PDF《陶器知识》

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1 - 陶器知识 瓷器工艺

1 审美与赏析

6 瓷器鉴别知识

21 瓷器仿制历史

28 瓷器年谱

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一、瓷器工艺 练泥:从矿区采取瓷石,经水碓舂细,淘洗,除去杂质,沉淀后制成砖状 的泥块.然后再用水调和泥块,去掉渣质,用手搓揉,或用脚踩踏,把泥团中 的空气挤压出来,并使泥中的水分均匀. 拉坯 :将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心,随手法的屈伸收放拉制出坯体的 大致模样. 古代瓷器知识 印坯 :印模的外型是按坯体内弧线旋削,将晾至半干的坯覆放在模种上,均匀 按拍坯体外壁,然后脱模. 利坯:将坯覆放于辘轳车的利桶上,转动 车盘,用刀旋削,在使坯体厚度适当,表里光 洁,这是一道技术要求很高的工序. 雅宝阁整理 http://shop33322103.taobao.com -

2 - 古代瓷器知识 晒坯:将加工成型的坯摆放在木架上晾晒. 刻花:用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的 坯体上刻画出花纹. 雅宝阁整理 http://shop33322103.taobao.com -

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4 - 施釉: 普通圆口采用蘸釉(将坯浸入釉盆里, 当口沿与釉面平齐时立即提出. ) 或荡釉(将釉浆注入坯内晃动,使上下左右均匀上釉,然后迅速倒掉过剩的釉 浆.),琢器(相对 圆器 而言, 圆器 指通过拉坯方法成型的圆形器皿,如碗、 盘、碟等.而成型工艺较为复杂的器皿,如瓶、尊、壶、罐等,则称 琢器 .) 或大型圆器用吹釉(方法是将竹筒蒙上细纱,蘸釉后用嘴吹喷,如此反复多次, 坯面可得厚度均匀的釉层.). 烧窑 烧窑:时间过程约一昼夜,温度在 1300℃左右.先砌窑门,点火烧窑,燃料是 松柴,把桩工技术指导,测看火侯,掌握窑温变化,决定停火时间. 古代瓷器知识 雅宝阁整理 http://shop33322103.taobao.com -

5 - 彩釉:釉上彩如五彩、粉彩等,是在已烧成瓷的釉面上描 绘纹样、填彩,再入红炉以低温烧烘,温度约 7000℃--800℃. 此外,烧窑前即在坯体素胎上绘画,如青花、釉里红等,则称 为釉里红,其特点是彩在高温釉下,永不褪色. 古代瓷器知识 色彩:瓷器的彩绘与一般绘画不同,因为画工在坯体素胎上施釉和作 画时所见的颜料色在经过高温烧制和烘烤后会发生很大变化.看到一件件 颜色暗淡、貌不惊人的半成品,经过炉火的烧炼竞会呈现出如此绚丽夺目 的色彩,这本身是奇妙的,而与此同时也便可以得知,为瓷器作画是需要 怎样的特殊经验和想象力了.

二、审美与赏析 前言: 中国古陶是世界艺术史上最精彩的篇章之一.它与中国古代的科学技术以及各种文学艺术形式-如诗词、绘画、音乐等等-紧密关系、互为影响、 共同繁荣,成功地造就了中国古代文明的辉煌.作为一种以立体造型为基础的综合性艺术,陶瓷制作原本出自人类的日常生活需要.然而,随着科 技工艺的发展和人类审美意识的增强,它又从单纯的日常需要中升华出来,形成独立的艺术门类,最后达到集雕塑、绘画、书法和工艺等多门成就 于一身的境地. 陶瓷艺术之美在于器型、在于纹饰、在于釉色.由于其表现手段是立体的、综合的,因而也就是多观点、多层次和形式异常丰富的.在那厚薄、 卷舒、冷暖、莹润之间,不仅展示了历代制瓷工匠们的高超艺术,也饱含着人类对美的艺术追求,反映出不同时代、不同地域、不同阶层人们在文 雅宝阁整理 http://shop33322103.taobao.com -

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7 - 化传统、审美趣味、艺术风格等各个方面的差异与变化. 陶瓷艺术的上述特点和发展轨迹,在中国古代瓷器,尤其是景德镇瓷器的发展中得到充分体现. 详细描述: 我们按朝代划分为宋代、元代、明代、清代. 宋代(AD960-1279),是中国的瓷器艺术臻于成熟的时代.宋瓷在中国陶瓷工艺史上,以单色釉的高度发展著称.其色调之优雅,无与伦比.当代 产生了许多举世闻名的名窑和名瓷,被西方学者誉为 中国绘画和陶瓷的伟大时期 .在灿若繁星的宋代个大名窑中,景德镇青白瓷以其 光致茂美 、 如冰类玉 的釉色而独步天下. (参看:宋青白瓷刻花注碗 ,青白瓷刻花桶式尊 ). 这件宋青白瓷刻花注碗,是一件难得的珍 品.注子于注碗浑然一体,挺拔健朗.注碗呈 莲花状,向外的圆弧给人以丰满的感觉.圆弧 之间向内收紧,在整体上造成坚固紧凑的视觉 效果.壶身呈瓜棱形,与注碗在形式上相呼应, 肩上的长流以微妙的弧线向上挑起,与另一侧 弯曲的壶柄形成对照,给整体带来轻松舒展的 韵味,此壶的点睛之笔蹲坐在壶盖上的神兽, 它高踞上方,昂首翘尾,神完气足,使整个作 品充满了生机. 古代瓷器知识 青白瓷刻花桶式尊 青白瓷的釉色,以湖田窑为代表,色泽莹润,清素淡雅,纯净细腻,光滑明亮.胎土采当地之高岭土,素白细密,洁净紧实,经过一道道繁复 的工序,成就了冰肌玉骨,秀色夺人的艺术效果.与此相应,宋代景德镇瓷器的造型也大多清秀典雅,华美精致,与唐代瓷器的雄健饱满形成对照. 其形体塑造虽婀娜多姿而不失庄重,妩媚动人而不失静穆,仪态修美,品格高逸.其图案纹饰则简练明快,手法以印花、刻花和堆塑为主.其中 半 刀泥 法的刻花纹样,每根线条都具有深浅变化.虚实相间,使图案有凸起之感.刀法灵动跳脱,奔放潇洒,轻快酣畅如行云流水,可谓鬼斧神工. (参看:宋青白瓷刻花缠枝牡丹纹梅瓶 ). 雅宝阁整理 http://shop33322103.taobao.com -

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9 - 宋青白瓷刻花缠枝牡丹纹梅瓶,体态优雅 文静,闲适安逸.通身纹饰典丽华美,花枝华 美.花枝舒卷自如,轻盈曼妙.图案成阳纹凸 起,复以阴文做进一步的修饰.凸起的花枝, 给人以饱满丰茂之感;

而阴刻的线条,在丰腴 之中,见出风骨,更显精神.其空间以篦纹衬 做背景,呈水波纹抖动的排排细纹,使花卉更 富生机.其釉色纯正清亮,明镜光润,因图案 的起伏而呈现浓淡的变化.釉光莹然,如波光 粼粼,如水中涟漪.通体如玉,美不胜收. (湖田窑:宋、元、明时著名瓷窑.在今江西景德镇市郊,一般将其归属于景德镇窑.五代开始烧造青瓷和白瓷,装饰手法采用刻划花.造型多样, 各类日用品几乎齐备,,

尤以注碗、盏盘托、油盒最为突出,是青白瓷中的代表作.元代创烧出卵白釉,青花瓷器是湖田窑的最大成就.元代青花 制品绝大多数使用 苏青 .早期以大盘为主,纹饰繁缛华丽.晚期以高足杯、折腰碗、小酒杯为多,纹饰简洁、疏朗、草率.入明以后,以生产青 花和白瓷为主,但于景德镇官窑和其它民窑相比,质量较差.明嘉靖、万历时衰败. 半刀泥:刻花技法术语.景德镇窑称一边深一边浅的刻花技法为 半刀泥 ) 元代(AD1279-1368),蒙古族入驻中原.或许与蒙古游牧部落的质朴民风、 尚武 精神以及元帝国横跨欧亚的辽阔版图有关,元代的景德镇瓷器, 在造型上较之宋代,更加气势雄浑,敦厚肃穆,舍精巧秀丽而取厚重朴实.其卵白釉瓷色泽清白如卵 ,质地坚硬,工艺考究.图案多为印花,清素 高贵 (参看: 元卵白釉印花枢府碗 ) . 而元青花的出现, 更使陶瓷艺术的表现手法, 来了一个大的飞跃. (参看: 元青花箫何月下追韩信图梅瓶 ). 古代瓷器知识 元卵白釉印花枢府碗 雅宝阁整理 http://shop33322103.taobao.com -

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11 - 此瓶是元青花中的精品.气势宏大,饱满 雄健.梅瓶正中宽大平坦之处,是气宇轩昂的 萧何.其端起的双肩,靠向头部,带起双臂轻 扬过腰,使重心上移,调动整体气势向人物的 头部聚拢.他回首凝眸,长臂飘动,集精气神 于一身.跨下急驰的骏马使画面产生动感.从 马头延伸至臀部的弧线, 将马头压在弧线之下, 使人物更为突出.人与马绷紧的躯干如拉满的 弯弓,积蓄着力量,给人以刚劲雄健之感.扬 起的马尾似一缕青烟,在刚劲雄健中添了一笔 飘动、轻柔. (卵白釉瓷:卵白釉 是白卵石的一种.色白微青,恰似鹅卵色泽,故名卵白釉.元代景德镇湖田窑所创.卵白釉窑器上常书 枢 、 府 两字,是为 元朝中央枢府密院所定烧,故又称 枢府瓷 .亦有在器物上书 太禧 或 福禄 字样或没有字铭的.卵白釉的釉为乳浊状,不甚透明.器物以碗、盘和 高足杯为多,一般为小圈足. ) 青花的格调依然清丽,但色彩更加鲜明醒目,笔墨淋漓而富于浓淡变化,以清朗明快的视觉效果和坚实耐用的优良质地为个阶层人士所喜爱. 其极其个性的艺术形式拥有旺盛的生命力,迅速成为瓷器中占主导地位的品种.这一品种在中国以致世界上影响之广泛、深达和持久,为其他品种 所不及. 由于用书画代替了刻刀,使图案进一步丰富细致成为可能.这同时也使造型的简约概括成为必须,使图案的绘制上升为主角.由此,瓷器的装 饰手法大幅度地向绘画倾斜,在日后的发展中,一直居于主导地位.这一表现手法的转换,使瓷器上的装饰纹样更加丰富,题材更加广泛.山水、 花鸟、人物、走兽等等,极尽笔墨表现之能.以至对瓷器造型和釉色的追求,降到从属地位. 明代(AD1368-1644)的景德镇,作为全国的瓷业中心, 工匠来八方,器成走天下 .御窑厂的设立,使产品更加考究.其烧制不计工本,百里 挑一,集人力物力之精华,力求尽善尽美.成品精美豪华,富丽堂皇.明初洪武、永乐、宣德三朝之青花瓷器,风格上承元代,气魄宏大. 参看: 古代瓷器知识 明洪武青花缠枝莲纹大碗 雅宝阁整理 http://shop33322103.taobao.com -

12 - 古代瓷器知识 永乐青花云龙纹扁瓶 而明代中后期创烧的彩色瓷,则更别开生面,异彩纷呈.特别是成化(AD1465-1488)窑之斗彩瓷,其色泽鲜丽华贵,清纯洁净,娇艳欲滴,格外 动人.釉质光滑温凉如玉,细腻莹润如脂,精美华贵,成就极高,历来为世人所........