PDF《“宫斗+言情”外,古装“大女主戏”》

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凭借 《星球大战外传: 侠盗一号》 的北美首周票房 2.9 亿美元, 迪士尼影业 的年度全球票房突破

70 亿美元大关, 创下全球电影公司最高年度票房纪录. 去 年美国票房前十的电影中, 迪士尼独占

5 部―― ― 《美国队长 3》 《海底总动员 2》 《疯狂动物城》 《奇幻森林》 和 《奇异博士》. 宫斗+言情 外,古装 大女主戏 应有更广阔的视野格局 切割了历史、物化着女性、执迷于欲望,单调而混沌的价值观削弱了精神维度 回望

2016 年荧屏, 不乏女性成长 题材的古装剧, 从 《芈月传》 《女医 明妃传》《秀丽江山之长歌行》到《兰陵王妃》 《锦绣未央》, 这些剧集 从女性视角出发, 表现了女性内在的 情感和女性角色的主动性, 使人们看 到了一个个新鲜生动的古代女性形象. 而当古装女性题材戏扎堆来袭, 作品 也暴露出某些共性问题: 几乎所有男 性角色都深爱女主人公, 感情戏显得 繁杂而冗长;

想要迈向巅峰, 必须靠 不断践踏对手上位;

故事大多遵循女 主人公从单纯、 天真、 不谙世事的少 女翻身成寡言、冷艳、城府颇深的 女王 的基本模式. 有专家表示, 若古装女性题材只 局限于 宫 斗+言情 的路数,对呈现更为丰富的女性形象是极为不利的;

当原本风致的生命被禁锢在单调而混 沌的价值观之上, 将很难给现代观众 带来精神超越. 古装 大 女主角,处 处 透露着 小 聪明 古装女性题材常被观众戏称为 大女主戏 , 就是女性人物在戏中担 任绝对主角. 古装 大女主戏 在近 年来不断涌现,前年年末《芈 月传》来势汹汹, 《锦绣未央》 则在去年网 台收视夺冠.还有《女医明妃传》《秀丽江山之长歌行》 等剧, 皆走 大制作+明星 加持路线,清一色的 宫斗+言情 内容, 套路密布于每部 50-80 的集数中. 今年的古装 大女主戏 更不会消停.《如懿传》延续了《甄执返墓适,由周迅演如懿,霍建华演乾隆;

《特工皇妃楚乔传》改编自潇湘冬儿的小说《11 处特工皇妃》, 讲述了赵丽颖饰演的楚乔在乱世之中从奴隶变皇妃的故事;

还有《独 步天下》《独 孤传奇》《独 孤皇后》《扶摇皇后》…… 皇后 很忙,然而她们的人格力量能否扛得住厚重的传统文化,又能否构建出对女性应有的价值取向和理解立场,多少有些堪忧.自《甄执 热播后, 宫斗黑 化 的思维对古装剧影响至深, 话题 十足的 《武媚娘传奇》 中的 女王逆 袭 模式更加激进. 复旦大学中文系 副教授梁永安说,满荧屏的 女 王 玩着情感游戏, 小聪明和小心思不断, 可鲜少见到大气的人物设定和开阔的 格局. 从诗经楚辞到唐诗宋词, 无 数作品慢慢构筑起中华文明深厚的文 化积淀, 很多古装剧对这么好的财富 视若无睹, 反而随意屏蔽或切割历史, 轻巧地展开故事叙述,令人感到遗憾. 梁永安认为, 身处大历史中的个 体拥有关于生命、 社会、 文化甚至文 明的深刻体验, 若只将人际关系简 化为 '

勾心斗角'

的单调模式, 将视 域局限在个人欲望如何实现之内, 未 免太狭隘 . 剧中, 那些被关押、 追打时哭闹, 但浓妆绝对不卸, 美瞳誓死不摘的女 主角向世人宣告, 她们靠周旋在不同 男人间创造了历史. 作为陪衬的男一 男二则以 霸 道皇帝 柔 情王爷 等面貌花样耍帅,均属能为女主角 放弃江山 的痴情人. 此类男女关 系属于 太 阳-月亮 模式,女人是冰冷的月亮, 男人将光芒照耀在女人 身上, 她们获得了光与热, 再将热度 反射给男人. 梁永安认为,戏里的 皇后 们甘愿以月亮自居, 盘算着男 人能否给予有形或无形的关爱与呵护, 终其一生无法达到自由自主的状态. 这暴露出同类影视剧 '