DOC《南京师范大学》

南京师范大学毕业论文(2011届) 题目: 光影幻化出的符号魅力― 王家卫电影的符号学浅析 学院: 新闻与传播学院 专业: 广播电视新闻学 姓名: 王玉华 学号: 指导教师: 毕一鸣 南京师范大学教务处制 光影幻化出的符号魅力 ――王家卫电影的符号学浅析 摘要:王家卫的影片风格显著,在华语片中可谓独树一帜.

典型的符号构成了特殊的文本,从而产生了特殊的风格意义.借助罗兰巴特提出的意义生成的三种方式,即直接意指、含蓄意指和主体间性来分析王家卫的电影,便可发掘隐藏在王家卫电影背后的符号隐喻,及其是如何利用一系列影视符号来创造独具个性的影片意义的. 关键词:王家卫、电影、符号 Abstract: The style of Kar wai Wong'

s films in Chinese films is significant and distinction. The typical symbols constitute special text, resulting in the style of a special meaning. Roland Barthes proposed by three ways of meanings, namely direct means, implicitly means and inter-subjective to analyze wong'

s movies. In this way, we can discover the hidden meaning behind the films, and we also can find how to use a series symbols of film to create unique meaning. Key words: Kar wai Wong film symbols 目录1绪论

2 2 直接意指的创新

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2、1 镜头符号的探索

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2、2 图像符号的精选

3 3 含蓄意指的移位

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3、1声音符号的意义

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3、2画面符号的移位

4 4 主体间性的通融

5 结论

6 参考文献

6 1 绪论 20世纪中期法国新浪潮运动中,曾出现过 作家电影 的概念,其核心特征便是影片中存在导演强烈的个人特色,并在其一系列影片中都存在其标识性的符号印记.华语影片中,王家卫的电影可以算是最富风格化倾向的 作家电影 了.他在众多的电影语言中建立了一套属于自己的符号体系,彰显着别具一格的王氏风格.本文将借助罗兰巴特提出的意义生成的三种方式,即直接意指、含蓄意指和主体间性来分析王家卫电影符号背后的隐喻,以及他是如何利用各种符号来创作风格化的影片的. 以往对王家卫电影的研究大多是从后现代的叙事策略、独特的影像风格、碎片化的时空观念以及人物孤独落寞的都市情怀等方面入手进行分析.本文在吸取前人研究成果的基础上,找寻了符号学的视角. 因为王家卫电影风格化十分明显,而风格的形成必定来自于一系列特定符号的运用.基于这一点,本文从符号学的基本理论出发,将解读符号背后的意义与探寻意义是如何通过符号创作出来的相结合.这也正是本文的独特意义所在,即不仅探析符号背后的隐喻,也研究这些符号是如何按照编导的目的被创造被利用的.这样的符号应用研究可以突破对王家卫电影的局限,借鉴到其他各种电影乃至影视节目当中.

2 直接意指的创新 皮尔士将符号分为图像符号、指示符号和象征符号.从某种程度上说,电影就是各种符号的组合与聚合,意义能否准确被捕捉也就取决于对符号的运用程度.直接意指是建立在能指与所指的相似性基础上的,找到准确的符号形式就能创造出非凡的文本意义. 2.1 镜头符号的探索 王家卫深谙符号形式所能显现出的意义,对影像符号的创造性选择和应用,使其影片常常风格显著.在镜头选择上,王家卫对倾斜镜头的钟爱便是一例. 倾斜镜头首要的作用是表现人物特殊的心态:迷乱、破灭、失衡、畸变等等. 在《重庆森林》中为了表现阿武失恋后的心理失衡与内心苦闷,王家卫便选择了这样一组倾斜镜头:深夜,阿武在快餐店前打电话给所有知道的朋友,这时镜头明显倾斜.这种令人看起来并不怎么舒服的的倾斜,是一个很好的图像符号,因为画面外在的倾斜和人物内心的混乱、失重具有相似性,所以阿武因失恋而导致的苦闷和失重立刻就能被观众感知,文本的意义也就此产生.此外在《阿飞正传》、《堕落天使》中,这种倾斜镜头也随处可见,利用能指与所指的相似性关系创造性地展现了非凡的影片意义. 从镜头快慢来看,王家卫也有其特定的运用规律,镜头快慢的背后隐藏的是一种符号化的情绪宣泄.《花样年华》中苏丽珍穿着旗袍走过狭窄昏暗的小巷;