PDF《黄然 欲望的隐晦表达》

1970 年代色情电影 的声音吗?最后音乐和光的使用以及摄影,让人联想起商业电影中通俗 爱情戏的拍摄方式. 的确如此.因为像这种声音(运动和性行为)都是对身体的一个消耗.所 《对荣耀的管理》 , 黄然作品, 2014年. 以痛苦和愉悦可能只是一个心理感受,但外在的声音是一样的.所以当时 想把它做到一个夸张的程度.最后的音乐等元素,是有明确的参考的.在 家用录影带出现之前, (西方)所有的色情影片都是在院线播放的,所以 当时色情电影的拍摄也不会像现在,随便一台高清就完了 ,而全部是电影 的制作流程,即便成本低廉,仍然很考究.这部影片中使用的那种听起来 特别平、廉价的电子乐,是六七十年代所有色情电影,但凡到影片的高潮 处都会放的.那个时期被称为 色情影片的黄金时代 .人们当时谈最好的 色情电影时,其实都在指瑞典拍摄的,是当时色情文化中被公认最好的. 所以影片也是在对电影史上彼时期的这种类型电影进行讨论? 是的,拍摄这部影片时,是我第一次通过电影平台制作作品,所以我对这 个语言是不自信的,常在对它进行思考.人们常常会假想新媒材容易工作 一些,因为可以参考的东西不多,而在我第一次工作时已经认识到,这是 一个很重的媒材,与绘画一样,已经有着漫长的历史.所以对这个媒材的 思考,以及它与自身创作的联系,这些思考是融合在这部影片中的. 《下一轮才是真实的生活》里,演员的表演非常到位,特别在细节中,饱 满地呈现了 乏味 、 重复 这些概念.似乎你的影片对演员的选择都 很准确.能谈谈在英国、欧洲影片的拍摄和与演员的合作情况吗?较之 目前国内的工作,经验上的区别在哪? 我是在做《假动作逼真》同时做了这部片,所以很多人会看出其实在《下一 轮》中已经开始有对电影语言的应用,比如说布光、表演等等.这部影片 中的沟通都是很直接的,他们都是职业演员.国外资源在演员的选择上更 透明, 在网上演员所有的细节资料都有, 哪怕是很小的演员也会有经纪公司, 很容易找到.国内资源不透明,所以国内我会花更长的时间寻找演员. 从《愉悦的悲剧》及《破坏性的欲望,镇定剂,遗失的清晰》开始,无论 结构、 内容、 细节及各种元素、 线索, 都开始高度电影化地复杂、 细密起来. 这同样是两部与 欲望 的隐晦表达非常有关的作品,也都非常的诗意. 我渐渐发现电影给了我一个特别好的位置―在其他作品中我可能有很 鲜明的态度,即便在过去的录像作品中都是―而电影中我可以把很多 东西隐藏起来(我意识到有时要达到一个效果,直接说并不是一个很好 的策略. )电影给了我这种可能性.所以,有时影片中呈现的,并不是我 真正想说的 ;

而观众以为看到的,有时是在我的误导之下产生的.所有这 些含混,都可以在电影语言提供的条件中发生.制作这两部影片时,其 实我所关心的,是我们对于科学这个概念的认知,以及类似科学这类 正确 的、我们很少去怀疑的观念.当时我读到一些文献里提到,事实上, 二战之前,医学并不了解冻伤,没有精确的数字和病理等资料.比方说 人到了多少度会失去意识,组织会坏死,能否被救活等.而二战期间,是 纳粹在集中营里拿抓来的犹太人做了试验,记录了有关数据.所以冻伤 医学的研究,是基于那时的试验.所以你看,其中很复杂,这是很不人道 的试验,然而从长远看,又服务于人道.我在这里关心的并不是试验(伦理) , 而是试验中这种类似道德的东西, 如今看来, 许多无法解决的争端…… 所以有时你很信任的一个东西,却有这样的历史.在《愉悦的悲剧》里, 其实有这样的故事.我希望提供一种恐惧,但又在美化这些恐惧―我 很有意地强调画面的美感.这并不是光是为了拍得美,也是在误导― 你感受到的并非如此. 前些天重看《破坏性欲望》时,忽然发现女演员字幕中对父亲的讲述, 令人联想起 Lars Von Trier 在《女性瘾者》中同样的女性叙述者对父亲 回溯的段落.两部影片中,父亲在这里被讲述时,除有伦理意义上的慈 爱感受外,都奇异地带有危险、紧张的不安气氛.父亲在这里是被意象 化的?影片中对话声音为什么要被隐去? 这里有很多东西糅在一起,包括为什么不要声音.我们看电影时,观众常 常会在一种很安全的心态中,因为你总会知道它是假的 ;