PDF《库切小说 《慢人 》的元小说叙事策略》

库切小说《 慢人》 的元小说叙事策略 陈娟, 石云龙 ( 南京航空航天大学 外国语学院, 南京

2 1

1 1

0 6 ) * 摘要:库切在其小说《 慢人》 中采用了作者闯入、 框架叙事与嵌套叙事、 文本的不确定性等典型的元小说叙事 策略, 使小说模糊了现实生活与虚构世界的界限, 同时也赋予了小说人物更大的自主性, 让读者参与小说的创作, 丰富了小说创作的形式.

关键词: 库切;

《 慢人》 ;

元小说;

叙事 d o i :

1 0.

3 9

6 9 / j . i s s n .

2 0

9 5-5

6 4 2.

2 0

1 3.

0 1 0.

0 7

9 中图分类号: I

1 0 6.

4 文献标志码: A 文章编号:

2 0

9 5 -

5 6

4 2 (

2 0

1 3 )

1 0 -

0 0

7 9 -

0 4

2 0

0 3年诺贝尔文学奖得主J . M. 库切移居澳大 利亚之后发表的小说《 慢人》 , 采取一种典型的用小 说形式揭示小说规律、 使叙述行为直接成为叙述内 容、 把自身当成对象的元小说创作手法, 引起学界关 注.有评论认为, 这 有意识地、 系统地揭示小说作 为艺术制品的身份, 目的在于提出一些关于虚构和 现实之间关系的问题 [

1 ]

2 ;

也有评论认为, 此类小说 关注的是小说的虚构身份及创作的过程[ 2] . 库切曾在多部小说中使用过元小说叙事策略, 比如在《 伊丽莎白・科斯特洛: 八堂课》 中将自己之 前的演说作为小说主人公的演讲内容, 并安排人物 对演讲内容进行批评;

又如《 凶年纪事》 中, 库切采用 三栏并置的结构, 让多个人物同时以第一人称视角 讲述同一件事情, 从不同的侧面揭露人物各自的想 法.然而, 库切在《 慢人》 中的元小说叙事不同于以 往, 他采用 垂悬式 叙事框架, 让女作家伊丽莎白・ 科斯特洛作为自己的化身, 与作品人物直接对话, 揭 示了小说创作的不确定性以及作家的写作困境.

一、 作者闯入 作为元小说最基本、 最常用的手段, 作者闯入是 作者探索小说写作艺术的直接方式.一般来讲, 作 者闯入大都以小说评论的方式出现, 在文中直接插 入对小说创作过程的评价.在多数元小说作品中, 作者用自己的观察打断小说叙述, 公开告诉读者现 有故事是虚构的, 坦承故事建构中作者的思想过程, 与读者一起探讨小说写作的规则. 小说《 慢人》 中虽未直接出现库切的身影, 但女 主人公伊丽莎白・科斯特洛在某种程度上成了他的 化身.该人物此前曾以知名作家身份出现在小说 《 伊丽莎白・科斯特洛: 八堂课》 中, 她应邀在不同场 合发表演讲, 而大部分 课 都是库切曾公开发表过 的演说.因此, 不少评论家认为科斯特洛是库切在 文学作品中塑造的另一自我. 在《 慢人》 中, 科斯特洛同样以作家身份存在. 库切没有用侵入性的语言让自己的声音直接出现在 小说中大谈小说创作, 而是让作者科斯特洛在作品 中与 人物直接进行对话. 她突然出现在主人公保罗・雷蒙特的面前, 通过其自我介绍以及保罗对 有关他阅读伊丽莎白・科斯特洛文章的回忆向读者 明确交代了科斯特洛的作家身份.库切在前1 2章 中采用现实主义手法, 已经塑造了雷蒙特其人其事, 建立了他的可信度.因此, 读者不免要与雷蒙特一 起猜测科斯特洛的来意, 对她一系列奇怪的举动也 不免感到惊讶与疑惑.科斯特洛洞悉雷蒙特的所有