PDF《为戏剧艺术发展提供科技支撑 为戏剧艺术发展提供 科技支撑》

本报记者曹玲娟采访整理) 走进生活沃土寻找创作素材和灵感茅善玉日前,由天津人艺创排的话剧《海 河人家》 在天津大剧院上演,再度引起一股观剧潮.这部描述平凡百姓生活的话剧, 以地道 的天津味儿赢得了当地观众的热烈追捧. 大幕拉开, 一幢精致小洋楼的内景跃然 眼前.小楼大厅被改造成了公共大厨房, 锅 碗瓢盆每天在这里奏响生活的乐曲.8 户人 家近半个世纪的喜怒哀乐, 也随着这一乐曲 徐徐铺呈开来, 形成一幅宏大而又细致入微 的画卷.三天两头的停水、背蜂窝煤、攒粮票、 下棋遛鸟……覃家闺女离婚, 李家儿子倒 卖磁带, 孙家小妹跟洋人谈恋爱, 韩家夫妻下 岗再就业……上一辈之间, 既邻里和睦, 又免 不了家长里短、 磕磕绊绊, 下一代人从小一起 长大, 有亲如兄弟, 也有青梅竹马, 织成一张 错综复杂的人物关系网.而在这令人目不暇 接的生活画卷的背景中, 大时代的洪流飞速 奔腾着, 裹挟着小人物的命运一路前行―― 引滦入津、老旧平房改造工程、国企结构调整、 建设滨海新区、 京津城际铁路通车…… 《海河人家》 无疑有向《茶 馆》 看齐的雄心, 力图将自己打造成 津味儿 话剧的代表 之作.同样的一景到底, 同样有长达几十年 的时间跨度, 同样截取几个时间节点的横断 面来展现时代生活, 同样是描摹群相、 出场人 物众多且来自不同阶层……更重要的是, 同 样使用方言, 词句精准、 地道、 鲜活、 有趣.应 该说, 虽然还有些许不足之处, 但 《海河人家》 已经展现出一定的大气象. 编剧黄维若将 《海河人家》 归为 散文式 戏剧 .这种戏剧传统最早可以追溯到屠格 涅夫的 《村居一月》 , 契诃夫把它上升到一种 自觉的程度,对后世的戏剧产生了重大影响.中国戏剧中也有不少这样的作品, 如夏 衍的 《上海屋檐下》 、 老舍的 《茶馆》 以及李龙 云的 《小井胡同》 , 都是其中的典型代表.散 文式戏剧致力于表现人物的生存状态, 而不 是冲突集中的故事情节.它的戏剧性、 它的 创作技巧都是跟普通戏剧不一样的, 需要更 宽广的审美视野. 这类创作手法虽不新鲜, 但想要出好作 品, 难度却很大.新世纪这

10 多年来, 各地其 实出过很多类似的 人家戏 : 《三峡人家》 《秦 淮人家》 《兰州人家》 《泉城人家》 ……它们都 是通过这样一个小院、 一条胡同或一个家庭, 来展现时代变迁, 每部作品也都打上了各自 地域的不同特色.放在这个序列中来看, 《海 河人家》 仍有其突出特点, 那就是规模宏阔. 一部戏以8户人家为描述对象,几乎不分主次, 在这类话剧是未曾有过的尝试, 剧中出场 人物多达

30 多个, 天津人艺几乎是全员上阵, 连退休的老演员都请了回来.所有人物的结 局, 最终竟都有完整的交待, 在一部时长不到

3 小时的舞台剧中, 难度可想而知. 散文的特点是 形散神不散 , 散文式话 剧也同样如此.孙大勇、 苏青桐、 李志明等几 位青年就如草蛇灰线, 他们在生活中的选择、 困惑和前进, 带动了这座小洋楼、 这一群人跨 进历史的行列, 使普通人命运中的悲欢离合 都染上鲜明的时代色彩.小洋楼的设计也十 分巧妙.相比胡同或四合院, 洋楼这一场景 为导演的调度提供了更大的空间, 高低上下、 前后左右的台位全都有, 非常便于呈现.从 房主周鼎斋老先生、 二战中在此避难的犹太 人到如今住在里面的平民百姓, 小洋楼是社 会各阶层的一个缩影, 也是天津历史的一个 缩影. 当然, 该剧还有必要继续打磨, 比如前半 场很有看点、 后半场却戏剧性不足, 有点 头 重脚轻 , 再比如, 剧中对改革开放初期来华 投资的外商的形象定位, 也值得商榷, 但总的 来说瑕不掩瑜. 人家戏 鲜明的地域特色, 使 其赢得当地百姓的喜爱相对容易, 而想要走 出去, 赢得全国观众的认可, 创作者还需要更 大的格局, 付出更多的心血与努力. 散文式话剧的新尝试 周飞亚 在信息时代, 科技与艺术相互依存、 彼此 促进的关系已经越来越明显.互联网思维不 仅影响了人们的日常生活, 而且改变了他们对 于世界的感知方式, 进而作用于人们的艺术构 思与创新思维, 形成具有新的时代特点的表达 与呈现. 这一点在戏剧艺术上也表现得十分明显.比如, 传统戏剧更强调剧本的重要性, 戏 剧文本对故事的叙述和对人物形象的诠释, 往 往在一部戏剧的成败中发挥着更关键的作用, 而现在, 舞台实践的不断探索与拓展越来越引 起人们的重视;