DOC《从电影《泰坦尼克号》到美国文化》

从电影《泰坦尼克号》到美国文化 自从《泰坦尼克号》驶入中国影坛之后,它所生成的评论文字,恐怕连沉没的这艘巨轮也难以负载.

造价无比昂贵的《泰坦尼克号》简直是一件展示当代电脑发展工艺水平的杰作,尽管它以一个爱情故事被记住.事实上它倒也的确还原了当年泰坦尼克号从撞上冰山到最终沉没的惊心动魄.这部影片奇迹般地、空前地卖座使它成为好莱坞20世纪末的象征.而戏外它在舆论界由感人肺腑到沦为俗套的经历也实在让人啧啧称怪.它反映了当时美国的政治元素、时代的阶级性、以及美国的精神文化等. 影片中的政治文化浅析 正是因为塑造了人,复原了人的情感,才使沉没的泰坦尼克号蜕去斑斑锈迹,抛弃了沉睡洋底多年的积尘,焕发出生机,让观众对八十多年前的海难产生了情感上的共鸣. 这是任何艺术的关键.人的情感的加入,是消除人们漠视的原因.只不过好莱坞更谙熟它,并工于心计地表现它罢了. 可以说,《泰坦尼克号》在复现历史的一幕时,未曾忘记那个时代异常对立的阶级矛盾,特别是在表现三等舱和头等舱关系上的时候,嘲弄了头等舱中的贵族阶层的的虚伪、乏味、无聊,而在对三等舱的平民老百姓的描述上,却表现了他们的质朴、融洽和真诚. 在这样的旗帜鲜明的立场上,我们看到了《泰坦尼克号》选用了这样的视角,复现本世纪初的社会关系,尽管两者主题和意识形态不同.我们感到,凡是有所作为的艺术家,必须尊重历史,直视当时的现实矛盾.《泰坦尼克号》做到了这一点,它没有回避本世纪初那尖锐的阶级对立矛盾,并以两个阶级的男女来构思出惊心动魄、催人泪下的爱情故事.如果换一种角度,未尝不可以表现两贵族之间的情感纠葛,但那将显然失去历史的真实性和感人性.

二、从爱情片中看时代的阶级性 一等舱和三等舱的分立,体现出的也是一种阶级壁垒或姐姐歧视.英国贵族露丝的母亲在豪华的一等舱餐厅里故意问杰克三等舱的情况,杰克幽默的回答 十分好,没有老鼠 .但杰克在一等舱里并没有特别不自在,而是像虚伪的贵族一样吻了一下露丝的手,并解释说: 电影里学的,一直想试一下 .在 泰坦尼克号 沉船事件中,阶级和性别所属决定了一个人的生死存亡.在拍摄影片的过程中,卡梅隆特别注意挖掘这次灾难背后的社会与文化方面的深层次原因.卡梅隆仔细研究了 泰坦尼克号 沉船事件中幸存者的构成,居然得出了惊人的结果. 泰坦尼克号 上的轮机舱的一个船员,在这场灾难中幸存的机会只有10%,而一个头等舱的男子幸存机会却达到了50%,头等舱的女子的幸存机会更高达100%,而与之形成鲜明对比的是,一个三等舱的女子幸存机会仅有25%.从这里可以看出,阶级差别与性别差异成为一个人是否幸存的重要因素.有伤亡统计,三等舱里的76个小孩仅仅救出来23个.在 妇孺第一 的那个沉船之夜,三等舱儿童的损失率,高于头等舱男人损失率.而在灌进的海水迅速上升时,有的出口的铁门则被锁上,禁止三等舱里的人上来.据在三等舱死里逃生的唯一服务生回忆,直至凌晨一时十五分,三等舱的人都被限制在下甲板上.这不能不说是对超阶级人权的一种讥讽. 作为美国主流意识形态的重点影片《泰坦尼克号》采用旁白倒叙的格式,大跨度的回忆了一段发生在1912年大背景之下的惨烈爱情故事.这个故事在巨轮的险情下展示贫富差距,它的灾难性题材和对人性、阶级性的刻画,极具世俗特点.