PDF《文化消费：新格局下风生水起》

10 万平方米,相当于

15 个足球场,仅道具就做了

1 万件.在该片的后期特效制作过程中,参与者 有3000 多人,整个制作过程有

7000 人参与.该 片主创团队还有记日志的习惯. 陈汉辞认为, 这些记录将值得那些开始对科幻片发起总攻 的投资者们学习. 陈汉辞援引南方科技大学科学与人类想象 力研究中心主任吴岩去年发布的《2018 科幻产 业发展报告》 进一步补充道:2017 年中国科幻 影视产值超过

140 亿元,2018 年原创势头迅猛,产业结构也出现巨大变化,去年上半年产 值已接近

100 亿元;

科幻阅读市场

2017 年产 值总和约 9.7 亿元,2018 年上半年总量已接近

9 亿元;

《科幻世界》 等机构出版的科幻系列销 售码洋

2018 年已超过

2017 年全年总额, 期刊 码洋近

1300 万元,较2017 年同期增加 16%.这 些恐怕也是《流浪地球》戳中一批投资人的重要 背景. 陈汉辞还发现,从数据上不难看出,科幻类 影视项目所需要的内容土壤并不稀少, 一波科 幻类影视项目已在路上. 对于接下来可能出现 的 跟风 场面,她也持积极态度: '

跟风'

的好 处是,当科幻题材项目大批出现,无论这些项目 是成功还是失败, 其制作数量都将促进中国电 影工业基础的形成. 而电影工业的基础一旦建 立起来,中国电影就有了变强的扎实基础.无论 是科幻类、喜剧类,还是爱情类、玄幻类,很多题 材都可以建立起一套经验体系与工业体系,把 控投资者可能会遇到的风险, 创造出众多可多 轮次循环的现象级 IP.有了超级 IP,才会有中 国的迪士尼,才会有真正的电影小镇. 今年中国电影春节档《流浪地球》所呈现的 火爆,到底可以带来怎样的启示?陈汉辞认为, 这背后最大的意义莫过于让投资者看到希望, 只有投资的风险可控、 收益率基本可预判,才 是一个成熟的电影产业该有的样子. (摘编自上观新闻 互联网观察 栏目) 从台北开车往北走大半个小时,在 台湾西滨快速公路边,远 远可以望见一座白绿相间、散发水晶光泽的几何形状建筑.这 不是博物馆, 而是新北市环保局八 里垃圾焚化处 理厂. 这座类似罗 浮宫金字塔的玻璃幕墙建筑出自贝聿铭团队之手, 室内则放着焚化 厂的 心脏 ―― ―3 座焚化炉, 外加一根高约

150 米 的烟囱, 每年可以处理周边五个区送来的

40 多万吨垃圾. 据工作人员介绍,焚化厂采取机械混烧式 作业,每天

24 小时连续运转.焚化过程中所产 生的废热用来加温锅炉,随之而来的蒸汽则推 动涡轮电机产生电力.数据显示,这一焚化厂 每年能发电约 2.4 亿度,其中 80%的电力卖给 了台电公司,售电效益

4 亿元新台币,可满足

16 万户台湾居民一年的用电量. 与垃圾处理厂固有形象不同的是,走入这 座占地 3.5 公顷的焚化厂厂区, 宛如进入一座 生态公园,有山有水有园林,有鸟有鱼有松鼠, 海风吹过,闻不到一点异味.前期经过分类的 生活垃圾运入厂区后,通过室内焚烧与处理成 为无污染的气体与沉积物;

一部分通过管道排 放掉,另一部分掩埋在北面总长

3 公里的登山 步道边.与焚化厂相邻的垃圾掩埋场,如今成 为长满绿色植物的 碳中和生态乐园 ,不少台 湾偶像剧曾在此处取景. 诚心倾听是对话的基础 时间往前推

40 多年,那时候台北县(现在 的新北市)还没有垃圾处理厂,居民的生活垃 圾长年堆积在大汉溪两边.