PDF《聚光灯下的文字艺术 —小说《冷血》及其改编电影对比评析》

4 表现手法对比 电影交流与文字交流不同 , 如果说 小说文本的艺术世界是由言→象→ 意三者按顺序构成 (毛凌滢, 2009: 82)的话, 那么电影文本则通过象 / 言 →意来完成. 《冷血》作为新新闻主义文学的标志, 用到了该文学类型四种基 本文学技巧, 汤姆・沃尔夫 (Tom Wolfe)曾明确概括为: 场景建构 (scene-by- scene construction )、 对话记录 (extensive dialogue) 、 多重视角 (multiple points of view) 、 象征性细节描写 (detailed description of one'

s status-life symbols) (Wolfe, 1973: 31-33) , 这四种技巧在 《冷血》 中都有完美的体现.小说通过文字游戏, 以 言达意, 在带给读者丰富想象之余为其提供巨大的阅读快感.电影作为传媒艺 术,主要运用了 境 、 行 、 像 、 声 四种表现手法, 改编创作要有媒介意识. 对影视改编而言即空间、 运动、 画面和声音意识 (吴辉, 2010: 25) . 空间意识, 即 境 , 是指把 无形的感受、 抽象的情绪、 内在的思想和人物 的塑造通过视觉造型外化出来 (同上) . 《冷血》 的场景描写十分突出, 是展现 美国中西部风貌的佳作, 小说中指向作品内部的文字, 在电影中则转化为具体 的外化形象. 电影里最接近文字语言中 '

词'

这一概念的东西是镜头 (卢特, 2011: 12) , 一个镜头所涵盖的内容至少是一个句子, 甚至是一个段落, 因此, 电 聚光灯下的文字艺术―小说《冷血》及其改编电影对比评析 ・237・ 影摄影机能够比卡波特大量精细的描写更直接地再现故事地点.导演为了更好 地再现案件过程, 采用了全实景拍摄, 拍摄地点便是真实案发地点豪康镇, 就连 片中的监狱也是在真正关押两名犯人的监狱―堪萨斯州立监狱―拍摄的. 实景拍摄把文章中丝丝入扣的场景描写转化为美轮美奂的视觉画面, 给观众以 真实的体验. 运动意识, 即 行 , 是通过演员一系列动作来推动情节发展, 完成人物塑造. 原著中大量对话记录和信件都是作者搜集而来的, 这些资料只字未改地记录在 小说当中.如小说

第四章讲述的是两个犯人长达五年的反复上诉, 作者完整引 用了与罪犯的交谈记录以及庭审记录, 使读者身临其境, 也从侧面讽刺和抨击了 美国司法程序的冗长和烦琐.至于代表人物贝利, 作者没有直白地描述, 而是通 过完整引用给贝利的信件 (包括贝利姐姐、 父亲及一位战友的信件) 和贝利的日 记等, 勾勒出贝利复杂的人性, 角色拼合法 (张素珍, 2002) 让作者笔下的人 物变得浑圆而饱满.电影改编由于受时空的限制, 不可能全盘照搬, 便需要依靠 演员的表演张力来传达.贝利饰演者罗伯特・布莱克 (Robert Blake) 在杀人时 的冷漠和残忍, 在阻止同伙侵犯被害家庭女儿时流露出的正义, 在幻想自己成为 拉斯维加斯夜总会演唱主角时的欣喜, 在听到自己钦佩的狱友威力・杰(Willie Jay) 离开时流下的泪水, 都把贝利这样一个复杂矛盾的人物形象诠释得入木 三分. 画面意识, 即 像 , 指的是运用摄像机推、 拉、 摇、 移的视角和光影的效果 来构图, 以及运用蒙太奇的剪接来推进情节发展.小说第三人称叙述者和电影 摄影机的功能相似, 只不过 电影的叙述者是机械的、 技术的异质手段 (卢特, 2011: 30) , 摄影机替代了叙述者的视角, 引领观众去探寻事情的真相.影片中 光影运用最令人称道的是黑白胶片的使用, 黑白两色给整部影片蒙上了一层阴 暗、 悲情又古老的色调, 既符合沉重的主题, 又呈现出纪录片般的真实感.影片 的主色调为灰暗的, 导演巧妙运用黑暗和灯光的强烈对比制造恐怖气氛.如 影片初始, 贝利在深夜中点燃又吹灭火柴, 罪恶便在这忽明忽暗中悄然诞生 了.此外, 影片蒙太奇式的剪接和组合也让人印象深刻.当被害人楠希 (Nancy Clutter) 拿起电话 喂 了一声的时候, 镜头立马切到了贝利接电话的画面, 实际 上楠希的电话来自保险公司, 而贝利的电话则是打给一位故人.如此巧妙的剪 切不知不觉把两条平行线结合起来, 预示两人将产生联系. 声音意识, 即 声 , 顾名思义是指音乐在影视创作中的独特作用.导演请 来了横跨流行、 R&