PDF《2019 年6月10 日》

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07 文化万象 责编:苗春

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com 2019年6月10日 星期一 只想着讲好故事 蔡成杰告诉记者,这部微电影用了一个月筹备、6 天拍 摄,当时完全没有想到会像现在这样火, 我们在拍摄时只 想着如何讲好故事,没有预计会有这样好的传播效果. 《悟空》 讲述了男孩张晓笛和悟空的故事.上世纪

90 年代,张晓笛用爸爸省吃俭用给他买的新钢笔换了一张孙悟空 电影票,被痛打屁股,心爱的悟空人偶也被爸爸扔出门外. 他说走就走,离家寻找悟空,在丛林钻木取火、斗蛇捕鱼, 历练成长.后来他终于搭上去城里的车.然而城里已经飞速 发展到令他不知所措.幸亏遇到了在城里寻子的父母,而儿 时的孙悟空玩具,依然栩栩如生. 孙悟空的故事屡被改编成影视作品,深受海内外观众欢 迎.蔡成杰说,这次又选择孙悟空题材,是因为从小孙悟空 就是他们这一代人心目中的英雄.这部微电影多半讲的是他 自己的经历.他小时候在农村,常常和小伙伴一起,打着手 电筒翻山越岭去看电影,看完回来的路上还兴奋地沉浸在电 影里.但是一转眼就发生了这么大的变化,自己成了在都市 拍电影的人, 好像时光折叠了 . 蔡成杰还告诉记者,其实这部微电影是 First青年电影展 和华为联合推出的 未来影像 板块的作品之一, 这个板块的 作品全部由青年导演创作, 要求影片有一定的未来感.所以, 《悟空》 的故事线是一个孩子回到上世纪

90 年代再寻找未来, 也就到了现在,从而突出时光转变之快和华为发展之快. 资深影迷、中国戏曲学院学生吉朗说,看 《悟空》 这部 短片,一种后科技与后现代的质感扑面而来.短片延续了蔡 成杰执导的口碑之作 《北方一片苍茫》 中乡村对于城市中的种 种不适与窘况的体察,在这部短片中更具趣味性和调皮感. 中国艺术研究院影视系副研究员刘藩说, 应该热烈欢迎 华为进入影视视频制作和放映行业.目前, 国产电影后期制 作使用的软件、 放映机的芯片都受制于欧美.华为这样有专 业研发力量和技术积累的民族企业加入电影业, 使我们今后 有可能采用自己的技术, 这是民族电影业的福音, 令人期待. 为什么要竖屏 显然, 《悟空》 的 竖屏 是它最醒目的标签.我们早 已习惯了横幅、横屏观看影视作品或者视频,认为横幅更符 合人类视觉习惯,这部短片为什么要标新立异呢? 蔡成杰表示,世界美术史上早就有竖幅画作,具有相当 的美感;

各种海报往往也是竖幅的,能够很精准地表现事 物.另外,手机本身也是竖幅的,用它拍摄比摄影机轻便灵 活;

竖屏剧作为新生事物,近来也获得了较大关注和发展. 他希望通过这部短片,探索建立更多视觉可能,寻找传统 的、古典的同时也是油画似的、海报似的美. 这是重新建 构的过程,也是尝试探索的过程. 他介绍,由于竖幅没有左右只有上下,拍摄时摄影、美术、置景等都做了特别的布置,比如在电视机上放置相框, 两个小孩对话不能一左一右站立而是一上一下. 创作的动 力之一,就是探索和尝试的新鲜感:比如把手机挂在树上 拍,扔在火里拍,放到桶里滚着拍. 最终,蔡成杰觉得找 到了呈现竖幅美感的方法,也做到了竖幅画面和故事契合. 更为难能可贵的是,这部微电影品质精良.蔡成杰表 示, 《悟空》 是按照电影短片的标准而非广告的标准来创作 的,除了拍摄时换了拍摄手段,使用了华为手机而不是摄影 机,其余各方面和电影是完全一样的,采用电影剧组的建 制、电影的故事和文本,声音、调色也都是在电影棚里做 的, 并不是用手机拍摄的微电影就必然粗糙 . 拍完这部微电影, 很多广告公司来找蔡成杰拍广告, 被他 一一婉拒. 邀请方总说: 这不就是华为 P30 Pro 的广告嘛, 每 一个苹果手机的新型号面世,也有知名导演用来拍一部电影 短片.我只能一再声明, 我不是广告导演, 我和华为不是甲方 乙方的关系, 华为没有就影片创作给出任何规定和修改意见, 只提供了4部手机、 一台电脑供拍片使用. 蔡成杰说. 为时代负一些责任 网友们热衷对 《悟空》 进行解读,比如,认为主人公张 晓笛就是现实中的华为,张晓笛不顾一切要进城追寻孙悟空 的过程,像极了华为