PDF《论纪录片的》

C o n te m p o rary T V

76 CONTEMPORARY TV 观察与思考 纪录片与专题片界定的争论由 来已久.

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4 年,中国广播电视大奖 评奖中,将纪录片与专题片分设了 奖项,并对纪录片做了这样的认 定: 以声画合一的现场实景为拍摄 主体的纪实风格 的节目.对参评的 专题片也下了定义: 以声画对位和 解说词为主要表达方式的叙议结合 的节目.应该说这样的划定和表述 更具科学、客观和合理性,也对这 两种节目形态的研究有着重要指导 意义.本文旨在就纪实风格纪录片 的记录、摆拍和 真实再现 的问题做 一些初步探讨.

一、问题提出的现实意义纪录片有着承载历史与人文价值 的社会功能,它较高的文化品位不仅 是今天人们认识真实世界的一扇窗 口,也是在为后人留下影像史料.随 着时光的远逝,这些记录不仅不会失 去光华而且会愈显其珍贵. 历来,教科书都对纪实型纪录 片的外延做了限定:以纪实画面语 言为主,用非虚构、非扮演、非重现 的现实形象组成的节目形态.正因为 如此,在纪录片中,记录与摆拍的问 题似乎没有提出的必要,因为 作为 纪录片的制作者,应该拍事物的本来 面貌,而不是它应该有的面貌 (澳大 利亚――罗伯特・康纳利) .摆拍自 然是不允许的,这是个极简单不过的 道理.既然这样,为什么还要专门提 出来议论一番呢?原因有三:一是目 前的一些纪录片仍存在着很重的摆拍 痕迹;

二是许多的纪录片完全排除摆 拍也是不可能的,这个问题的理论和 实际操作之间存在着差距――不管人 们是否承认和如何去解释他的片子里 融入了 摆拍 的成分;

三是想谈一谈 如何看待目前纪录片中频繁使用的 真实再现 . 摆拍 对于纪实型的纪录片来 说是个十分不好听的词语,它意味 着不客观,不真实,虽然摆拍有程 度的不同.如果将 摆拍 分成等级的 话最严重的应该是虚构成分了,即 依据主观意识去框定生活、组织场 面、摆布人物;

次之的可能就是觉 得场面、情节不够理想和完美,稍 加组织和摆布,用拍专题片的手法 拍纪录片;

补拍也应该算是摆拍的 一种,因为它也不是按教科书所讲 的: 在事件发生发展的过程中,用挑、等、抢的拍摄方法记录真实环 境真实时间里发生的真人真事. ( 《中国应用电视学》 第3

2 1 页) 这 四 真 是纪录片的生命.但倘若用这 四真 的眼光去严格审视已经播出的纪 录片,我们可能会发现,完全符合 四真 条件在艺术上又可以称之为上 品的可谓凤毛麟角.

二、对 摆拍 给予的默认纪录片中情节摆拍程度严重 的,内容和表现形式必然失真,雕 琢痕迹明显.这一类纪录片早已不 被观众所接受.而更多的纪录片则 是摆拍痕迹不明显,能够得到大多 数观众的认同.对于这一类的 摆拍 ,业界有着不完全相同的看法. 其实,在许多公认的优秀纪录 片中,也不难找出摆拍的成分.表 现爱斯基摩人生活的纪录片 《纳努 克》 ,是2

0 世纪著名纪录片大师弗拉 哈迪历时2

0 年探险生涯和1

0 年摄制完 成的.在以后半个世纪的时间里, 这部纪录片一直保持着惊人的魅 力,久映不衰.但是这部片子中 摆拍 确是存在的.美国人埃克里・巴 尔诺所著的 《世界纪录电影史》 中有这 样的纪录: 爱斯基摩语及其注解断 续出现在日记中,最早出现的有 '