PDF《Dong Gao & the Painting Art》

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50 亭台水榭隐现其间, 位置安排疏 密有致, 笔力清劲秀雅, 其用墨 则又有明显的王原祁墨色层层 皴染的特点, 与王氏典型的 熟 不甜, 生不涩, 淡而厚, 实而清 的笔墨风格极为相似,极具风 韵. 其于尺幅之间营造出清秀而 又丰润的山水小景, 极为适合股 掌之间把玩品味. 又如《墨庄览胜图》册, 所谓 墨庄 即为 藏书 之意. 此 册十二开绘著名藏书楼或书院 景貌, 取法元代赵孟 作青绿山 水, 山石树木细笔勾勒轮廓, 填 以青绿, 再用枯笔干墨以短披麻 皴擦, 浓墨点苔.其中数开或于 边角或于远山兼以黄公望浅绛 法以为点缀, 风格秀润, 很好地 表现出文人书斋的儒雅氛围. 其中《天香书院》一开(图1) , 嘉 庆有题 寄语书惟勉力勤 , 深 有自勉勤学之意. 将此册置于书 房之中, 既可作为装饰赏玩, 又兼 励志 功效. 董诰绘《文园狮子林图》 卷表现的是承德避暑山庄中的 狮子林, 该园是仿照苏州狮子林 所建. 元四家 之一的倪瓒, 曾 以苏州狮子林实景入画, 作《狮 子林图》卷, 此作为清宫旧藏, 入 《石渠宝笈》著录, 被乾隆奉 为至宝, 题记多达百余, 并亲题 云林清s 四字.乾隆还四次 临仿绘制《狮子林图》 , 并命宫 廷画师、词臣画家多次以此为 题进行创作, 如方琮《仿狮子林 图》 卷等. 董诰所绘 《文园狮子林图》 卷(图2)与乾隆、方琮等人所 临倪瓒《狮子林图》 相比有很大 的区别. 首先, 构图上有明显不 同, 在屋舍、 竹石等景物位置安 排上自然随意,不苛求位 置吻 合, 意在突出江南苑囿的清新秀 美. 在技法上不完全临仿倪瓒的 简秀笔墨, 而是兼糅了 四王 的秀丽风貌, 以墨笔勾勒, 再敷 以淡色, 兼有黄公望浅绛之法, 整图更富江南园林的秀美韵味, 有神游佳苑, 寄情抒怀之妙趣. 乾隆曾六下江南, 八次 登 临浙江嘉兴烟雨楼, 董诰所绘 《烟雨楼图》轴(图3) , 记录了 此楼美景.此图颇得米 芾、高 克恭风貌, 布局疏密得当, 笔墨 浑厚清润, 皴染精到, 作品风格 秀丽苍润, 如实而生动地再现 了 多少楼台烟雨中 的烟雨楼 面貌. 乾隆在此图有御题诗曰: 素壁词臣命写图, 遂看即景貌 鸳湖. 是烟是雨真无定, 为北为 南了不殊. 何必避嫌云着相, 果 然入妙协清娱.春巡昨况分明 在, 依恋民情略缱吾. 此诗言 明董诰果然写实入微, 足可感怀 昔日南巡登楼之景. 历乾、 嘉二朝, 董诰进呈了 大量奉敕山水作品, 这些作品大 部收录于嘉庆时期完成的《石 渠宝笈三编》 . 观察并分析这些

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51 4 作品可以看到, 董诰依据用途的 不同而作相应发挥, 于细微之 处变化精妙, 或是契合扇面把玩 的尺幅小景, 或是满足实景山水 的抒怀记兴, 抑或是反映历史事 件, 变的是在细节上的把握, 不 变的是对于由近法 娄东 、 董 其昌而上窥五代、 元人遗韵的坚 持和秉承, 将先贤的各种优秀技 法组合发挥, 既满足了实际创作 需要, 又表现了各种山水题材的 优美意境, 反映出董诰深厚的文 化学养和艺术水平. 董诰奉敕花卉画风格 清代宫廷花鸟画的传承正 统与主流风格是以恽寿平为主. 恽氏花卉仿北宋徐崇嗣的 没 骨法 , 用笔潇洒秀逸, 形神兼 备, 颇富文人韵味. 有清一代至 民国时期200余年, 从事花鸟画 创作的历朝画师、 词臣及在野文 人画家, 或多或少都受到恽寿平 的影响, 而康熙时期词臣画家中 受其影响最深的莫过于蒋廷锡. 蒋廷锡的花鸟画则直接影响了 清初直到嘉庆朝宫廷花鸟画的 3.董诰 《烟雨楼图》 立轴 墨色纸本 120*50厘米 北京故宫博物院藏 4.董诰 《绣谷丛芳图》 册 设色纸本 23.5*27.9厘米 北京故宫博物院藏 SPECIAL SUBJECT 盛世文风 2013.05