PDF《朝花夕拾 糖纸在手》

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08 2019年6月27日 星期四 编辑/美编 孙丽君 校对 吴倩清乾隆仿官釉三孔葫芦瓶 该器高20.

3 厘米、口径1.6 厘米、足 径5.6 厘米.三独立小圆口,三葫芦形连体, 三连弧式拱 底浅圈足.修足规矩, 足际刷深褐色护胎釉, 釉 底内署青花 大清乾隆年制 六字三行篆体款. 通体施粉青釉, 釉质匀净、 光润.釉面上纹片深 开, 纹路大小相间, 横向稍长.釉内气泡排列整 齐, 釉汁呈半失透状. 乾隆朝仿官器颇负盛名, 受乾隆帝风雅好 尚之影响,该时期的仿官、 仿汝及仿哥釉瓷的技艺,达空前绝后境地,故有些不署款的仿宋器, 几可乱真.可是, 面对釉面莹亮光洁、 釉汁 纯净细腻, 及胎体坚致润白等优点, 细细想去, 诸多完美也就成了破绽.这是从 仿 与 被仿 的角度说真伪.如从制瓷技艺来说,乾隆瓷集历代瓷器大成,无所不能又无所不为,堪为天下之最. (据 《收藏快报》 ) 罕见的 浩如 款印规 腰间印佩黄金重, 卷里诗裁白雪高. 自古 以来, 印就是权力的象征.从天子的玉玺, 到七 品芝麻官的官印, 不一而足.到了民间, 无论是 商人交割房产地契, 还是书画家题诗作画, 都会 用到印.不过, 凡事皆有规矩, 钤印是否规范, 位置是否恰当, 大小是否合适等均有讲究, 不可 造次.为了让印达到不歪不斜、 不离不偏的效 果, 印规应运而生. 印规也叫印矩, 是钤印定位的专用工具, 其材质多样,有金属、 木材、 象牙、 兽骨等.早期的印规形状单一, 大多为 T 字形木料, 长不超 过10 厘米, 厚度约 0.5 厘米.使用时, 手执印章 紧贴印规直角的内侧, 用力向下按, 即可使钤出 之印规整不斜.自从文人大量使用后, 印规逐 渐由工具发展为文玩, 不但材质考究, 而且可以 刻上图案及文字, 从一个侧面反映出使用者的 嗜好及品味.篆刻名家、 书法大家赵之谦题字 用的一只楠木印规,形如菜刀,上刻 勾股弦,求余边 , 既借用了数学原理(直角三角形夹直 角的两边,短边为勾,长边为股), 又暗指实际(古 代立竿测太阳高度时,日影为勾,竹竿为股) , 文趣盎然. 如上图所示的这只民国时期的铜印规, 形 状为扇形, 由整圆平分四份, 割下其四分之一而 得, 其半径为 6.8 厘米, 厚度 0.8 厘米.与背面光 洁平滑不同, 印规正面图文并茂, 凹凸有致: 左 侧为一浮雕, 悬崖边松枝伸展, 遒劲有力;

一只 猿猴足抵山石,手攀松枝,目视远方,栩栩如生.右侧为繁体行楷文字,字形飘逸,刻工细致, 从左至右为一句诗 宇宙静无事, 山林大有 人 ,落款两字 浩如 .整件印规包浆自然熟旧, 边缘圆润, 直角规整, 融实用性与观赏性于 一体, 不失为一件文房雅物. 经查证, 印规落款的 浩如 指的是民国时 期北京画家章浩如(字维汉, 号听秋道人) .他 是前清如意馆的宫廷画师, 其作品笔墨苍老, 内容涉及山水、 人物、 花鸟;

落款钤印多为 章维汉印 灏如 浩如 吉人 章维汉之印 等. 值得一提的是, 民国初年, 章浩如和诸多京师名 家(如陈师曾、 齐白石等)一样,与同古堂张樾丞、 张寿丞等合作写铜, 为京津一带独有风景, 可惜的是, 岁月沧桑, 如今传世者极少, 偶有出 现, 已为珍罕之器. 印规具体开始于哪个朝代, 已不可考, 但是 宋代以来已经盛行, 倒是事实.印规如今极少使 用, 已淡出人们视线, 就连一些博物馆举办的文 房四宝专题展览中, 文房用品工具基本一并参加 展览, 唯印规从缺, 令人遗憾. (据 《西安晚报》 ) 出于对糖果的喜爱, 过去的孩子们总 会爱屋及乌地收集糖纸.孩子们将糖纸夹在厚书或者大本子里, 互相欣赏玩味, 那份翻看糖纸时的喜悦心情至今令人记忆深刻. 糖果最早是没有包装纸的, 人们把糖 果装在糖罐里, 食用时还需用到勺、 碟等 工具, 以免糖果被污染.到了