PDF《有效提升文艺引领能力》

同时也 运用反不正当竞争, 保护金庸获得其创造的知名角色形象被商业利用后所产生的市场收益.另一方面, 在版 权保护的模糊地带, 也不能因为对公有利益保护过度, 导致作者无 法获得应有市场收益而挫伤创作积极性.琼瑶诉于正案中, 法院 通过对公有创作素材和独创性情节的合理拿捏, 认定于正作品因 实质性相似侵犯改编权, 实现以公平促创作 的目的. 通过版权制度保障文艺创作, 除依靠版 权执法, 更重要的是促 进版权利用.因为版权是一种他用型财产权, 只有在他人的使用 中才能实现作品市场价值和社会价值.面对互联网文化生产带来的高度分散的海量版权主体和快速频繁的液态化文本生产, 迫切需要发挥市场调节作用, 通过市场交易制 度创新,促进版权利用.当下许多版权纠纷之所以产生, 是因为 传统的一对一授权许可模式和集体管理组织授权模式不能完全适应互联网文化生产方式.这就对版权许可机制的便利化改革提出更高要求.世界范围内来看, 建立更为 便捷的一体化、一站式、 智能化版权交易平 台, 实现对版权权利信 息的集成和对个人用户的快速授权,可能是一个探索方向.此外还可以通过模式许可、 开放 许可制度的完善, 进一步释放不同版 权主体的多样化利益诉求, 激活互联 网时代的文艺创作. 随着我国文化体制改革不断深 入, 版权制度作为激励文艺创作的制 度保障, 将发挥越来越大的作用.期 待版权制度在理念和机制上持续创 新, 积极应对互联网时代文艺创作生 产的变化, 加大执法保护力度, 为文 艺创作营造更好版权环境, 真正推动 文艺创作强起来. 让版权制度为文艺腾飞插上翅膀于文《战国红》 是一部正面聚焦扶贫攻坚 的长篇小说.在辽西一个叫柳城的小乡 村, 以陈放为代表的三位驻村扶贫干部 在治赌、 办书屋、 建企业、 打井、 栽杏树、 引自来水等一系列扶贫工作中化解矛盾,在带领村民脱贫过程中,让大家思想观念发生转变,生活方式发生改变,实现精神升华.小说再现贫困乡村由 贫 到 富 巨大变迁, 也展现党领导人 民打赢脱贫攻坚战的信心和决心, 展现 共产党人全心全意为人民服务的执着信念. 值得肯定的是, 《战国红》 致力于塑 造新时代农村新人形象.在省直机关做 文字工作的驻村干部陈放进村时已经

57 岁,三年驻村结束也就到了退休年龄.他投身扶贫工作不是为个人前途, 而是 出于两股动力: 一是想做成一点事, 陈放 心中有 时不我待 的使命感, 正如他说: 我的青春和才智不能只停留在文字上, 最终存进档案馆.到柳城就不一样了, 我们三人的想法很快就由文案变成了现 实……说实话在柳城我感受到了一种由 虚变实的获得感, 这种获得感让我的人 生进入了另一种境界. 另外一个动力是,他爷爷曾经在辽西这片热土上战斗. 我爷爷在辽西参加过抗日义勇军, 对辽西有感情, 他临去世前嘱咐我不要 忘了大庞杖子, 要让那里的孩子天天吃 上面包. 陈放继承爷爷遗志, 誓让贫困 地区脱贫, 让这里的孩子过上幸福美好 生活, 体现其 功成不必在我, 但功成必 定有我 的胸怀.这也让这部小说具有 历史纵深感: 让人民过上好日子正是一 代代中国共产党人的初心. 党员干部从群众中来, 全心全意为 人民服务永远是党员干部做人做事的首 要担当.从扶贫攻坚过程来看, 普通群 众自身也有强烈脱贫愿望, 只是他们在 如何脱贫上一时找不到出路, 这就需要 党员干部与贫困群众 心连心、 同呼吸 , 探寻行之有效的致富路子, 引领贫困群 众从困境中走出来.与一些同类题材作 品中贫困群众被动接受帮扶不同, 《战国 红》 中贫困群众在脱贫攻坚战中主动作 为, 积极改变自身命运.小说塑造了以 杏儿、 李青为代表的新时代农村新人形 象, 她们有文化、 有思想、 有情怀, 在扶贫 干部遇到棘手问题一筹莫展时, 常常主 动请缨, 帮助扶贫干部与群众沟通, 化解 矛盾, 以汪六叔、 柳奎为代表的老一辈农 民也与扶贫干部哿ν.正是村民和 扶贫干部共同推进, 使柳城扶贫事业取 得一个又一个进展、 一个又一个成功. 扶贫工作不可能一帆风顺、 一蹴而 就. 《战国红》 中, 原扶贫干部海奇的黯然 离去就显示出扶贫工作的艰巨和复杂. 海奇扶贫工作不成功, 不是他缺乏足够 热情, 也不是因为出现猪瘟病, 归根结底 是他在扶贫工作中不深入、 不细致、 不全 面.由这一人物,作品构成 复调 叙事, 有助于读者思考现实的复杂性, 增加 作品深度. 《战国红》 故事架构、 人物塑造和文 字叙述都有比较突出的特点: 杏儿爱诗 与作诗的人物描写, 为扶贫故事平添文 学情味, 为描绘新农村建设和塑造新农 民形象增加文化视角;