PDF《苏体 的本体研究及谱系探源》

用笔无二#必以正锋为主#间用侧 # 锋取妍%) *)+#!F 侧锋的大量运用# 使'

苏体) 刚中带柔#富有变化% 苏轼在用笔上并未一味迷信'

笔笔中锋)#以此 作为 限定自己自由创造的法度# 相反# 他'

执笔近下)#多用侧锋#一些人因此就讥嘲他 '

用笔不合古 法)#甚至说他'

尚未能把笔)% 其实#书法上的侧锋 用笔#自有其深厚的传统#苏轼从北魏正书 ! 以-魏灵藏造像记.为代表的'

龙门四品) 为侧锋用笔的典 范之作 和'

颜体) 中吸取了侧锋用笔经验#并将其 融入自己的书体中#获得了极大的成功% 首先#侧锋用笔往往形成的点画上的方笔#所谓 '

欲侧笔#则微倒其锋#而书体自然方矣) *)+#!) #而方 笔使'

苏体)产生了纵逸外拓的气质% 康有为- 广艺 舟双楫. 有云,'

书法之妙全在运笔% 该举其要#尽 于方圆% 操纵 极熟#自有巧妙% 方用顿笔#圆用提笔% 提笔中含#顿笔外拓% 中含浑劲#外拓者雄强33)苏轼书作中当然并非全为侧锋用笔#否则点 画一概为方#就显单调% 但因侧锋得到较为充分的 强调#'

苏体) 的点画因此皆有妍美舒展(纵放飘逸 的隶书笔意% 这在- 洞庭春色赋.(- 归去来辞卷.( -答谢民师论文帖. 等一系列作品中均能强烈地感 受到% 其次#侧锋用笔使苏体的点画丰腴肥厚% 一般 地说#'

笔直则圆#圆故长#长必瘦#侧笔 则匾#匾故 方#方必肥)! 刘有定- 衍极&

注. % 由于苏轼在侧 锋的运用上虽然以偏侧取势#但仍然偏而能够归中# 加以不时有中锋圆笔交织其间#因而苏体虽肥#但仍 然具备较强的力道#有着肥而劲的特点% 包世臣将 其归结为'

裹锋)#认为'

坡老书多烂漫#时时敛锋以 凝散缓之气#裹笔之尚#自此而盛) *!+ D! #这种所谓'

半中 锋) 的运用# 的确获得了意想不到的效果% -丰乐亭记.(-李太白仙诗卷.(- 雨中一首诗帖. 等 作品最能体现苏轼用笔的这一特点% 当然#偏肥的 点画#有时也难免有负面的效果, ??东坡尝与山谷论书!东坡曰+'

鲁直近字虽 清劲而 笔势有时太瘦! 几如树梢挂蛇 ( 山谷曰+'

公之字 固不敢轻议!然间 觉褊浅!亦甚似 石压虾蟆 (二公大笑!以为深中其病 .F/ 卷三 再看苏体的结体#结体即书法作品字形的构成# 它在书家的创作中显得非常重要% 单独的点画要组 合成生动的字体#其间很有讲究% 张怀退,'

其 一点一画#意态纵横#偃亚中间#绰有余裕#结字俊 秀#类于生动#幽若深远#焕若神明#以不测为量者# 书之妙也%) *)+#D U#DD 结体当然和书家的用笔紧密相 关% 侧锋用笔#使苏体的结体宽博欹侧% 一般地说# 结体'

忌作宽褊之形) *)+#E) #因为宽褊易导致字体松 散无神/也'

不宜欹侧)#因为'

字之纵横#犹屋之楹 梁#宜平直#勿倾欹) *)+#E+ % 但苏轼在书法创作上从 来就不是循规蹈矩的人#他所追求的是无法之法(信 手而为的自然#在结体上他一反忌阔忌欹的陈法#故 意为常人所不敢为% 但我们看到#苏体结体的宽博 欹侧由于其巧妙的处理#却反而获得了非常好的审 美效果% 事实上#在苏轼的书法作品中#宽博的结体不但 没有给人以懒散无神的感觉#反而让人觉得疏不嫌 疏#紧凑有神/欹侧的 结体 也没有让 人感到失 去重心#杂乱不稳#而是给人以生动活泼之感% 其实#结 体上的宽博与欹侧#在苏体中恰好形成相互补正(相 得益彰的态势% 首先#苏体结体的宽博如果没有欹侧的补正#字 体显然就会失之疏散#缺乏神气% 结体的疏密历来 是书家关注的一个重要问题% 姜夔- 续书谱. 有云, '