PDF《导演的书： 电影节结束了,》

月!( 日, 他说: 我很想家, 想莫斯科和我的亲人. ! %. 年)月,) 日, 在罗马, 他写道: 我不知所措!我不能住俄 国, 我也不能住这里. * %&

年+月*, 日的记载是: 昨天我出 去散步, 突然有股莫名的冲动, 我脱了鞋, 赤脚走在冰凉的土地 上―― ―还在发烧、 咳嗽和风湿痛. 我真是疯了. 脑子里尽是悲观 的想法. 本质上, 塔可夫斯基是一个电影诗人, 也是哲人, 《乡愁》 开场一节已成为电影史上最著名的诗化镜头. 他与小津截然 不同, 他是浪漫的、 诗意的, 小津则是现实的、 平淡的.小津从不 成全俊男美女, 所以, 电影里女主角原节子也不谈恋爱. 贾樟柯出版 《贾想》 之前, 我看过他的文章 《有酒方能意识 流》 、 《迷茫记》 (当然这两篇也收在书里了) , 颇惊讶他的文字. 本以为, 拍 《小武》 的他, 是个好导演, 却未必是个好作家. 实际 上, 贾樟柯的文字天赋绝不输于一般作家. 从他的 《贾想》 反观 他的电影, 于是有了别样感受.好的文章善用 闲笔 , 贾樟柯 深明此道. 读 《贾想》 , 时有逸出框框的惊喜. 电影的闲笔和文 字的闲笔是一个道理. 记得 《三峡好人》 有一场戏, 韩三明在小 饭馆里备了酒菜等 小马哥 回来, 旁边一桌几个穿着戏服的 川剧演员闲得无聊, 摆弄手掌游戏机, 屋外雷鸣雨下.这个看 似 闲笔 的镜头耐人寻味, 让我想到之前韩三明和小马哥在 此喝酒、 交换手机号码的情节. 别看贾樟柯满脸朴实谦逊,他对第五代导演未必个个打 恭作揖, 有时说出来的话还挺呛人.但他是敬重田壮壮的, 这 也说明他有眼力. 田壮壮的 《茶马古道―― ―德拉姆》 , 格调孤绝 高华. 当然, 电影界对贾樟柯也有不同的看法, 这很正常, 也不正 常. 时间会证明他是当代中国出色的导演. 他在 《这一年总算要 过去》 一文里, 写了他雪天朝五台的感悟: 大自然不会取悦看客 而改变什么 . 贾樟柯也有自己的 四季更替 , 你可以从中取悦, 但他不取悦你.小津和塔可夫斯基也不取悦任何人.电影有电 影的语言, 与文字不同. 但有些大导演, 除了熟练掌握电影语言、 对影像敏感之外, 同样也写得一手好文章, 譬如上述三位. 此次电影节放映的中国电影史上 的经典影片 《春桃》 《骆驼祥子》 是中国 第三代著名导演凌子风的作品. 《风 凌子风自述》 , 由晚年的凌子 风导演亲自执笔,其子凌飞和女儿凌 丽整理,它真实叙述了大时代背景下 艺术家的成长经历,也首次以亲历者 的身份解密了很多不为人知的历史记 忆,为研究中国艺术史特别是研究中 国电影史提供了一个珍贵而独特的个 体视角. 少年时代 、 南京国立剧专 时期 、 冀中军区火线剧社 、 重返 延安 、 在抗美援朝战场 、 多产的年 代 ……时代变迁中, 艺术家的奋斗与 努力令人印象深刻. 亲情友情的记叙显 示着艺术家对于生活永恒不变的热爱. 艺术信念可以超越时代与束缚, 表达民 族的美也就是表达自己的理想. 让沈从 文满意地拍出了他的 《边城》 的凌子风, 是人格与艺术完美统一的老一辈艺术 家的典范之一, 在凌飞 记我的父亲凌 子风 一文中,他写道: %. 个春秋岁 月, 他, 是风, 他呼啸着来过, 他将自己 的心扉向他挚爱着的这片土地袒露;

他, 是活生生、 实实在在、 乐天朝阳的 人, 他将自己的爱、 自己的全部献给了 这个曾经积贫积弱, 而今冉冉腾升的民 族. 我想我的父亲就是这样一个人, 他是那样的普通, 而又和别人有那么多 的 '