DOC《第1卷（共42分）》

弹拨乐器而具有某些打击乐器的发音效果;

声音上要具备珠和玉的美学品质. 我国历来把 珠 和 玉 视为 珍宝 ,或者说它们是中国人 美的理想 .在大自然中,很少有接近球形正圆体的天成之物,而 珠 能接近正圆体,这恐怕是珠能引起美感的原因之一,所谓 物以稀为贵 .也正因为如此,所以越接近正圆体的珠就越珍贵,称为 走盘珠 ,其可贵即在浑圆与饱满.而 玉 则致密、细腻,是一种 温润而有光泽的美石 ,握在手里还有一种沉甸甸的分量感,这里 温 润 泽 都带有三点水,这使人联想起悦耳的 乐音 有 水灵灵 的特性.其实珠也是一种美石――珍珠贝的 结石 ,它与玉都有一种光彩,这光彩粗看并不 耀眼 、 逼人 ,但细察则 绚烂之极 ,即所谓东方人的含蓄之美.说 在声音上要具备珠与玉的美学品质 ,具体地也是笨拙地说,就是声音要具有圆润、饱满、结实、细腻、有分量、有光泽、水灵灵等性质.把一类事物的特性比附到另一类不同的事物上去,或者说把一种感官对象的性质移到另一种感官对象上去,这在修辞学上叫 通感 或 移觉 .例如,用 高 低 和 明亮 甘甜 来称呼和形容声音.事实上作为听觉对象的声音,并不具有空间上的高低位置以及视觉对象和味觉对象才有的明亮、甘甜的性质,之所以这样来称呼和形容,就是 通感 的原理在起作用. 用 珠落玉盘 来描述琵琶的声音,浅层是 比喻 以 拟声 ,深层是 通感 以 会意 .它不但在制作上,同时也在演奏上为琵琶的基本音质作了 指归 ―― 珠玉之美 .这话也许反过来说更有力,在中国的民族乐器中,其发音最具珠玉之美的,是琵琶. 其实,单从制作上来要求好的琵琶声音,历来也是有正面、直接而具体的标准的,那就是行话所说的: 尖 ,指高音区的发音明亮;

堂 ,指低音区的发音洪亮;

松 ,指按弹时发音灵敏,余音强而长;

脆 ,指发音清脆;

爆 ,指发音坚实而有分量.但由于这五条标准由来已久,可见它们是针对 丝弦琵琶 而言的,因为 钢弦琵琶 只是20世纪60年代以来40多年的事.中国传统的琵琶音乐,文曲讲究余韵,武曲注重声势.因丝弦张力小的缘故,也许在 余韵 和 声势 方面往往会感到不足,所以提出了从字面上看有点矫枉过正的五项标准,尤其是那个 尖 字,越来越难以使人认可,故已有人把它改为 亮 了.但对钢弦琵琶而言,这五条标准怕的不是做不到,而是过了头.所以能把 尖、堂、松、脆、爆 这五条标准结合 珠玉之美 这一条来综合考察,对怎样的琵琶声音才算好的理解,应该是有裨益的.

7、下面各项陈述中,最能说明 通感 特征的一项是 A、弹拨乐器而具有某些打击乐器的发音效果. B、玉使人联想起悦耳的 乐音 有 水灵灵 的特性. C、珠与玉的光彩,有着东方人的含蓄之美. D、在中国民族乐器中,琵琶最具珠玉之美. 答案:B.原文中对 通感 有明确的解释 把一类事物的特性比附到另一类不同的事物上去,或者说把一种感官对象的性质移到另一种感官对象上去 .因此参照此解释进行判断,只有B项才符合特征,是听觉与视觉形象的沟通.

8、下面对 珠落玉盘 用来形窖琵琶声能引起美感的原因解释,不当的一项是 A、珠是接近球形正圆体的天成之物,玉是温润而有光泽的美石. B、珠和玉的光彩粗看并不 耀眼 、 逼人 ,但细察则 绚烂之极 . C、人们把空间上的高低位置以及视觉对象和味觉对象转移到琵琶声上. D、浅层是 比喻 以 拟声 ,深层是 通感 以 会意 . 答案:C.原文中有一段文字这样说 事实上作为听觉对象的声音,并不具有空间上的高低位置以及视觉对象和味觉对象才有的明亮、甘甜的性质,之所以这样来称呼和形容,就是 通感 的原理在起作用 .这些文字说明通感原理作用的结果使人们用空间上的高低位置以及视觉对象和味觉来形容声音,并不专指琵琶声,也不能说明琵琶声引起人们美感的原因.