PDF《库切小说 《慢人 》的元小说叙事策略》

9 7 第2 9卷第1 0期Vol.29成都师范学院学报 J OUR NA LO FCHE N G DU NO RMA LUN I V E R S I T Y

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1 3年1 0月Oct.2013*收稿日期:

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0 1 基金项目: 江苏省教育厅哲学社会科学基金项目 英语后殖民主义小说研究 部分研究成果(

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1 3 ) 作者简介: 陈娟(

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8 9―) , 女, 江苏南通人, 硕士, 研究方向: 英美文学;

石云龙(

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5 5―) , 男, 江苏南京人, 教授, 博士, 研究方向: 英美文学、 西方文论. 想法, 甚至连他发生车祸时脑海中闪过的念头也能 复述得一字不差.她不仅强行在雷蒙特家住下来, 而且开始干涉雷蒙特对护士玛利亚娜产生的感情, 认为盲女玛丽安娜更适合他, 甚至一手策划了雷蒙 特与玛丽安娜的约会.在雷蒙特蒙着双眼( 科斯特 洛的要求) 与玛丽安娜坐在沙发上时, 他感觉到 在 某种意义上, 他们是在被人看着, 他能确定这一点, 在他脖子后面, 他能感觉到这一点. [

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3 至此, 作品 人物开始觉醒, 开始怀疑自身存在的真实性.这种 觉醒在雷蒙特突然意识到自己对真相一无所知, 正 在受科斯特洛任意摆布时得到了加强. '

你就像对 待一个木偶一样对待我, '

他抱怨道, '

你就像对待一 个木偶一样对待所有的人.你编造种种故事并且威 逼我们来为你演出这些故事. '

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8 面对雷蒙特的 质疑, 科斯特洛的回答是: 她并没有充当上帝的角色 安排好小说中所有人物的前途与命运, 而是雷蒙特 引领她向前, 她必须等着他, 直到他决定采取行动. 通过作家与作品人物的虚幻对话, 库切揭示了 小说作者的写作困境, 并对作者对作品的把控能力 提出了质疑.科斯特洛似乎陷入了才思枯 竭的境 地, 作品写到一半, 不知道接下来该如何安排故事情 节的发展, 万般无奈之下通过一个神秘入口进入了 自己创作的作品, 来到了作品主人公雷蒙特所存在 的另外一个奇幻空间.从某种意义上来说, 《 慢人》 正在变成一部童话, 在这部童话里, 作家被作品施了 咒语, 只有作品主人公行动起来, 作家才能够摆脱这 种混乱不堪的境地, 回到她原本的世界.因此, 雷蒙 特虽然享有充分的自由, 正如科斯特洛所言: 你是, 你自己的主人 [ 3]

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0 , 但同时又被科斯特洛推搡着违 背他的意愿去做一些 值得书写 的事情.作品人物 不满作家安排, 感觉自己正在被作家戏耍, 甚至恳求 作家 让我过自己的生活吧.写你的那个瞎子玛丽 安娜吧.她会比我更有潜力可挖.我并不是一个英 雄 [ 3]

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9 . 作家并不是万能的, 即使对于他笔下的作品也 是如此.故事一旦开始, 情节便由不得作家随意安 排, 它必须按照一定的规律去发展.作品人物并不 是作家的傀儡, 他也享有一定的自由, 他也会反抗甚 至企图摆脱作者的控制, 希望在作品空间中随心所 欲地去 过他自己的生活 .作家与作品的关系可以 类比于父母与子女的关系, 父母赐予子女生命, 并且 在一定程度上引导他们的成长, 但却并不能控制他 们的思想, 也无法代替他们规划将来的人生.

二、 框架叙事与嵌套叙事 作品叙事结构通常包含 为其他叙事提供背景 的框架叙事和作为 叙事中的叙事或元叙事 的嵌套 叙事两大部分. [ 4] 叙事理论家对这两种叙事进行过 明确的界定, 认为 明显的框架手法有故事中的故 事、 阅读自己虚构生活的人物、 自我消耗的世界或相 互矛盾的情形.'