PDF《从独角戏中感受孟氏美学》

三联'

儿呗! 演员第一次来工作室, 我都要他们带一本最喜欢的书,鼓励他们多 读书. 你想想, 别人花一两年甚至一辈子写的 东西, 你只需要一两个晚上就能读完, 简直太 值了! 读书是在和人类最浓郁的生命对话, 把 读书的时间用作其他选择都像是在浪费生 命.但凡有一点时间, 我就会读书, 不和文字 接触就亏了!除了读书, 还要热爱生活. '

新知'

是新的知识而不是快的;

各种新知都可以 用, 比如我们戏里有许多对视觉、 色彩、 多媒 体的尝试, 都是对创作的刺激. 在孟导的影响下,黄湘丽也践行着 三联 : 她是工作室的生活委员, 常带大家去喝 汤, 培养健康的生活方式;

在不排练的下午, 她会找个咖啡馆安静地看书. 我觉得读书能 带给我养分, 特别是诗, 有时也写写歌、 弹弹 琴.其实音乐创作、 读诗、 摄影都是我获取生 活能量以滋养表演的途径.读书虽是一种常 态, 但它会慢慢滋养人的内在, 记得一个观众 有一次突然对我说: 丽丽, 你这次表演的气质 好像和几个月前不同了,你是不是在读什么 书? 黄湘丽写歌,是从排孟导第一部独角戏 开始. 那时她怎么也找不到表演状态, 孟导提 议: 你写歌吧.后来拍第二部独角戏, 她主动 参与创作配曲. 排 《三个橘子的爱情》 , 孟导 要求每个零基础的演员在一个月内学会一种 乐器. 当时的演播厅就是场灾难, 导演每次路 过都不敢来看我们, 因为太难听了. 后来有一 天,当孟导在一个破败的录音室验收我们那 还算美妙的音乐成果时, 他特别感动. 尽情玩耍 肆意表达 年孟京辉有了自己的剧场, 想排练 到几点就几点 . 说到这里, 他喜不自胜: 我可 以在剧场挖水池, 于是就有了 '

水版'

《犀牛》 . 巡演到了其他剧场没有水池, 那么我们就用形 体语言夸张表达.戏剧是活的艺术. 除了剧场设计,孟导的肆意也延续到了 独角戏三部曲 的创作中.小说 《你好忧 愁》 心理描写密集而缺乏戏剧冲突, 一般导 演都不会选.孟京辉购买版权时, 使馆的人 难以置信―― ―他是全世界唯一敢将此制作 成话剧的. 导演就是要自由豪迈地进军新 的独角戏, 特别是现在到了第三部, 想怎么玩 就怎么玩,毫无保留地把所有想法都呈现出 来. 黄湘丽说. 因为放得开,孟导的戏一直是各大高校 话剧社的排演首选. 在现场, 孟导也指导了学 生戏剧创作. 先锋戏剧是没有门槛的.做戏 剧实践时, 别听老师的话, 因为他们说的可能 不是你自己要的.就算你的台词做不到字正 腔圆、 四声分明也不要怕, 因为舞台上有时也 可以胡言乱语. 我觉得最重要的是说实话、 说 人话、 说戳人心的话.另外, 通过戏剧你能锻 炼自我的孤独感,学着在没多少人能明白的 情况下把事情讲明白了. 作为 先锋戏剧 的弄潮儿, 孟也谈了对 先锋 的理解: '

先锋'

是一种姿态, 是在各 种戏剧状态下每个人都奉献对舞台的认知和 判断, 想着如何当先锋, 如何不断地走在当代 美学前端. '

先锋'

不是一个人的事, 而是一种 潮流和运动,意味着你和周围人共同进步. '

先锋'

还是时空与地理的概念;

提醒人们站 在整个人类的视野来看问题,知道自己永远 是属于世界的,这样就会有对自我高度的危 机判断和多面看法. '