PDF《英国玻璃⼯工作室作品》

艺术'

品.汉 唐陶器、宋代?石器、明清瓷器皆满?足了苛刻的社会及国内市场要求,它们都超出了上述那些限制条 件.如果认为以前只充当过'

装饰品'

的东?西不能表达更?高价值,那就是?一种严重的偏?见,这种偏?见?比 起艺术本?身更强调批评和理论. ? 那么,这?里是否有个尺?寸问题?是否因为?工作室玻璃作品看上去太?小?而不能成为艺术品?判断?一件东 ?西能否成为艺术品,是否由它的外表决定、?而不去管它的材质或者是否迎合时尚?如果是,那是作品 本?身的权?力.如果不是,?无论它的制作者是谁都?一样.历史呈现给我们?大量的杰出作品,这些作品 的外表具有纪念性意义,尽管它们的尺?寸微?小.我们对于作品尺?寸的担忧听起来证据不?足.玻璃制 品仍然存在着许多操作和控制?方?面的问题,?而它们的尺?寸反映了对付这些难题需要极其?小?心谨慎, 不能胆怯或缺乏想象.每年,随着我们经验的增?长和想象?力的扩展,玻璃制品的尺?寸问题就越来越 变成个?人的选择趣味问题,?而不是对于作品的限制条件.?而每年艺术与装饰品的区别问题会变得越 来越难,并且这样做的意义也会显得越来越?小. ? 我们的玻璃作品为谁?而作??首先,'

?自?己的作品'

纯粹是为了'

?自?己'

.艺术家既是观众、?又是评论家.在 早年,吹制?而成的艺术作品?无?人评判,?而今天,上佳作品的典型特征便是不断受到?人们的分析和评 价. ? 艺术家明智的做法是否总是保持?自?己的意?见?而不顾?大众反应? '

是'

,也许是??目前的最佳答案.理由有 两条:第?

一、?工?厂的?生产完全由利润和?大众的市场需求所主导,这导致了全球平庸以及最低公分?母 政治.玻璃制品市场的最顶层由精湛技巧所主导,?而不是?人们的趣味或设计.同时,该市场受商业 传统包死、?而不是成本低廉的?大规模?生产.这样?一来,?工作室玻璃现在正处于?二?十世纪晚期玻璃史 的中?心舞台,并且独?自提供未来舞台形象的可能性.第?

二、对于玻璃和其它艺术/?工艺媒体的活跃 批评??目前还?非常少,作品制作者和有洞察?力的观众之间不能形成对话.这使他们免于害怕流?行的骗 局.流?行骗局是?西?方美术中的?一个问题(即使算不上主要问题),它也意味着与众隔绝是?一个永恒的问 题. ? 那么,制作者与市场之间的隔阂是否很?大、或者?比过去?大得多?在创作?风格上留下美名的?人的作品形 象是如此惊?人地具有创造性和令?人?耳??目?一新,作者是冒了极?大?风险的.若有丝毫差错,作者就会与 他们的不被接受的作品?一道消失.?而?一旦?方向正确,他们就会赢得奉承、财富以及同辈和竞争对?手 的仿效.?工作室玻璃作品现在的?生产数量是如此之多,以?至于它已在所有?生产地国家成为?一种占玻 璃总产量百分?比不断扩?大的玻璃制品.它已找到了?自?己的市场位置,并作为?非昂贵性?工艺品、中等 价?至昂贵性器?皿和雕塑性装饰品?而出现.它也作为?一种独?一?无?二的艺术品出现在雕塑市场.每年, ?工作室玻璃都在增?长,包括有纪录可查的制作者?人员的增?长、各种市场的作品数量的增?长、以及产 品的多样性和范围的增?长.也许要描述?工作室玻璃作品的确切市场很难,因为这其中既有认真不苟 的收藏者、也有艺术的钟爱者、更有凭?一时冲动?而购买的游客.但各种档次的?工作室玻璃作品已经 形成?二?十世纪晚期玻璃产品中最伟?大、最有影响?力的趋势. ? 今天在这?里展?示的材料、技术和功能在40年前是?无法想象的.如果我们回到40年前对于玻璃的概 念,那么许多事都会令?人感到震惊.但挑战思维观念、防?止它们死板和机构化,是艺术家的责任, ?而这正是为什么玻璃艺术家会如此成功.照搬照套?老的功能总是容易的,这是每个操作者和观众都 懂得的,但我们的制作者们所开辟的新的领域对他们?自?己来说也是不熟悉的,就如同对我们这些潜 在的观众?一样.我们?大家,?无论是制作者还是鉴赏者,都被卷?入这?一对于新领域的探索实践中,并且?无论从哪?方?面说,我们都能从中获益. ........