PDF《C4 北影节》

2019年4月26日 星期五 编辑/陈凯一 美编/赵延 责校/杨波 下载北京头条App 让现在告诉未来C4 北影节 近几年的韩国电影似乎有种魔力, 每年总能涌现 几部现象级的现实主义题材佳作.

表现未成年人侵 害的 《熔炉》 《素媛》 , 反映民运历史的 《出租车司机》 , 还有表现法治进程的 《辩护人》 等, 通过个体命运折射 出韩国历史的进步点滴, 尤其是小人物面对黑暗单刀 直入的英雄主义尤显悲壮激昂, 振聋发聩. 《国家破产 之日》 也是这样一部作品. 电影主要讲述韩国在

1998 年亚洲金融危机前

7 天内, 上至国家决策层, 下到普通老百姓所经历的劫 难, 电影最大的特色是始终带着平民视角, 拨开历史 的迷雾, 用小人物命运的悲欢窥探韩国当时政商勾结 体系所带来的严重弊端, 真实表现了当时百姓的生存 困境.不止反思历史, 更指向当下, 它有一种深刻的 自反性, 总是在叙事中悄悄完成对主流价值的表达, 凝聚出一种极具特色的国民精神. 这种国民精神首先体现在人物选择上.电影有 三条主线: 一条是以一己之力对抗整个官僚集团的韩 国银行通货政策小组组长韩诗贤;

一条是极具争议的 金融怪才尹正学;

还有一条是在金融海啸中苦苦挣扎 的小公司社长岬秀.三个人是韩国不同阶层的代表, 尤其是女主角韩诗贤, 代表了韩国现实主义电影中标 准的价值观――普通人利益的坚定捍卫者.她最早 发现了金融危机的苗头并向上级提出报告, 提议要及 时向社会公布国家破产的消息以便实现经济软着陆, 最大程度减少国民的经济损失, 但都被官僚集团拒 绝.后来她反对与国际货币基金组织 (IMF) 谈判, 也 是站在韩国国家和普通民众利益的立场, 她不希望韩 国失去经济自主权, 始终坚持的是一种底层思维, 与 片中的既得利益者贪婪自私的态度形成了鲜明对比, 不畏强权, 才在韩国观众中引起共鸣. 其他人物身上也体现了韩国国民精神的不同侧 面.这部电影毫不掩饰地揭露了韩国上层社会的冷 酷麻木, 不惜出卖国家利益换取个人利益的丑恶内 幕, 这也是韩国主流电影的常规套路.他们始终对政 府抱有怀疑, 但又不只是表现丑陋, 还着力表现普通 人身上的动人品质.比如小企业主岬秀, 兢兢业业只 想为家人谋个好生活, 不想被无良金融骗子害得倾家 荡产, 虽然身负重债, 但是始终想到的是要讲究诚信、 偿还债务.他的债主不仅没有落井下石, 反而为他加 油打气, 让人感受到韩国人不服输的韧劲.即使是像 尹正学这样大发国难财的人, 身上也有一种不愿被政 府操控的 聪明劲儿 , 是自由人格的化身, 他斥责黑 暗的政府是无能和无知的, 代表的是底层的愤怒. 为什么韩国电影会经常这样剖析自己的社会和 历史黑暗面?为什么韩国电影这些年会形成一种高 度的自反性?我想这与他们的历史有关, 韩朝经历过 分裂, 经历过被美军占领, 经历过独裁军政统治, 好不 容易换来了民主转型, 所以韩国国民的主体意识越来 越强.而电影在国家产业政策的支持下, 在介入社会 方面发挥的作用也越来越大, 电影成为社会的镜子, 它扯开一块块遮羞布, 揭开一块块伤疤, 在自反中完 成了对国民的一种精神洗礼.因为电影 《熔炉》 , 政府 出台了 《熔炉法案》 , 韩国电影正与观众、 与政府之间 形成一种良性互动. 有评论说, 这部 《国家破产之日》 是韩国版的 《大 空头》 , 我觉得并不准确, 虽然两部电影都表现了金融 危机, 但 《大空头》 是典型的美国戏谑式的、 后现代的, 充满对金钱的渴求, 本质上是追求财富的美国梦的阐 释. 《国家破产之日》 则更多地加入了国家荣誉和家国 情怀, 韩诗贤则是东方式家国理念的代表.有人说, 韩诗贤的表现有些民粹, 过度抗拒国外的事物, MIF 的援助并不一定是坏事, 客观上让韩国经济更加开 放, 但是评论者却忘了一个前提――那就是语境已经 不同, 时隔多年的批评多少有些隔岸观火.如果结合 韩国在金融危机后的表现, 就会发现这部电影的意 义, 电影中总统大选没有给出结果, 真实的历史是金 大中当选总统, 他抓住了韩国国民精神这一利器, 不 断号召韩国民族加强团结, 激发他们的爱国热情, 才 会出现民众上街主动捐献黄金的场面, 才会让韩国迅 速摆脱了金融危机. 说到国民精神, 我并不想说这种类型片是完美 的, 其实稍不注意就会过火, 显得过分煽情.我想说 的是, 当代的中国电影还缺少这种元素, 缺乏凝聚观 众意志的情感动力.但在