PDF《张炜点石成景 宛然如画_张炜》

二、妙在似与不似之间 中国古典园林中的石峰上 ,留有许多文人墨客 的题咏.题咏于峰石之上 ,不仅起到了组景、点景的 作用 ,而且可作为古代文物而被人们品味 、观赏 , 增 加园林艺术的意趣和历史价值 .如广州的千年古园 九曜石,亦名九曜园, 位于广州市内教育南路, 是广 州现存古典园林之一 .因内有九曜石而得名 .它建 于南汉 ,据广州府志, 南汉王刘龚为满足个人享乐 , 劳役人民凿仙湖五百余丈 , 聚方土炼药于此, 名曰 药洲 ,又从苏州太湖及英德三江, 移运九座奇石 , 立于湖之内外, 以点缀御花园 .庭院中水石布置结 合九曜石组成水石庭院空间, 石峰体型巨大, 形态古 朴,色泽晶莹, 浑厚雄劲, 错落其中 ,起伏照应, 把园 景点缀得旷貌幽深, 极富天然风韵 .许多文人雅士 , 聚游于此 ,在石上题刻, 篆、隶、揩、行、草五体俱全 . 宋代著名书法家米芾也曾到此挥豪题九曜石诗: 碧 海出唇阁 ,青空起夏云.瑰奇九怪石,错落动乾文 , 又有 九峰参立倚空明 , 好事应列星 ,运石早知能赎 罪,上书何必待缇萦 诗句 ,可谓园以奇石显, 石更以 书迹名扬中外. 齐白石先生说 ;

作画妙在似与不似之间, 太似 为媚俗 ,不似为欺世 , 即要含蓄 .园林艺术中石峰 之题名皆有含蓄之意 .如 冠云 、 玉玲珑 、 云霞 、 翠云峰 等 ,大都与富于变化的自然界相联系 . 唐诗: 鸟宿池边树 ,僧敲月下门, 过桥分野色, 移石 动云根 ,将石看作为云根, 把园林中石峰的变化特 征深化,启发人们去联想. 诗情画意与景物结合 , 由景生情,情景交融,显得更为高雅. [ 2]

三、水石相错 意态清逸 石峰用于园林艺术中, 由于寓意深刻 ,所以常成 为园林造景的主题 .苏州留园中 ,从辑峰轩向东去, 进入以鸳鸯厅为主要建筑的一组院落, 该处院落的 形式主要是为了衬托与突出冠云峰.总体布局以冠 云峰为主景 ,旁立瑞云峰, 冠云峰之北为冠云楼, 作 为屏障 ,两侧西为曲廊 ,东为冠云亭, 另有贮云庵 、 冠 云台等建筑,南望鸳鸯厅, 四周的建筑皆拱围冠云、 瑞云 ,以此达到园内突出与眩耀冠云峰的目的.游 人漫步曲廊之中, 或于鸳鸯厅内北望时,但见湖石山 峰高耸奇特 ,玲珑透皱 ,几叶芭蕉和数株翠竹扶疏相 接 ,冠云峰前一池清水, 倒影着冠云峰, 无形之中把 冠云峰大大地增高 .游人于峰前南望鸳鸯厅 ,隔沼 成为极好的对景 ,既呼应又协调.当人们在冠云台 静坐观赏时 ,随着一天中时间的变化 ,光影效果的不 同 ,宛如一幅多变的画面,成为江南园林中最具代表 性的峰石美景. 园林艺术中常利用地形 ,叠造假山、石峰、石壁 或置少数湖石、 黄石等 ,土石结合 ,将空间分割有致, 而取得有层次 、有变化、有穿插的美好园林艺术效 果 .当然,如何才能使得园林中叠石达到岩壑幽胜, 宛若天成 ,在咫尺园林空间内山无止境 、 水无尽意、 山容水色、 绵延不尽 、 富有天然之趣, 要求园艺家必 须把握自然山水的形貌特征 ,山水构成的规律. 平岗小坂 缀之以石的造园手法, 在杭州植物 园水景区 ,可以说得到了极好的发挥 .沿着杭州植 物园的林荫大道, 左转右弯, 步行不远, 在绿荫掩映 之中 ,首先映入眼帘的, 是一个绿水盈盈的人工湖 池 ,这里便是著名的水景园 .沿池四周, 花树环绕, 山石散聚布置,水榭挑出水面,使得池周山石、 轩榭、 树木错落有致 .沿池四周散点湖石, 湖石的缀置不 以聚为奇,不以一石见长,而是与自然的池周土坡相 辅相成 ,相互资借 ,湖石隐现出没 ,该大该小,该掩该 露 ,该疏该密 、 该起该伏, 尽取自然之意.有的石矶 高出水面少许 , 游人到此如入半山半水之间 .深入 池水不远处 ,堆土成岛 ,湖石以聚点为主, 岛不高 ,但 有山石嵯峨之感 .池中之岛与岸边有短堤相联, 依 坡临水点以湖石或布置平卧波面的石板小桥 ,土石 结合,古朴自然.山石与水池吻合紧密,而且水石相 错 ,意态清逸 .山石又配植比例得体的绿化,更勾勒 出曲折窈窕的山石水面轮廓 . 岛或依坡所点之石 , ( 下转第