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2019 年7月8日星期一

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003 号我1929 年出生在天津, 在这座大城 市里耳濡目染, 见识了不少中外艺术形 式.童年时期, 我看过电影 《乱世佳人》 《茶花女》 , 也看过京剧名角马连良、 谭 富英、 张君秋、 裘盛戎的京剧表演, 听过 刘宝全的京韵大鼓.演出结束后, 那种 动人心魄的声与像直直扎在我心里, 让 我沉浸其中.我很早就接触了收音机、 钢琴等当时还很新鲜的物件, 对音乐有 着非同一般的痴迷.但我刚开始从事的职业,与音乐却没有半点儿关系,只是在开滦矿务局谋了一份差事.一直到1953 年, 我二十四岁的时候, 中央戏 剧学院附属歌舞剧院在天津第一文化宫演出,上演剧目包括民族新歌剧《白 毛女》 . 《白毛女》 中的喜儿由郭兰英老师扮演, 郭兰英的出色表演与歌剧中的 感人情节都深深震撼了我, 看得我热泪 流淌.这是我第一次接触中国歌剧, 第一次感受中国歌剧的魅力,从那天以后,我的心中燃起一个强烈的愿望:一定要加入到如此令人激动的艺术行列中去!后来,我辞去矿务局的差事,考入中央实验歌剧院,人生的方向从此改变. 我进入歌剧院的时候, 新中国在政 治、 经济、 文化艺术、 国际声誉等各方面 都处于蒸蒸日上的时期, 文艺舞台也空 前繁荣.而国家级艺术院团因为拥有优 质的演出剧目、 空前的演出规模, 以及庞 大的舞台布景, 处处让人们眼界大开, 备 受观众欢迎.那个时候, 还没有电视可 以看, 电影作品也不多, 所以人民群众非 常渴望新的舞台剧目出现.

1956 年, 中央实验歌剧院在北京天 桥剧场首演了威尔第的歌剧 《茶花女》 . 这台 《茶花女》 是在苏联女高音歌唱家瓦・阿・捷敏启也娃的指导下, 由中国人 自己制作、演出的第一部西洋大歌剧,公演之后轰动京城,《戏 剧报》 《人民画报》 等报刊对演出给予大量报道,赞誉之词不绝于耳. 《茶花女》 的成功演出是

20 世纪

50 年代中国歌剧事业的一件大 事,我则有幸参与其中,饰演了男主角阿弗莱德・阿芒.参演 《茶花女》 对我来 说是一笔宝贵的财富, 给了我很多经验 与启示,其中最主要的体会就是,仅仅唱得好是远远不够的, 还要全身心投入 去揣摩角色.那个时候, 我满脑子里都 是阿芒, 从形象、 气质、 性格各个方面去 琢磨阿芒, 下的全是苦功夫.我自己也 因为歌剧 《茶花女》 而迎来艺术生涯的一 次飞跃. 解放初期, 我很喜欢听苏联的音乐 唱片.柴可夫斯基的 《咏叹调》 , 我一听 就着了迷.我还专门学习了俄文.1958 年, 我随中央歌剧院访问苏联, 在克里姆 林宫的剧场里演唱了 《连斯基咏叹调》 . 演唱结束之后, 苏联著名男高音科兹洛 夫斯基向我表示祝贺, 并且对我说: 科 学家证明世界, 艺术家描写世界, 今天您 作为艺术家, 为我们很好地描述了一个 动人的故事.

1964 年, 我被抽调参加大型音乐舞 蹈史诗 《东方红》 的排练工作. 《东方红》 是为新中国成立十五周年献礼的一台大型歌舞晚会.其中, 《抗日烽火》 一场 中的 《松花江上》 男声独唱由我承担, 与我一起演唱这首歌的是总政歌剧团著名女高音歌唱家张越男.这对我来说, 无疑是难得的殊荣.《东 方红》 在1964 年10 月2日正式公演, 不但在艺术上创 造了一个高峰, 而且在演出纪律上也创 造了奇迹、 树立了楷模.三千人的演出 队伍,管理十分严格,在后台分