PDF《闻一多对俞平伯 《冬夜 》的严厉批评及其原因》

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1 煤》 中 云衣灿烂的夕阳, 照过街坊上的屋顶来笑 向着我 做比较.他不仅认为《 冬夜》 诗风格 松浅 平泛 , 甚而断定 全集有什之六七是这样 , 因此 读起来那是怎样地令人生厌 .闻一多虽然承认 这种风格有时 用的得当, 可以变得极绵密极委 婉 , 但如此 言之无物 , 便成魔道 . 而在 句底构造 方面, 闻一多更认为 《 冬夜》 里句法的简单 .他说《 冬夜》 往往 一个主词, 一 个谓词, 连接上几个'

用言'

― ― ―竟或是一个也没 有 .即如 《 起来》 《 别后的初夜》 《 最后的洪炉》 《 客》 《 夜月》 等等不计其数 , 但哪像 《 女神》 这种 曲折精密层出不穷的欧化的句法, 那里是《 冬夜》 梦想得到的啊 .因此闻一多判定《 冬夜》 这 限于 粗率的词调底音节― ― ―就是有了繁密的思想, 也 无从表现得圆满 .因为《 冬夜》 词句简短, 所以闻 一多在例举《 夜月》 、 《 仅有的伴侣》 和《 如醉梦的踯 躅》 等诗 例句后, 就说 他所遗的印象是没有廓线 , 或只有廓线 , 但却没有 香 和 色 .即便 有香有色 , 他则根据《 香色底海》 诗句, 认为 香 只悠悠着, /色只渺渺着 .其实还是否定《 冬夜》 存在 香色 . 闻一多还认为 破碎 是《 冬夜》 音节 明显的 特质 .这即 零零碎碎, 杂杂拉拉, 象裂了缝的破 衣裳, 又象脱了榫 的烂器具 .就在用《 相识》 和《北京底 又一个早春》 诗句例证后, 闻一多更说 《冬夜》 里多半的作品不独意思散漫, 造句破碎, 而且标点也用的过度的多, 所以结果便越加现着 象 .《 哭声》 诗句, 即 零零落落的各三两堆 , 乃至 碎瓦片, 小石头, 都精赤的露着 .闻一多在肯 定《 冬夜》 没有一种工具不被滥用 , 更没有一种 锐利的工具不被滥用以致招祸 , 并且引用《 北京 底又一个早 晨》 诗句 一切啊, ……/牲口, 车子, 走 , 和《 如醉梦的踯躅》 诗句 一阵麻雀子( ?) 惊起 了 你! /你!! …… 之后, 就说 我总觉得一个 作者若常靠标点去表示他的情感或概念, 他定缺 少一点力量 即 笔力 . 闻一多判定《 冬夜》 音节的 再一个特质是喽 唆 . 本来是一个很简单的意思, 要反反复复地 尽'

耍'

半天;

故作风态, 反得拙笨, 强求深蕴, 实露 浅欲. 而这原因, 则 都由于'

言之无物'

, 所以成 为貌实神虚 .闻一多在征引《 和你撒手》 , 《 乐观》 和《 不解与错误》 诗句说明其观点后, 更说 《 愿你》 同《 尝试集》 里的《 应该》 是一个模子里铸出来的 , 但 徒弟比师傅还要变本加厉 .此外他还认为 《 冬夜》 另一 特质是重复 .这虽然 是从喽唆旁 出的一个毛病 , 但 在《 冬夜》 里是再普遍没有 . 他在例举《 北归杂诗》 和《 菊》 的 句底重复 如 但 在那里呢? /但在那里呢? 《 春水船》 和《 风底话》 的 字底重复 如 唠唠叨叨, 颠颠倒倒的咕噜着 诗句后, 就说 叠句叠字法, 已经滥用到这样, 他底 结果 , 当然就 是单调 . 虽然如此, 但闻一多并不认为这是《 冬夜》 的 最大软肋, 因为 诗底真精神其实不在音节上.音 节究属外在的质素 , 而 幻想 和 情感 则是 诗 底其余的两个更重要的质素 并具有 玄秘性 . 闻一多说若 从幻想一方面看来, 滥用叠字的罪过 更大 , 这即 幻想自身底亏缺 .他认为《 冬夜》 所用的字眼― ― ―形容词, 状词― ― ―差不多还是旧 文库里的那一套存蓄 .根据 '