DOC《南京师范大学》

《阿飞正传》里阿飞离开母亲家中那轻快却又充满幽怨的背影;

《东邪西毒》中桃花河中骑马溅起晶莹的水花.这一系列唯美、带着幽怨味道的慢镜头从整体上烘托出影片的情绪化感觉,打上了美的印记. 2.2 图像符号的精选 除了对镜头符号的深刻理解和创造性利用之外,王家卫对于图像符号的精选也是其风格化的一大利器. 《东邪西毒》中慕容燕因苦恋而人格分裂,她一会儿是慕容燕一会儿又是慕容嫣,她内心的煎熬如何表现是个问题.在这里王家卫又挑选了一个独特的图像符号来为慕容燕的痛苦做注解――徐徐转动的鸟笼下阴晴不定的光影.这一组关于鸟笼和光影的镜头足足有2分钟之长,透过旋转的鸟笼,斑驳的光影打在慕容燕脸上并徐徐转动,衬托出她内心的错乱、分裂与阴晴不定. 《花样年华》中也有一段符号性极强的画面,周慕云和苏丽珍从咖啡馆出来后沿街漫步,模仿他们太太和先生约会的场景.为了烘托苏、周二人内心的矛盾和冲出道德羁绊的艰难,王家卫选择了铁栅栏,有形的铁栅栏意指了二人内心无形的枷锁.这一栅栏符号既符合画面场景的氛围,又映衬人物内心的感受. 女人的手是王家卫惯用的招数,因为女人的手是她们的第二表情,具有十分明显的符号性.《东邪西毒》中,突然伸入画面触摸着黄药师面庞的那只手,特写镜头展示着它的修长与温柔,但也透着一种孤独的寂寥.而在《花样年华》中,苏丽珍的手 出场之多,之引人注目,仿佛就是电影的第二女主角. 在那场设想的与周慕云分别的戏中,她的手犹豫地挽留着,却又松开,伸出去,又收回空着,轻放在另一只手臂上,痛苦地往上攀援.那份无奈,那种痛苦全部写在那只修长的手上.这只手不得不让人联想到张爱玲 一个美丽而苍凉的手势 .女人的手是她们的第二张脸,作为人物的第二表情,王家卫用手的特写来诠释人物的内心恰如其分. 可见王家卫对符号的理解和把握,更多地体现在他对图像符号能指与所指相似性的深刻感悟上.这些经过精心挑选的图像符号具有强烈的镜头感,能够很好地诠释其意指内容,从而将文本意义很好地表达出来.

3 含蓄意指的移位 如果说图像符号所体现出的直接意指是符号意义产生的第一层面的话,那含蓄意指就是意义产生的第二层. 对形式而言,意义总是在历史的瞬间保留过,在快速的更迭中被移离,在含蓄意指层次上,符号意义的产生是由其所指移位的无限性所致. 电影是时代社会的产物,随着时代的发展符号的含蓄意指也在不断地延展开去,在新的语境下具有了新的含义. 不管变化的因素是什么,孤立的还是结合的,结果都会导致所指和能指关系的转移. 王家卫在自己影片中不断地为原有的符号创造着新的含蓄意指,他以编码者的姿态出现,在为符号创造新意的同时阐释着影片文本的意义. 3.1声音符号的意义 独白原本只是用来交代人物的心理感受而已,但当这些喃喃自语出现在90年代都市社会的电影中时,这种独白就具有了一种特殊的效应――表达人与人之间的隔膜以及独白者内心的孤独与苦闷.无论是《重庆森林》里阿武的絮絮叨叨,还是《东邪西毒》里各个人物的只言片语,抑或是《阿飞正传》里阿飞的静静讲述,都犹如从画面中抽离出的一种灵魂救赎.这种独白式的声音符号在社会时代的衬托和影片内容的感染下获得了一种新的含蓄意指――心灵的孤独无依.王家卫敏锐地感觉到了内心独白这一声音符号,他以编码者的身份,在新的时代环境中以影片作为具体的语境赋予了独白以新的意义.也许是创造性运用的结果,王家卫影片中的这些人物独白具有相当强的感召力,以至于一时间它们竟成了观众喃喃吟诵的经典名句. 音乐在王家卫电影中所提供的是一种感觉,它们为影片烘托着、含蓄地提示着某种氛围.对于影片中的音乐运用,王家卫曾坦言 音乐成为生活的一部分,于是音乐,成为一种提示,提示你身处于什么样的环境、什么样的时代.在我自己的电影里,我会先了解这环境是怎样,包括地理环境以及这地方会有什么声音?所以往往音乐成为环境的一部分. 也就是说音乐实际上承担着符号的作用,它能够暗示出影片的背景与格调. 最具典型性的一段音乐当属《花样年华》中苏丽珍提着饭盒去买面的那段.一身华美旗袍的苏丽珍提着饭盒,狭窄的小巷,斑驳的墙壁映着她孤独修长的身影,此时那哀婉的大提琴舒缓地伴着,时不时的强音节奏像是在倾诉着心中的彷徨与忧郁.怀旧、唯美并搀着淡淡的忧伤,音乐成为此时影片最好的标记.另外《重庆森林》中阿菲在给警察663收拾房间时候的那曲《California Dreaming》轻快而充满梦幻,渗透着明朗朗的加州之风,诠释出阿菲的心境和所讲的故事. 3.2画面符号的移位 在王家卫的影片中,镜子也是一个被赋予新意的代表符号,在具体的影片主题和风格感染下, 照镜子 已经不仅仅局限于对妆容的审视,而是被赋予了精神自恋和孤独无依的含蓄意指.在《阿飞正传》中如何来表现阿飞的精神自恋和缺乏安全感,王家卫选择了镜子.他用一组阿飞对着镜子跳舞的镜头来表现,在这里镜子已经不是普通用来 照容 的镜子了,阿飞只是需要借助镜子来确认自己.同样在《花样年华》中为了表现周慕云和苏丽珍的精神交流,王家卫也选择了运用镜子这一桥段.两人在镜子前写小说,缓缓的移镜头把现实和虚幻巧妙地结合起来,一种精神的相互依靠便被烘托出来. 决定着电影记号含蓄意指的规则不是完全来自电影语言内部,而是来自社会和文化的种种习惯. 随着时代与社会背景的变迁,符号能指所对应的所指意义也会相应地改变.《重庆森林》中从闹市的扶........