PDF《包法利西方文学中的叙事意象探析_包法利》

第46 卷第

5 期 江西师范大学学报( 哲学社会科学版) Vol.

46 No.

5 2013 年10 月Journal of Jiangxi Normal University( Social Sciences) Oct.

2013 收稿日期:

2013 -

07 -

15 作者简介: 张丽(

1980 - ) , 女, 山西汾阳人, 中国人民大学文艺学博士生, 江西省社会科学院叙事学研究中心助理 研究员, 江西省哲学社会科学重点研究基地江西师范大学叙事学研究中心成员.研究方向为叙事学. 西方文学中的叙事意象探析 张丽(中国人民大学 文学院, 北京 100872) 摘要: 意象作为文学作品中重要的组成部分, 它既是文本中能够表现或暗示出某种只可意会不可言传的 体验或感情的形象, 也是融了作者一定思想感情的形象, 是用具体的形象来表现人类在情感、 心智等方面的经 验和体会.它是主观和客观的融合, 是景与情的浑然一体.在梳理中西叙事意象概念的基础上, 对西方叙事 意象的类型和叙事功能进行分析, 认为根据叙事意象在叙事文本中的作用, 可分为背景性意象和主题性意象 两大类.而这两大类意象的叙事功能在文本内部表现为促进故事情节的发展、 完善故事结构、 丰富人物的性 格、 拓展小说的主题, 在文本之间则表现为意象的互文叙事. 关键词: 意象;

背景性意象;

主题性意象;

互文叙事 中图分类号: I01 文献标识码: A 文章编号:

1000 - 579( 2013)

05 -

0092 -

06 Analysis of the Narrative Image in Western Literature ZHANG Li ( School of Liberal Arts, Renmin University of China, Beijing 100872, China) Abstract: As an important component of literary works, the images can represent unspeakable experi- ences and emotions and be objects mixed with some of the authors'

thoughts and feelings, and dis- play human'

s experiences in emotions, mind, etc. It is an amalgamation of objective world and sub- jective world, and a harmonious unification of feelings and scenes. The paper tries to categorize and analyze the function of literary images in western literature based on teasing out narrative image con- cepts of China and the West. The narrative image plays such roles as advancing the development of plot, perfecting the structure of the story, deepening the theme and promoting intertextual narrative a- mong literary works. Key words: image;

background image;

topic image;

intertextual narrative 作者在写作的过程中, 习惯于塑造一些具有象征意义的意象来传递自己的思想, 不管是什么题材的 文本, 挖掘文本中意象所代表的意义越来越受到研究者的关注.意象作为文学元素的重要组成部分, 它 的设置能使文学作品起到奇妙的艺术效果, 它既可以增强文学作品的诗化色彩, 又可以传达出多种文学 意义.因此, 它不同于现实中的客观对象, 它被作者赋予了带有主观色彩的意义, 它承载着作者所要表 达的思想和情绪, 具有重要的叙事功能和更深层的内涵.

一、 中西叙事意象的内涵 意象 在中国文论中是一个非常重要的范畴, 其内涵不仅仅是 立象见意 , 而是代表了一种情景 相融的情境.东汉末年的无神论者王充是第一位把 意 与 象 连在一起作为一个词来使用的.但王 充的 意象 与我们今天讨论的作为审美范畴的 意象 却有很大的不同.另外, 刘勰在《文心雕龙・神思》 中谈到 : 独照之匠, 窥意象而运斤 .这里的 意象 指的是作者在现实生活中对某些东西有了深切 的感悟, 并进行生动的想象的艺术产品 . 窥意象而运斤 讲的是作者利用手中的笔对想象中的情境进 行描绘.刘勰所说的意象指的是作者对生活经验进行加工和想象所产生的情境, 它是在客观的 象 中 融入了主观的 意 , 是 象 与 意 的统一.司空图在《诗品・缜密》 中写道 意象欲出, 造化已奇 , 意 思是说, 意象就是想象中的形象, 它似乎有形又似乎无形, 难以把握.值得一提的是, 虽然意象这一审美 范畴产生的很早, 但它内涵的成熟和稳定却很晚.王夫之是意象理论的集大成者, 他在《姜斋诗话》 中 提到 夫景以情合, 情以景生, 初不相离, 唯意所适. 他把意象看作是 情 与 景 的契合与浑然一体. 对意象的研究, 发展到当代, 它研究的范围突破了以往的局限, 更注重意象所具有的审美性、 叙事性 等意义的延伸.童庆炳认为 意象 是: 在表象的基础上所形成的一种内心镜像, 以表达哲理观念为目 的, 以象征性或荒诞性为其基本特征的达到人类审美理想境界的表意之象. [1] ( p204) 也就是说, 作者在选 择意象的时候, 为了表达自己的哲学观念, 一般都是选择具有象征性的能够带来审美意境的东西.杨义 在 《中国叙事学》 中对中国文学中的意象因素的研究有比较完整与系统的分析.他肯定了中国叙事文 学的意象最早来源于意象发达的抒情诗歌.并对叙事文学中意象的价值进行了肯定, 认为 : 叙事作品 之有意象犹如地脉之有矿藏, 一种蕴藏着丰富的文化密码之矿藏. 谈到意象的功能与意义时, 他认为: 意象这种诗学闪光灯介入叙事作品, 是可以增加叙事过程的诗化程度和审美浓度. 谈到意象在叙事 文本中的地位时, 他认为 : 严格意义上的意象不可能成为叙事主体, 它充其量只是形象、 情节和议论的 点化或装饰. [2] ( p330 - 375) 胡经之把意象具有的审美性结合起来, 把审美意象看成是审美认识与审美感情 统一的心理复合体.他认为 : 作为一种特殊的精神生产, 艺术创作就是要创造出一种审美模象( 审美 物品的特殊形态) 来完美地表现人内心的审美意象( 意象的特殊形态) . [3] ( p215) 朱光潜把审美意象界定 为是 一种理性观念的最完美的感性形象显现 . [4] ( p391) 相比于中国对意象研究的情况来讲, 西方文艺 理论界, 意象派的创始人庞德对意象的定义是比较权威的, 他认为意象是 一种刹那间表现出来的理性 和感情的集合体 , 意象在任何情况下都不只是一个思想, 它是一团、 或一堆交融的思想, 具有活 力 . [5 ] 美国当代美学家苏珊・朗格认为 : 艺术作品作为一个整体来说, 就是情感的意象. [6] ( p148) 由于用意象来指代事物, 以唤起相对应的感觉, 激发读者与作者情感上的某种共鸣, 因此, 意象形成 的过程也是抽象的过程, 是客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴和情调的东西.意象是作者主 观情感和客观事物相融合的产物, 中西方文学作品中都会运用意象来表达情感, 但不同的是, 中国叙事 文学中的意象是微观层面上的, 它侧重托物言志, 更多的是作者情感的抒发;