PDF《第一位：《阿飞正传》（1990）16票》

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3 第一位:《阿飞正传》(1990)16票 导演:王家卫;

编剧:王家卫;

监制:邓光荣;

摄影指导:杜可风;

剪接:谭家明、奚杰伟;

主演:张国荣、张曼玉、刘嘉玲、刘德华、张学友、潘迪华、梁朝伟;

出品:影之杰制作有限公司 颠覆类型片预期 家明 王家卫后来的电影拍得再好,1990年的《阿飞正传》对我仍有不可磨灭的经典地位.

那年头我在念中学,同学之间有时会 聊聊电影.我们看过王家卫的处女作《旺角卡门》,影像创新凌厉,很喜欢.《阿飞正传》开拍的消息传来后,投资更大卡 士更强,使我们对《阿飞》抱著比《旺角》更高的预期.我当时也锺情占士甸的《阿飞正传》,对王家卫的同名电影多了一 层联想:王的《阿飞》大概也有刺激场面吧. 然后《阿飞正传》出来,大家都「跌了眼镜」,我的同学看完优先场,非常愤怒,回来向我数落影片如何匪夷所思,深觉 受骗了.我於是没第一时间去看,除了怕失望而回,也怕被喝倒采的观众干扰.几个月后,《阿飞》在电影金像奖勇夺五 奖(话说回来,当年金像奖仍偏重品味而非市场).监制邓光荣在颁奖台上,说影片公映时其实没准备好,好比新娘待嫁 仓卒出门,请观众给《阿飞》另一次机会.《阿飞》得奖后二度公映,我去看了.当时香港观众大抵已学乖,知道影片是 甚麽回事,戏院才几个人.我几乎像包场,耳根清静的看完电影.但说实话我弄不懂,除了觉得张国荣好酷,不大能投入 《阿飞》的世界. 还是再过了几年后,看电影多了一点,开始明白《阿飞》跟欧洲新浪潮电影似乎有关系.王家卫刻意构建的封闭六十年代世 界,欠缺「建立镜头」,却反而把焦点集中在人物特写之上,对白非常准绳,表达出港片绝少见的细腻.《阿飞》当年叫我 的同学大跌眼镜,正好说明王家卫如何颠覆了观众对类型片的预期.事实也证明他有先见之明,当年很多跟风、滥拍的类型 片我们已忘得一乾二净,但《阿飞》的人物、氛围及陌生化 手法却仍旧为人津津乐道. 《旺角卡门》跟《阿飞正传》的差距是最明显的,这也是我 一直认为《阿飞》终於是王家卫最好作品的原因,它给我们 整整一代人看见了电影的可能性. (标题为编辑所加) 第二位:《英雄本色》(1986)10票 导演:吴宇森;

编剧:吴宇森、陈庆嘉、梁淑华;

监制:徐克;

摄影指导:黄永恒;

剪接:金马;

主演:狄龙、周润发、张国荣、李子雄、朱宝意;

出品:新艺城影业有限公司 1986的预言 陈嘉铭 如果说1986年的《英雄本色》,是吴宇森为事业重振信心 之作,他要戏内Mark哥在落难时候的高呼「三年嘞!我 钛鲞硐迪牖百氯酥彝,而系想话俾人知,我唔见 S要自己{番!」却巧合地为其时香港的前途未卜,同 时亦怕本土成就一朝尽失的社会心理,描画象徵与预言. 定夺香港去向的中英联合声明,在1984年签署,《英雄本 色》自然接上了这个人心动荡的时刻;

而戏内豪哥与Mark哥 的角力,更似是港人的两种心声:前者自觉大势已去,今天 失之光彩,亦自省到无能力面对正在崛起的新世界;

后者却 是在落泊中,心系靠双手打出的江山,而寄望卷土重来,风 光再生. 人心思变,是香港过渡期的必然投射,就如Mark哥的执著;

然而更多可见,是那无能为力的苦涩,唯有如放下我执的豪哥, 由低做起.由此观之,《英雄本色》原来就像廿四年前的预言,见证香港风云,至今仍未止息,而民心所及,还不是在豪哥 与Mark哥的影子下,勉力生还. 因此,预期说《英雄本色》为英雄与黑社会电影打下强心针,巩固类型片再生,倒不如说,那是电影作为社会预言,已由 1984年之后,正式在香港植根.之前由香港电影新浪潮提出的关注点,比如是章国明《边缘人》(1981)的矛盾卧底,以 至许鞍华《投奔怒海》(1982)的流徙心迹,都已转化;