PDF《江湖比现实更真实》

纵情点染, 皆为画图;

所以, 你看他的散文, 有长及一两万字的, 也有短至一千来字, 甚至几百字的.他 的许多散文中都用了小标题, 这些小标 题其实也都是一篇篇精彩的完全可以 独立的短文.长篇短制、 长句短句;

如泉 水不择地而出, 时见突兀之笔, 然而却 颇见诗意, 恰到好处.整体的蓊郁茂盛, 如湖山深远, 如草木苍翠;

近观却又如 山石玲珑,盆景秀雅……这样的写法, 久不经见;

置诸千百年来的文字当中, 也能见出光彩. 汪曾祺的散文当中有相当一部分 是游记.这些游记具有汪曾祺散文的一 切优点.因为游记必有一个所到的地 方, 一般都是人文名胜之区, 风景秀丽 之地,使作者的笔墨都有一个切实的 落点;

不仅此也, 对于汪曾祺来说, 更 可以借此发挥他深厚的文化底蕴与丰 富的博物学知识及其见地. 因此, 他的 游记就不像一般作家所写的那样, 不 过移步换景,将空间置于时间的流动 来写,而有可能是破空而来,戛然而 止, 然而中间却有令人意想不到之处, 甚至插入与之相关的、大篇幅的说明 性文字: 有意无意的追忆、 联想, 甚至 是考证, 总之似乎不像是游记, 却又确 确实实是游记, 读起来绝不枯燥, 而是 令人回味不已. 试看收入这部 游记选集

第一篇 的 《天山行色》 , 他就分作 南山塔松 、 天池雪水 、 天山 、 伊犁闻鸠 等几个 小标题完成.他并没有介绍什么时候、 为什么到了天山, 劈头一句不过说: 所 谓南山者, 是一片塔松林 , 然后才补叙 一笔: 乌鲁木齐附近,可游之处有二, 一为南山, 一为天池.凡到乌鲁木齐者, 无不往. 一开始就把人带入现场不说, 而且要直接面对天山一个个给人突出 印象的风物.这种分标题式的游记文, 使人联想到中国古代的文人 笔记 , 如 张岱的《陶庵梦忆》 、 《西湖梦寻》 .这种 手法当然不算新鲜, 但运用得好, 运用 得生动活泼,甚至可谓化腐朽为神奇, 当代无出汪曾祺其右. 一般的游记文字都是 物 在牵人 走, 然而在汪曾祺这里不是这样, 他始 终在牵着物走, 是 物物 而 不为物物 . 也就是说他从不被物所束缚,而是让 物 为 我 服务, 可以让 物 任自己调 遣, 这是汪曾祺散文―― ―特别是游记散 文的制胜之处.在他的任何一篇游记文 字 (哪怕非常短小的) 里, 都是 意 在笔 先, 意 贯穿每一个字句, 且处处见 趣 ―― ―文字背后作者的个性情采、 神态面 目, 这是何等的功夫. 当然, 汪曾祺游记让人惊叹的不仅 是笔法, 他的知识、 学养、 阅历, 更是让 人低首.写云南的几篇最可看出他的阅 历, 因为上世纪

40 年代他在西南联大上 学, 旅居云南七年.有许多游记, 如 《觅 我游踪五十年》 ,就为我们展开了漫长 的历史和风俗画传.在这里, 有风物, 有 人物, 有民俗;

世事沧桑, 而此身犹在, 让 人感到烟云缥缈却又真切、实在不过. 在这篇文字里, 他写到自己及师友当时 那有个性的生活是那么可亲可敬, 叫人 羡慕甚至不禁哑然失笑, 如他写信给闻 一多先生,说闻先生对他俯冲了一通, 闻先生回信说: 你也对我高射了一 通. 同学吴纳孙贴在大门上的很有富 贵气的春联: 人斗南唐金叶子, 街飞北 宋闹蛾儿. 朱德熙卖 《字典》 为作者解 决早餐问题, 有同学发现旧书店高价收 购《辞源》 ,所以现买现卖……诸如此 类, 令人神往.当然也不忘写到当下之 游: 找逼死坡、 眺翠湖、 逛花鸟市场…… 转接自然, 融合无间, 浑成一体, 愈见作 者功力.而在 《湘行二记》 的第一记 《桃 花源记》 里, 作者用大篇幅写擂茶, 讲它 的做法、 它的功用、 它的来源、 它的有关 史料、 它与名著中所提到的 姜茶 的关 系……絮絮叙来, 却不见累赘, 却非大 手笔且博学不能办.他的有些文字干脆 以考据为主, 如 《建文帝的下落》 、 《杨慎 在保山》 , 看似不是游记, 然而这些文字 却又是因 游 而得灵感, 确实也是游记, 是别样的游记.另外还有比较: 美国、 中国;