PDF《2017-12-08 ARTYOO ARTYOO》

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weixin.qq.com/s/3JOdrd2RsI4Pj0YGj02UUw 第1页共15页2018/1/25 14:54 林一林:从她的脚下出发 展期:2017年12月2日至2018年1月13日 地址:博而励画廊 ARTYOO 发现 | 林一林: 并不是站在那里就代表 存在 https://mp.weixin.qq.com/s/3JOdrd2RsI4Pj0YGj02UUw 第2页共15页2018/1/25 14:54 自上世纪90年代以来,林一林一直是中国当代艺术圈的领军人物,他与艺术家徐坦及已故艺术家陈劭雄和梁钜辉于90年代 在广州以 大尾象工作组 的名义举办了多场大型展览和活动.在此期间,他的创作一直用 自身的介入 来探讨着城 市、地点、制度边界以及人的意识经验等问题.1995年,林一林实施了他最具标志性的行为作品《安全渡过林和路?》.作 品中,艺术家用水泥砖砌起一堵墙,又将它们一块一块地从马路一边移动到另一边.这一艺术行动揭示了林一林的创作实 践中的核心观念――通过在个体身上强行附加体力和耐力的挑战,实现了城市、政治和社会环境之于个体影响的转化. 12月2日,博而励画廊迎来了与林一林的首次合作,个展 从她的脚下出发 .本次展览展出了四组艺术作品,分别 是:2014年,林一林受第12届瑞士雕塑展之邀,在瑞士小城比尔实施了为期三天的行为作品《从她的脚下出发》;

在旧金 山卡蒂斯特艺术基金会三个月的艺术家驻留项目中实施的作品《金色游记》;

林一林在第12届哈瓦那双年展上实施的作品 《我们都很重》;

创作于罗马的《假日》,它简单地在一个异国文化背景中,展示了个体对 吃 这一必不可少的日常基 本行为的个人反应,由此引发出个体在全球化的语境中所表现的不协调、不适应,以及指向全球化广泛层面上对个人及身 体的影响. 《金色游记》以地面滚动这一非常规的方式宣告个人对新的环境介入,林一林与 护送 他的一队当地参与者一起,在城 市中的不同地点集体移动,《从她的脚下出发》则延伸了此作品的滚动形式,他挑选了三个不同地点――正义之泉(喷泉上 耸立的一位一手持剑一手持秤的蒙眼金色女子)、Zentralplatz?(公共广场)和Le?Centre?PasquArt?(当代艺术馆)――作为起 点,以滚动身体的方式穿过街道,最终抵达市政厅.《我们都很重》是林一林用中国杆秤为当地人和游客们称重,并在街 道上留下了一连串体重计数,以此引出其他的所指. 艺术 家林一林 ARTYOO对话|林一林 ARTYOO:看到你此次个展 从她的脚下出发 中的同名作品,以及《金色游记》和《我们都很 重》,会让我想到你1995年实施的作品《安全渡过林和路》,在用艺术介入城市时的直接性,甚 至也会联系到艺术家弗朗西斯?埃利斯早期用自己的身体干预公共空间的方式,那你觉得在今天当代 ARTYOO 发现 | 林一林: 并不是站在那里就代表 存在 https://mp.weixin.qq.com/s/3JOdrd2RsI4Pj0YGj02UUw 第3页共15页2018/1/25 14:54 艺术的语境下,这种极其直接的创作形式,与过去相比在探讨艺术问题的有效性上有没有发生变 化? 林一林:我倒是没有想过有效性的问题,因为一个艺术家从青年到中年,再到老年,他的作品间会有 一种联系,不可能完全改变他早年的艺术语言与思考方式.当初我在广州的时候,一直保持着在城市 公共空间中创作的习惯,所以我很多的作品都采用自身介入的便捷的方式去表达,但我很少考虑这是 在做行为,还是一种身体艺术的呈现方式,更多的是去思考我所做的事情与所在地点的关系.一直以 来我对 地点 很感兴趣,尽管我后来离开广州去了国外,但在国外不同的城市或地点做作品,这种 方式对我来说依然可以让我找到创作的源泉. ARTYOO 发现 | 林一林: 并不是站在那里就代表 存在 https://mp.weixin.qq.com/s/3JOdrd2RsI4Pj0YGj02UUw 第4页共15页2018/1/25 14:54 ARTYOO 发现 | 林一林: 并不是站在那里就代表 存在 https://mp.weixin.qq.com/s/3JOdrd2RsI4Pj0YGj02UUw 第5页共15页2018/1/25 14:54 从她脚下出发?C?01,2014,照片,151x101cm ARTYOO 发现 | 林一林: 并不是站在那里就代表 存在 https://mp.weixin.qq.com/s/3JOdrd2RsI4Pj0YGj02UUw 第6页共15页2018/1/25 14:54 ARTYOO 发现 | 林一林: 并不是站在那里就代表 存在 https://mp.weixin.qq.com/s/3JOdrd2RsI4Pj0YGj02UUw 第7页共15页2018/1/25 14:54 金色游记,2011,3频录像,有声,36分ARTYOO:如果进一步说,你早期创作所面对的时代环境、城市的开放度以及人的意识反馈,能透 露出当时的社会体制等面貌,那你觉得今天再去创作这样线索的作品,在同样的社会反馈度上有怎 样的不同,这或许直接影响到今天对艺术的考验? 林一林:不单单是这种不同,其实在做作品的过程中我所得到的外界反馈也发生了很大变化.比如,90年代在广州创作的时候,我能够直接感受到观众的反应――是一种用粗犷的方式获得的很强的 力量;