PPT《动漫影视作品赏析》

动漫影视作品赏析 第一部分 动画影院片赏析 中国民族动画的鸿篇巨制 ――《大闹天宫》赏析 片名: 《大闹天宫》(上、下集)编剧: 李克弱 万籁鸣导演: 万籁鸣 唐 澄摄影: 王世荣 段孝萱作曲: 吴应炬美术设计:张光宇 张正宇动画设计:严定宪 段睿 浦家祥 陆青 林文肖 葛桂云 张世明 阎善春 剪辑: 许珍珠录音: 梁英俊演奏: 上影乐团 上海京剧院乐团 新华京剧团乐队指挥: 陈传熙 张鑫海 王玉璞摄制单位:上海美术电影制片厂出品年份:

1961、1964年片长: 106分钟 《大闹天宫》从1960年到1964年,历时四年时间创作完成,绘制了近7万幅画作,在没有现代的特技、电脑和数字技术的前提下,完全凭手工制作出来的这部动画片,成为中国民族动画的一部鸿篇巨制.

一、取材自经典 作为我国第一部动画电影长片的《大闹天宫》节选自《西游记》中第一至第七回的故事.

二、剧情介绍

三、主题内涵 影片主题鲜明、深刻,以神话的形式反映了 打翻腐朽势力 的立意,通过孙悟空闹龙宫、大胆反抗天威神权.充分表现了其无畏精神和勇于斗争的性格.

四、叙事结构 影片采用了传统的戏剧式结构,在结构形式上,保留了原著的章回小说形式.通过孙悟空两上两下天宫把故事发展推向高潮. 戏剧矛盾集中表现在孙悟空与以玉帝为首的统治者之间,孙悟空与玉帝的矛盾冲突由玉帝无理的安排挑起.随着剧情推移,一系列矛盾冲突的深入展开,依照影片结构因果链排列.

五、鲜明的人物性格塑造 孙悟空的外形和内在品质合二为一,孙悟空是猴,具有猴的机灵活泼的特征;

他又是神,具有人所不能有的变身通形的本领;

他的思想感情却又具有现实生活中正直的人们的高贵品质.在这三种特征的融合下,孙悟空爽朗坦率,光明磊落,甚至有一种天真活泼的稚气.玉帝的形象被设计了胖胖的脸庞,下垂的眼皮,修长的手指,鼻梁上一堆淡淡的脂粉块,令人一看便知他是养尊处优,无所用心之徒. 太白金星的造型,乍看起来也貌似忠厚长者,

六、情节与细节的处理 故事情节及细节的组织处理在叙述故事的过程中.在情节处理上,影片注意配合剧情发展,节奏明快.

七、影片风格

1、造型风格: 人物造型,以 古雅 和 神奇 取胜, 造型从我国三代铜器、汉代画像石、六朝造像,以及民间皮影、庙堂艺术等方面汲取了丰富养料,通过设计者的精心设计,推陈出新,创造了一种既是民族的、又新颖的艺术风格. 片中的人物在传统的神佛造型的基础上作了极大的夸张和处理,着重于形象的装饰性和性格的典型性.造形要求简练中有变化,形象处理上结合了动画的特殊表现形式,运用装饰化单线平涂的方法,呈平面化的造形特点 . 孙悟空的造型设计吸收戏剧脸谱、中国民间皮影艺术、民间版画和年画上孙悟空的造型作为参考,创造出一个头戴软帽、腰围虎皮、长腿蜂腰、细胳膊大手的孙悟空.而且在线条、色彩的处理上充分保持与人物形象装饰性相吻合,借鉴了民间绘画和木刻的特点,线条简练,以红、黄、绿这样浓重鲜明富有装饰的颜色作为孙悟空形象设色的主体成分.把孙悟空机灵、勇敢、果断、逗人喜欢的性格表现得淋漓尽 致.导演万籁鸣用八个字称赞他 神采奕奕,勇猛矫健 设计其他角色的形象时,借鉴了民间艺术中的形象与风格,如玉帝取自民间天神、财神.灶王等形象加以变成而来,将白胖、臃肿作为他的形象的主要特征,突出人物外表严肃、祥和,实则空虚、昏庸的本质.影片想象力丰富,手法大胆夸张,做到了寄深意于幻想的形式之中,寓褒贬于形象的刻画之中.取得较大的艺术效果.

2、奇特的场景设计与夸张的运用: 影片为突出浓厚的神话气氛,以虚构、夸张、想象的方法使其产生出特别强烈的效果. 在景物处理上,宜带 虚 不宜过 实 的装饰性设计,强烈地突出了神话中的幻境,使整个影片画面妙趣横生. 影片中场景意境的创造为影片增添神话传奇的色彩,而且达到了 境能夺人 的效果.影片中有鸟瞰、有仰视,有大场面,也有局部特写,有动有静,有虚有实,有明有暗.

七、视听处理

1、动作与音乐的完美结合 影片不仅在人物动作表演上吸取了京剧的程式动作,强调夸张性.很好的运用了舞台表演的流畅性与音乐的交叉.在音乐方面,《大闹天宫》采取了民族色彩的乐调,运用京剧的打击乐器和锣鼓点子,加强音乐的效果使人物具有较强的节奏感.

2、对白与配音: 根据影片的风格,影片中的人物对白设计也体现了其特色.它既不完全象京剧的道白,也不象话剧的对白,在对白设计上带有韵味,有时尾音拖长,表现了影片的特点.

八、分析小结 《大闹天宫》的艺术特色是中国传统文化和艺术审美的一次集中体现.整部影片色彩浓重,造型奇异,场面雄伟壮丽,形象特征鲜明,情节跌宕有致,具有独特的艺术魅力.是一部民族风格鲜明而成熟的杰作.影片在把握了原著精髓的同时,又能根据儿童的欣赏心理来进行情节的编排和形象的刻画.影片上映后,受到国内外观众的高度赞扬.

九、经典片段回顾

十、背景资料

1、制作资料

2、背景资料 :导演万籁鸣,原名万嘉综.万籁鸣,我国早期美术片开拓者之一.

3、获奖情况1962年 《大闹天宫》上集获捷克斯洛伐克第十三届罗维发利国际电影节短片特别奖1963年 获第二届电影百花奖最佳美术片奖1978年 获第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖1980年 获第二次全国少年儿童文艺创作评奖委员会一等奖1982年 获厄瓜多尔第四届国际儿童电影节三等奖思考题:

1、在动画改编的过程中需要注意哪些方面的问题?

2、影片中如何的运用民族音乐渲染主题?

3、结合影片,谈谈中国动画民族化的继承与突破? 多元和谐的中国风----《天书奇谭》赏析 片名: 《天书奇谭》编剧: 包蕾 王树忱导演: 王树忱 钱运达造型: 柯明作曲: 吴应炬美术设计:秦一真 马克宣 黄炜动画设计:范马迪 陆音 潘积耀 庄敏瑾 徐铉德 陈光明 薛梅君 秦宝宜 王进 陈明明 姚诉 沈加清 顾惠芳摄影: 王世荣 金志成绘景: 李荣中 汪伊霓 张纪平 方澎年 徐庚生制片主任:熊南清编辑: 顾汉昌演奏: 中央乐团 上海交响乐团配音: 丁建华 毕克 苏绣 程晓桦 施融 曹雷 尚华摄制单位:上海美术电影制片厂出品年份:年片 长: 90分钟 中国动画自创立之初就非常注重民族化的探索,万氏兄弟创作的第一部动画长片《铁扇公主》就已注重民族化的问题了,今天中国动画所要探索的是:如何在民族化的基础上探索现代化的问题.导演王树忱在动画影片的创作中积极探索国产动画的民族化、现代化的问题.

一、影片概况出处 影片根据明代小说《平妖传》部分章节改编而成,是由民间神异传说故事收集整理而成, 《天书奇谭》在剧情结构发展,角色性格塑造,动作风格设计等方面均不同于前,充满独到的实验性.动画视听语言不落窠臼,充满喜剧味道,节奏明快,整体风格轻松愉快,娱乐性强.画面色彩丰富,绚丽,人物动作细腻流畅,中国风味淳厚,贯穿始终,背景,道具,服装,无不流露着中国味.是一部不可多得的佳作.

二、 剧情梗概

三、主题立意 中国有一句古话叫 善恶有报 ,影片的主人公蛋生作为为百姓挺身而出的 善 的代表,打败 恶 势力,邪不压正,以蛋生和广大乡亲的最终胜利结束.

四、影片结构 叙事结构基本运用了传统的戏剧结构顺序式和部分插叙,多线索分头叙述,逐渐相交.所有矛盾冲突点都集中在 天道无私,流传后世 的天书上,天书作为一条主线,随着剧情的发展,它在不同环境中,被神、人、妖等不同的所有者控制,天书的法力也同样依照善恶代表的愿望产生不同的作用.

五、 角色设定: 影片的造型设定是本片的一大特色,无论可视的美术造型设定还是抽象的角色性格塑造都匠心独具,角色众多不分大小主次,都传神到位,生动形象.造型风格多样,借鉴多种中国传统艺术形式:包括戏曲、雕刻、年画、剪纸以及江浙一代的民间玩具和门神纸马等艺术领域的造型语言,结合漫画夸张的手法,动画化处理.对影片中大大小小的人物都赋予了鲜明的个性特征. 第一类,高高在上的神仙们,根据神仙的品性可以分为两种 .

1、众神的形象白衣高大、

2、正直亲善的袁公的形象 第二类、性格特征鲜明配角人物 第三类,可恨又可爱的妖 . 第四类,非人非神的主人公蛋生

六、影片风格 影片倚重的民族特色,无论从剧本改编,人物造型,场景设计,背景音乐,人物对白都透出浓浓的中国味道.

1、场景风格:整部动画片的场景亦具有极强的纵深感,及特殊的装饰美.

2、动作风格 :人物动作表演上吸取了京剧的程式动作,很好的运用了舞台表演的流畅性与音乐的交叉.

七、?借鉴 《天书奇谭》在创作中积极寻求突破,以民族化为根本进行了现代动画创作模式的探索.积极借鉴迪士尼等国外商业动画片的创作模式.本片从叙事结构到叙事方法上、重视歌舞上、?喜剧场次的穿插过渡作用与娱乐作用上都进行了有意的借鉴.

八、充满幻想意味的表现形式――几处精心的设计

九、分析小结 《天书奇谭》这部影片秉承了辉煌时期中国动画的优良传统,独树一帜、自成一格,散发着特有的轻灵飘逸的艺术气息.是中国动画艺术史上一部不可多得的经典之作,他留在了每一个

70、80年代孩子的心中,犹如一棱清澈的泉水,令人回味悠长. 特别值得一提的是一般动画片都会有一个大团圆的结局,而《天书奇谭》偏偏突破了大团圆结局的模式,体现了一定的原创性.无论在故事的原创,人物造型,动作设计,对白方面无不创下了一个中国动画的高峰.

十、背景资料

1、制作资料: 1983年中国动画与国外合作发展迅速,电视系列片的形式影响了电影的创作.《天书奇谭》原是与英国BBC合作的电视系列片,但从创作理念和制作手段上还是受........