PDF《略论艾芜 早期小说的现实主义特征》

130 四川师范大学学报 (社 会科学版) 总第 04期 现实主义的意思,除 了细节的真实外 ,还 要真实地再现典型环境中的典型人物丬 l叼.文学形 象的典型化 ,是 现实主义文学的最高标准 . 哲学要求涵盖的普遍性 ,文学要求它表现的独特性 . 文 学总是用个别反映一般 ,用 典型的形象来揭示生活的本质 ,这 就决定了文学形象独特的品格.越 是具体的真实的东西 ,就 越有它的独特性 s越 有独特性的品格 ,就 越显示它的实际存在.抽象化 , 一般化往往会失去其独特性 ,也 失去实际存在的真实性 .因此真正现实主义的作家 ,总 是能用他 那一支笔在作品中塑造出鲜明突出的 这一个 ,他 总是通过 一个 、 一个 的存在 ,反 映生活的 某些本质 .艾芜早期的小说在这方面的成就是非常突出的. 艾芜早期的小说中刻划得最成功的形象是流浪者形象 . 在中国现代小说史上 ,最 先刻划流浪 者形象的并不是艾芜.先有潘训《 乡心》 中的阿贵 ,王 任叔《 疲惫者 》 中的运秧驼背 ;

其 后有蒋光慈 《 少年漂伯者 》 中的汪中,洪 灵菲《 流亡》 中的沈之菲. 但艾芜却在他的早期小说中塑造 出了别于他 们的众多的崭新而独具特点的流浪汉典型. 《 人生哲学的一课 》 中的青年流浪者 我 ,经 历了艰难困顿的生涯.他从几千里以外 ,经 过险 山恶水 ,长 途跋涉来到昆明. 在这座陌生的城里 ,穷 愁无依. 他在漂泊途中用尽了最后一文钱 ,被 迫接受店老板的安排 ,和 浑身长疥疮的人同睡一铺 . 饥饿难忍,便 摆出有 一担草鞋要卖的生意人 的正经嘴脸 ,拿 自己唯一一双值几百文钱的草鞋去跟车夫、 小贩讨价还价 . 其后去求作黄包车夫 、 工厂学徒 、 有钱人家的厨子 ,由 于没有铺保和保证金 ,连 这种变牛变马的资格也未获得. 最后在旅 店连一双旧布鞋也被人偷走 ,于 是他借机与店老板大吵大闹,索 赔到了一双比自己的脚短了一寸 的半新旧的布鞋 ,却 被店老板赶出了旅店 .面对这种生活的绝境 ,他 没有象洪灵菲笔下的沈之菲 那样悲伤颓废 ,也 没有象蒋光慈笔下的汪中那样一度消沉. 相反 ,他 从中上了一堂人生哲学课 ,坚 定地表示 : 就是这个社会不容我立脚的时候 ,我 也要钢铁-般顽强地生存 ! 这个具有人的求生 意志的年轻漂泊者 ,艾芜让他在早期的小说中,走 过了一条由国内而国外的漫长的流浪之途 ,给 予在人生多变的道路上的行人以极大的鼓舞 . 《 山峡中》 ,艾 芜塑造的野猫子形象更独特 .她是艾芜早期小说中塑造得最 为成功的艺术典 型.这个过着流浪生活的强盗的女儿 ,是 一个既可爱又可怕的少女 .有人称她是吃狼奶长大的. 她泼辣强悍 ,充满原始的野性 . 她小小年纪就学会了扯谎 、 行窃、 耍刀等强盗的全套本事. 表面看 来 ,她 非常的残忍. 行窃时,她把目标引向同伙小黑牛 ;

刂、黑牛挨打受伤后 ,她又参与策划 ,把 他抛 入江 中;

当 我 知道惨剧的真相 ,决 心离开他们时 ,她 规劝 、 引诱不成 ,便 用武力相威胁.另一方 面,她 又天真活泼 、 心地善 良,和 别的少女一样 ,充满着对无忧无愁的美好生活的向往 .她向父亲 撤娇 ;

她 作小木头人的 妈妈 ;

她 唱歌谣 : 江水呵 ,慢 慢流 ,流 呀流 ,流 到东边大海头 ,那 儿呀 ,没 有忧 . 那儿呀 ,没有愁. 当她知道 我 一定要离开他们时,第 二天清晨 ,她 和她的同伙主动离开了 我∵ ,临行前还给 我 留下了三块银元. 这一切都表现了她的天真、 善 良和渴望美好生活的理想 . 她身上的野性和残忍是残酷的人生和黑暗的社会现实强加给她的. 正如她父亲魏大爷说的,天底 下对待我们更要残酷的人苍蝇一样的多 , 吃我们这行饭 ,不怕挨打就是本钱 , 我们的学 问 , 一句话 ,就 是不怕和扯谎 , 在这里 ,懦 弱的人是不配活的 .正是这种叫人活不下去的社会,让第1期 胡永修 :略 论艾芜早期小说的现实主义特征