编辑: 王子梦丶 | 2016-02-21 |
重 来一次,纳努克'
这样的话.弗拉哈 迪在伙伴中间一定多次说过 '
纳努克'
吧.每拍一组镜头就让他们看一 看.如果不满意,或者希望从不同 的角度和距离重拍的话,就再拍一 次. 没有人因此而指责这部纪录片 的真实性. 我国近些年获奖纪录片中的例子 也有很多.例如获亚广联大奖的电视 纪录片 《最后的山神》 中,有一个小鸭 子走了又回来的情节,其中不难看出 摆拍的成分.在四川国际电视节上获 奖的纪录片 《远在北京的家》 ,也不能 说有些情节不是有所设计和安排的. 以人类学纪录片获国际奖的 《山洞里 的村庄》 中,我们甚至看到了片中人 物对着镜头打招呼的画面. 获国内纪录片大奖的 《舟舟的世 界》 中的许多地方可以看出摆拍的痕 迹,虽然片中的主人公舟舟也许并 不知道,因为他是弱智者.比如像 这样一个情节,背景是出入剧院大 门的熙来攘往的人流,舟舟在剧院 大门的台阶前,面对镜头做自我介 绍: 朋友们好,这个武汉乐团的指 挥是我,我是胡忆舟…… 镜头是稳 稳当当拍的,构图也很讲究,很难 论纪录片的摆拍和真实再现赵伯平DOI:10.16531/j.cnki.1000-8977.2007.10.015 C o n te m p o rary T V
77 CONTEMPORARY TV 观察与思考 说是没有准备的抢拍或有所预料而 等拍的,也许就是有所提示或面对 镜头 再来一次 的结果.但是创作者 很巧妙地补充了一句这样的解说: 舟舟有即兴发表演说的爱好,不过 是在他高兴的时候. 这样的片段符 合人物的性格和身份,并有助于对 人物内心世界和外在形象的刻画, 摆拍的痕迹被融化在了符合情理的 情景之中,除非故意去挑剔,观众 是不会提出任何异议的. 纪录片中类似这样的摆拍,还原 了生活现状,镜头真实、自然、流畅,没有将生活中的人拍成演员,没 有给人以虚假的感觉,观众、业界和 学术界其实都给予了默认.
三、对传统制作理念的 突破 在电影史上,纪录片被认为是电 影本性最完美的回归,纪录片的审美 价值也首先表现为 原生态 的纪录. 纪实强调客观纪录行为空间的原始面 貌,不干涉拍摄对象,但在实际拍摄 中,只要不是偷拍或类似体育竞技一 类的紧张场面或特殊情况,便很难说 不会影响被拍摄主体的活动.我们也 必须得承认摄像机的确存在,而且纪 录片的叙事视角即主观意识一定是存 在于事件的某个位置. 纪录片强调发现.有观点认 为:生活本身就充满了戏剧性,只 要注意发现和捕捉,我们就可以从 日常生活中拍出一部戏剧来.但实 际上要求纪录片中的所有镜头都是 发现 并捕捉下来的,似乎有些苛 刻.所以一些纪录片创作者在 允许 想象,不允许虚构 的前提下,干脆 提出了各种各样的主张.比如 大摆 小不摆 ,即拟定好大方案,具体的 拍摄不加摆布,或 巧妙的铺垫是必 不可少的 ( 《电视研究》
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9 7 年第7 期) 等等,其实严格说起来,这些又何 尝不是摆拍呢?一位有所成就的纪 录片创作者坦诚地说过这样一段 话: 你拍摄时是完全不加干预、不 加影响,非常纯粹呢?还是追求效 果的真实感呢?作为我们实际操作 人员来说,就可能会选择后者.因为,尤其是一些再现,加入一点人为 的办法表现它,肯定会使它增强表现 力,除非你弄巧成拙. ( 《电视研究》
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9 8 年第3 期) 这样的说法应该说是实 事求是的. 上世纪9