PDF《论纪录片的》

0 年代中期以来,随着电 视大众传播的迅速普及和传媒竞争的 加剧,中国的纪录片制作人在恪守着 纯客观纪录 的同时,为了追求故事 化、戏剧化、情节化和更加大众化的 审美认同,在不断尝试着向纪录片制 作的传统理念发起着冲击.仅以几部 获奖节目举例,上世纪9

0 年代初的 《藏 北人家》 、 《最后的山神》 等还没有明显 的摆拍痕迹,基本上采用了纯客观记 录的方式.在以后的 《舟舟的世界》 、 《三节草》 、 《英和白》 、 《幼儿园》 等, 由于在电视节上获奖,其 主观与表 现 的创作理念得到了认同.再之后的 《抉择》 ,其 真实再现 的手法已成了 探索人物内心矛盾世界的途径. 从以上的发展轨迹可以看到纪录 片创作从不敢跨越 雷池 到谨慎迈出 的每一步,即有人提出的可以借助 替代性视象 ,如图片、文字、文物 或人物面对镜头讲话等;

以情景的营 造和意义的阐释共同完成对时空的表 达;

到后来对 摆拍 的默认,甚至是 真实再现 的认同.

四、 真实再现 的美学追求客观真实地记录事件是纪录片的 基本特征, 真实再现 是对缺失的现 场图象所做出的一种补救方法,业界 对这种方法一直持有争议.有代表性 的观点是: 真实再现 对情景的模拟 便是一个主观的过程,编导对场景的 再现无疑是用自己的理解、想象限定 受众的理解和感觉 ( 《电视研究》

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0 4 年第1

2 期) .赞同的意见认为:符合 事实逻辑基础上的搬演有助于发挥影 视艺术的表现潜能,深化思想内涵, 丰富观众的审美感受,在一定环境下 无疑丰富了纪录片的表现手法 ( 《电视 研究》

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0 5 年第3 期) . 应该说纪录片表现手法的多元化 是纪........