PDF《《三湾,那 一夜》公演》

一不怕死,二不怕苦'

, 为什么单独强调 '

苦'

?有故事才能有 体会, 故事好, 演员的台词表达出来才有力, 否则就是苍白的口号. 剧中站在毛泽东 对立面 的角色余洒 度历史资料甚少, 但在 《三湾, 那一夜》 中, 编剧浓墨重彩地为其打造了丰满的人物形象.在那一夜的会议中, 余洒度为毛泽东制 造了不少 麻烦 , 但正是通过这一夜的针锋 相对、 矛盾冲突, 也让真理越辩越明, 让道路 越来越清晰.饰演余洒度的国家话剧院青年 演员王力夫表示, 余洒度这个人物值得揣摩 的地方很多, 他是黄埔军校的高材生, 才华横 溢, 剧中他不是敌人, 只是与毛泽东站在了思 想天平的两端.如何表现出他内心的复杂、 彷 徨对演员来说, 是一次非常好的历练. 舞美设计史军亮打造出了一个接近泥 土质感、 质朴的三湾村落舞台空间.从上世 纪二十年代的生活状态中提炼出柴堆、农具、 门楼等要素,构成舞美视觉空间关系.舞台上的道具利用木刻版画质感的工艺美 术手法, 以突显年代感和时代特征.其中土 坯房、杂货铺这些与表演相结合的舞美设置, 把观众真实地带回到三湾那一夜. 整个剧组在服化道各个方面苦下功夫, 从细节入手,力求还原真实.军旗上的弹孔、 衣服上的补丁、 缠着绷带的拐杖……在 这些看得见的元素之外, 还有许多看不见的 元素也真实取材于三湾,剧中听到的流水声, 结尾的牛角号声, 都是该剧音响设计周 涛亲自从三湾带回来的. 《三湾, 那一夜》 中几处独白时感人的配 乐, 出自作曲张筱真之手, 以 《国际歌》 的旋 律为基础创作, 小号和弦乐声为主, 配以男 低音的哼鸣, 催人泪下.整体剧情依靠打击 乐来推动,用打击乐来承担往常乐音的部分, 争吵时的背景声、 拟雷声等, 使用打击乐 呈现出空间感. 不少观众看完表示, 这是一台与众不 同的优秀红色题材作品, 三湾那一晚真的是 惊心动魄、 绝境重生, 淋漓挥洒着老一辈革 命家无私无畏的胆识气魄, 点燃了党和人民 军队的理想信念之火.这部戏史料丰富, 剧 情环环相扣, 人物生动传神, 几场会议论辩 台词表演荡气回肠、 发人深省, 打破人们对 主旋律的刻板印象, 相信会有更多的年轻人 为这段历史喝彩、 为这部剧叫好! 有评有剧 有评有剧 掏藕(散文) 王宏启 昨天,表弟从老家带来一捆长长的藕.他担心我嫌弃有 泥有锈斑,心急地说: 掏出来没几天,挺新鲜的. 随即掰 下一末节,在袖口上擦擦,咬了一口,表面锈色的藕顿时露 出里面雪白的颜色,从他的嘴到手握藕节的空间,拖出长长 的丝. 你看你看,里面鲜嫩着呢. 晚上,我洗了一支藕,用排骨炖藕汤.偶然想起顾况 《临平湖》 的藕诗来: 采藕平湖上,藕泥封藕节.船影入荷 香,莫冲莲柄折. 在我们那里,不叫采藕或挖藕,大家习 惯叫掏藕.以我小时候的亲历记忆,掏藕的过程绝非顾况写 得那么斯文惬意,而是十足的辛苦活. 看着表弟带来的藕,我思绪回到了四十年前的冬天.腊 月的一天上午,母亲一遍又一遍地向父亲嘀咕着过年的口粮不 够咋办?到了下午,不知从哪儿传来的消息,说隔壁的金湖县 有片野田,可以掏藕.不管是真是假,这的确是个好消息. 因为我跑得快,父亲让我赶快去通知几个邻居和几里外 的亲戚.由于到外县的地盘掏藕,毕竟有点偷的嫌疑.晚上,大人们在我家约定好早去、快掏、快撤.原本父亲不肯 带我,但我坚持说可以给他们在远处放哨,终于点头同意. 大约凌晨两点,我们乘着星星的微亮出发.父亲挑着装 有工具的不显重的担子,始终走在前头,我用小却快的碎步 紧跟着.借着星光,我第一次发现父亲的背影挺拔矫健,他 的脚步落地声铿锵有力,扁担在他的肩上一弯一曲,发出 咯吱咯吱 有节奏的夜鸣曲. 一阵阵寒风,送我们过了大运河,又过了金湖大桥,终 于在天未亮时到了那片白茫茫沼泽地的野田. 大伙儿借着湖水的白光,席地而坐,取出干粮,咬几口 辣椒,喝几口烧酒,便脱去棉袄,穿上防水的皮裤,准备下 田干活. 只有父亲没有动身,他依旧慢慢嚼着面饼、辣椒,喝老 酒. 爸,人家都下田了. 不急,天还没大亮呢. 原来, 他在耐心地等天亮. 我终于看到不远处藕塘里的 泥人 们在和身边的莲秆 一起晃动,近处的残荷也清晰了,在寒风中低头轻摆.这时,我才发现父亲已经下到泥塘里,正在边看边拽荷叶的梗 子.路上他曾教我如何识别枯荷下是否有藕的办法,先看梗 子的颜色,枯黄的下面有藕,发黑的肯定没藕;