DOC《荆州市高二年级学年质量检测》

企业定制型则是由企业投资进行制作,内容倾向于广告化、商业化;

专业制作型是由专门的影视公司进行制作,以商业化为创作取向. ??? 从当下微电影所反映的内在审美取向来看,大多数微电影题材来源于现实, 再现 于现实,能够让广大受众置身于剧中,具有纪实性与真实性,系一种纪实的美学.在这一点上,有别于通过各种电影特技来塑造美、抽象美的传统的蒙太奇流派.然而,更为重要的是,微电影在取材源于现实、 照顾 现实的同时,也渗透许多非纪实手法进行拍摄,具有制作的技术性与修饰性,如运用再现场景的拍摄手法,同传统的电视纪录片相区别. ??? 当我们在对微电影进行审美鉴赏时,需要从审美真实与本质真实的角度去进行理解,即应该从微电影剧情背后所反映的现实问题、社会现象等方面进行审美解读,否则便偏离了剧情所反映的审美内涵与审美意义.例如,微电影《京杭运河行》中,从剧中最为典型的 桥和船 画面,衔接到一段段的历史和今天的画卷,从小处展现了京杭大运河的宏大,摆脱了传统 宏观选题 的叙事背景.对此,我们在对剧中所透露的美进行解构时,不能仅就剧中画面进行美的欣赏,应该将其上升到整个京杭大运河宏大的背景中,从大的视角进行解读和欣赏. ??? 可见,以 微电影 为典型的现代电影,在传承蒙太奇流派的审美构造时,更加注重对现实生活的 再现 ;

倾向于纪实主义的审美构造.该种审美构造或许可以说是奇观化、平庸化,但不能脱离其内在的真实性,从而使得广大受众感同身受,以塑造其内在的美. 【注】蒙太奇:指剪接组合镜头,以形成完整的电影片. 6.下列关于 微电影 的理解,不正确的一项是 ( ) A. 微电影 作为自媒体的一种,具有自主、自我、自由的典型特征,其传 播信息的方式县有感性、个性、散乱等特点. B. 微电影 是数字化时代自媒体信息传播的典型代表,微小投入、微小制 作、微小剧情、微小记录等具体体现了 微 的特点. C. 微电影 具有精致、简短、简约的表现特征,无论哪个层级的微电影, 都主要依靠个体的媒体平台进行制作和传播. D. 微电影 之所以成为时代发展的 符号 ,是由于其不仅诠释了自媒体 时代的内涵,而且代表了现代电影美学的嬗变. 7.下列对 自媒体时代下的电影美学嬗变 的分析与说明,有误的一项是 ( ) ? A.以 青年化 生活化 民间化 等为创作品质的 微电影 ,凭借 奇 幻化 平庸化 审美构造赢得社会广泛认可,这一点上区别于传统电影制作. ? B. 微电影 实现了从传统精英制作向草根 拍客 的转变,从普通事实记 录向剧情创作的转变,不同于传统电影的制作. ? C.从内在审美取向来看,大多数 微电影 的题材来源于现实,又 再现 于现实,其纪实的美学特征有别于传统的蒙太奇流派. D. 微电影 取材源于现实,但也采用许多非纪实拍摄手法,具有制作的技 术性与修饰性,与传统的电视纪录片有一定区别. 下列对文章内容的理解和分析,不符合原文意思的一项是 ( ) A.自媒体环境下的信息传播存在着缺乏传播统一性、客观性等方面的缺陷, 能够造成部分信息价值错位、审美异化等方面的结果. ? B.与传统电影只关注审美真实不同, 微电影 兼顾审美真实与本质真实, 以内在的真实性塑造内在的美,来赢得广大受众. C.文中举《京杭运河行》的例子,说明了微电影的欣赏要透过剧情对所反映 的现实问题、社会现象等方面进行审美解读. ? D.按照创作的层级不同, 微电影 可分为自由创作型、企业定制型和专业 制作型.这三类中只有自由创作型不以营利为追求目标.