PDF《青年批评家》

我们在附近的阳台上, 用弹弓瞄准了卢 本的脑门, 给他两颗纸折的子弹;

当然, 我 们最经常做的, 还是在断掌上面尿尿, 卢 本从来不生气, 也不会给大人告状. 所以, 我们断定卢本一定是神经有 问题. 以 我们 名之的叙述者, 多用于黄 咏梅的这种主流―边缘叙述结构之中. 如 《开发区》 的 开发区不在街区, 不在江 边的新城里, 开发区在我们住的那条街 上, 她是我们的街坊 , 或是 《给克里斯蒂 的一支歌》 叙述职场工作 在我们这种外 企, 人和人之间本来就不容易走近, 看起 来我们共用一台电梯, 其实我们每个人 就是一台独立的电梯, 升职、 加薪、 跳槽、 '

炒鱿鱼'

, 这些是每个人的楼层…… 这 类叙述容易联想起福楼拜 《包法利夫人》 的著名开头段落. 相较于第三人称有限 叙事, 叙述者与小说中人物的明确分离, 透过 我们 , 叙述者同时作为小说人物 而被戏剧化了. 叙述者有时像鲁迅所批判的冷漠的 看客 形象, 有时又对被看者有较多同 情的理解. 在像是 《小姨》 之类的小说中, 叙述者与被叙述者的人称是从 我 到 我们 , 人称的变化也暗示两者之间价 值观的远近以及两者的改变. 但总体而 言透过对观看对象的叙述, 从小说的开 始到结束叙述者的价值立场大多受到动 摇, 时代变化以及人心的惶动在这动摇 之中被加以显现.

20 世纪

90 年代末,

70 后 女作家 成为文坛与评论界的热点话题, 她们面 临着市场经济的开放以及社会文化价值 体系的转变, 与上一代作家有着截然不 同的生活经验. 当时的文学生产氛围偏 好个性的写作希望远离父祖辈的革命叙 事、 大叙事, 加上出版自由的商业运作机 制的推波助澜, 使

70 后 作家个人化的 写作逐渐盛行. 无论是大叙事、 市场商业 机制以及过度个人化的写作都在某种程 度上遮蔽真实, 因此避开上述的问题, 尽 可能地书写真实可说是

70 后 作家所 面临的写作课题. 虽然面临上述问题, 但相较于台湾 地区同时代的作家, 中国大陆当代作家 仍具有较多的社会主义思想的遗产, 台 湾地区当代小说中个人化写作的问题可 说更为严峻. 即使以中国大陆的当代小 说作为参照, 却又时常因为小说中截然 不同的社会文化背景以及历史传承而难 以被台湾地区读者阅读理解. 与之相较, 黄咏梅小说对于历史议 题较少正面触及, 主要以岭南、 广州为主 要背景, 与台湾地区的风土民情较为接 近. 小说多写平凡人在时代变迁中的日 常生活, 与台湾当代小说有较多的共通 之处. 并透过隐含作者与小说人物的分 离, 避开了

70 后 女作家如棉棉、 卫慧 等人极端的个人化写作, 使写作更能接 近他者的生活. 笔者认为黄咏梅小说中 活用叙述视角的转换, 以去个人化、 去主 体化的姿态抱持去书写他者, 或可作为 台湾地区小说家写作的他山之石. 假做真时 假做真时: : 徐则臣北京系列小说中 徐则臣北京系列小说中 的伪证 的伪证/ /伪货贩售者 伪货贩售者 石晓枫 石晓枫 王城 王城 是徐则臣小说里重要的地景之一 是徐则臣小说里重要的地景之一, , 其中 其中 京漂 京漂 故事且最早引发文学界关注 故事且最早引发文学界关注. . 而在 而在 城市与人的关系中 城市与人的关系中, , 徐则臣还将视角凝聚于某 徐则臣还将视角凝聚于某 些特定的 些特定的 城市边缘者 城市边缘者 身上 身上, , 包括伪证制造者 包括伪证制造者 边红旗 边红旗、 、 周子平 周子平、 、 姑夫 姑夫、 、 山羊堂哥 山羊堂哥、 、 宁长安等 宁长安等, , 卖卖盗版光碟的敦煌 盗版光碟的敦煌, , 以及卖假古董的魏千万 以及卖假古董的魏千万, , 他们 他们 有时是小说主角 有时是小说主角, , 有时则以配角形象烘托其他 有时则以配角形象烘托其他 人物的北京生活 人物的北京生活. . 本文拟以徐则臣 本文拟以徐则臣