PDF《一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。风雨...》

20 世纪

60 年代袁 朱丽娅 窑 克里斯特娃受巴赫金对话理论的启发袁 率先提 出了 野互文性冶 的概念遥 她在发表于法国 叶如 是曳 杂志上的两篇论文中袁 将互文性定义为 野一篇文本中交叉出现的其他文本的表述冶袁 野已有和现有表述的易位冶 [1] 渊P猿冤 遥 随后袁 另一 位理论家菲力普 窑 索莱尔斯在其选编的 叶理论全 览曳 专辑中袁 对互文性作了重新的界定院 野每 一篇文本都联系着若干篇文本袁 并且对这些文 本起着复读尧 强调尧 浓缩尧 转移和深化的作 用遥冶 [1] 渊孕5 冤 戏仿亦被涵盖于这种宽泛的互文性 概念之内袁 并随之广泛应用于文本语言的研究遥

1982 年袁 吉拉尔 窑 热奈特在其 叶隐迹稿 本曳 中袁 缩小了 野互文性冶 概念的内涵袁 并 将其与 野超文性冶 区别开来遥 于是袁 野互文 性冶 由一个语言学概念决定性地转变为一个 文学创作的概念袁 其含义被限定在一个文本 对另一个文本的引用尧 抄袭尧 暗示曰 而 野超 文冶 则被定义为 野通过简单转换或间接转换 把一篇文本从已有的文本中派生出来冶 [1] 渊孕20-21冤遥超文更具体的划分是两大类别尧 三 种规格尧 六种形式淤 袁 其主要的派生形式是 戏拟 渊孕葬则燥凿蚤藻冤 和仿作 渊孕葬泽贼蚤糟澡藻冤袁 二者同 属 野玩味冶 规格袁 区别在于袁 仿作虽说对原 作也有修改袁 但主要是模仿原作袁 而戏拟则 有所 野变调冶袁 野是对一篇文本改变主题但 保留风格的转换冶遥 此外还有 野滑稽反串冶 渊贼则葬增藻泽贼蚤泽泽藻皂藻灶贼 遭怎则造藻泽择怎藻冤袁 它 野保留原作 主题袁 以低于原文层次的风格进行复写冶袁 属于 野讥讽冶 规格遥 [1] 渊孕47冤 三者之中袁 仿 作虽然也是轻松玩味的袁 且暗含幽默意味袁 但毕竟不像戏拟和反串那样袁 明显带有滑稽 戏谑的喜剧色彩遥 热奈特的区分和定义严 格尧 细致袁 但仍难以避免两种转换类别中不 同规格和形式之间的交叉遥 而联系具体作品 来看袁 有时很难在玩味和讥讽之间划出一条 明确的分界线袁 戏拟并不限于玩味袁 也可同 时带有讥讽袁 因而他所谓的 野责葬则燥凿蚤藻冶袁 只 能说是一种狭义的理解遥 与上述理解不同的是袁 一般的文学术语 词典多是在 野滑稽模仿冶 的意义上袁 将与法 文 责葬则燥凿蚤藻 渊戏拟冤 相对应的英文 责葬则燥........