PDF《陈维良与“ 祥和剧社 祥和剧社””》

2013年12月26日 星期四 责任编辑 王小微 Email:jlrbdbf@ 163.

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14 史史史史海 海海海钩 钩钩钩沉 沉沉沉张德君 张德君 作作叶天废 叶天废 题题笔笔墨 墨探 探索 索七七十 十二 二行 行风风风风物 物物物传 传传传说 说说说近来的一天, 我带着 心中的疑惑,走进了省京剧院大戏楼,观赏了长春市民康街道园东社 区祥和剧社演出的程派 经典名剧 《锁麟囊》 .京剧《锁麟囊》 是京剧大师 程砚秋的代表作,创作于如火如荼的抗日战争 时期,成为现代京剧史上的一座丰碑.曾有人 评述程砚秋先生表演的 《锁麟囊》, 唱腔抑扬顿挫、疾徐有致、婉转动人、 声情并茂,不失大家 风范;

身段表演庄重华美、细腻质朴、严丝合缝、 精堪绝伦.然而, 祥 和剧社的业余京剧票友 如何担当得起名剧《锁麟囊》这一大戏的表演 重负 ? 随着开场的锣鼓声激越而起,我静静聆听着委婉清丽的唱腔.随 着剧情的展开, 戏台上的 演员全身心地表演, 使我 完全化境于善良纯朴的 人性美之中.名门望族 之女薛湘灵出嫁避雨之 际, 偶遇出嫁贫女赵守贞 凄惨哭泣声, 随将珠宝锁 麟囊相赠.生活的变故, 薛湘灵尝遍人间炎凉酸 苦, 在一次巧遇中, 她们 传颂着金兰情缘的佳话.我深为演员的质朴 表演所深深打动, 所有前 来观赏的京剧票友 们也无不击节称道. 于是, 我产生了采访 祥和剧社社长陈维良的 想法. 陈维良十分热心于社区的公益事业,曾被南关区天乐社区评为优 秀共产党员.如今,年过花甲的维良先生,出于对中华文化传统的热 爱,对京剧表演艺术的迷恋,几乎全身心地投入其中.为了聚集更多 的京剧爱好者,祥和剧社于2011 年元月成立.陈维良主动把自家的车 库装修成票友们的活动 场所,这里不仅设有小小的舞台,还为票友能在冬季正常活动,自费铺设了地热.维良先生 不满足于一般的京剧清 唱,为使剧社票友在表演上提升一个层次,那就需要一些戏装与道具.他们是一个自发的 自娱自乐群体,购买一套行头,动辄需要数千元,这显然使他们难以承受.于是他们就自己 动手加工制作行头.维良先生身材高大魁梧,满头银发的他为了省钱,竟也学会拿起绣花针,一针一线地缝制起来.在很短的时间里,他们加工制作了各个行 当的戏服,如官服、蟒袍、褶子、员外巾、罗帽以及各式髯口、鞋 靴等.道具在京剧表演中 是不可或缺的组成部分, 花钱去买, 这显然不 现实.于是维良先生与 票友一起,动手自己制作.一个小小票友活动 场地成了道具加工作坊.维良先生从自家公 司搬来了立式电钻等各 种工具,票友们到处搜集废旧家具,《锁 麟囊》 中的烛台、水桶、船桨、花瓶、 轿帐、 大锣等道具 都是出自他的 手笔 .传统的戏曲道具有虚中 有实、 实虚相济的特点, 经过维良先生的巧手,化腐朽为神奇,达到了较好的舞台效果,受到专业戏剧工作者的赞誉.当我来到祥和剧社 时, 一排排的吊柜里, 分 门别类地摆放着整齐的 生旦净丑的各式服装, 平 时权当 雅座 的底下, 却 存放着刀、 枪、 剑、 斧等十 八般兵器, 真让我惊叹不 已.本市的一些评剧爱 好者, 还时常到他们剧社 借戏装与道具呢! 祥和剧社建立两年多来,积极参加社区和市里举办的各项公益活 动,把普及京剧表演艺术作为己任.他们曾在 敬老月 里为孤寡老人 举行慰问演出,还走进大学校园,向大学生们讲解京剧艺术欣赏与京 剧常识,并为他们演唱精彩唱段与折子戏,通过座谈,使大学生们进一步加深了对传统京剧 艺术的喜爱.他们还协 助市工人文化宫组织的 长春市职工京剧票友演 唱会三十余场.我时常 看到维良先生的身影,他在台上台下忙活着,俨然是一位忠于职守的 剧务. 祥和剧社本着以戏会友的精神,自费前往吉林、 敦化等市区, 与那 里的京剧票友进行表演 艺术等方面的交流.初夏时节,他们剧社还接待了 五一京剧网 八省 市的京剧票友,开阔了眼界, 增进了友情, 并为 弘扬传统京剧艺术作出 十分有益的贡献.初冬 的暴雪那天,祥和剧社将要演出折子戏《打棍出箱》 , 维良先生与票友 张纯生早早就来了,他们一起忙活着.演员用 的戏装,一份份整齐地摆放在那里;

演员所用的髯口, 一一重新梳理;

而且取暖炉子的火早已 烧得旺旺,一股暖融融的春意油然而起.尽管 交通十分不便,然而来自各社区的票友们纷纷 赶到这里,小小的祥和剧社挤得满满的.时而 一个小小的表演失误,却引来观赏的票友会心 的笑声,我又一次被这祥和而热烈的自娱自乐 的氛围所打动. 经过一段时间的积累,祥和剧社的票友们并不满足于一般的演唱.在一次闲聊中,马春香与琴师刘军强等人 萌发了演一出大戏的想 头.于是他们分别物色 演员与挑选剧本,维良自然就忙起剧务的本行.在长达半年的时间 里,由于演员来自全市的各区, 由于诸多原因, 时常出现文齐武不齐的 尴尬场景, 然而, 酷爱京 剧艺术的执著与对表演 艺术的追求,更坚定了他们排好这出大戏的决 心.凭着对京剧艺术的 满腔热情,最终他们还是迎来了成功的欢笑. 值得称道的是, 为了 让更多的票友上场,仅薛湘灵这一个角色,分别就由夏莉、 牛腾、 付文 娟、孙立新轮流扮演.他们还邀请了在校的大 学生一起参与这场演出, 而扮演薛良的杜重久, 已是82 岁高龄的老人了 . 此时的社长维良先生, 更 是忙前忙后, 几乎包揽了 全部剧务工作.选配戏 服, 制作道具, 采买材料, 忙得不亦乐乎.问起他 哪来的精神头儿, 他谦和 地笑笑说,老年人老有所乐, 乐有所为, 他也就 乐在其中了. 陈维良与 陈维良与 祥和剧社 祥和剧社 蒋志祥 魏宏声的画作, 大致分为工笔 花鸟与写意山水两种, 画中有诗 意.魏宏声的写意山水作品被评 论家们定义为 无声的诗 . 魏宏声

6 岁时, 就拿到了吉林 省儿童画的一等奖, 其母亲当年考 入东北师范大学美术系, 因家庭反 对, 选择其他专业.有着母亲遗传 基因的魏宏声, 从小与同是东北师 大美术系毕业的表哥学画.素描、 色彩这些基本功, 他掌握得扎实而 稳健.中学毕业后他正式学画, 十 几岁给出版社图书画插图, 从而对唐诗宋词、 古典传 奇故事掌握到了信手拈来的熟稔程度.之后考入东 北师范大学美术学院设计专业, 又进修于中央工艺 美术学院, 虽精研工艺美术设计, 但对于传统工笔花 鸟画和写意山水画从未间断.魏宏声绘画师从画家 冯永庆, 书法篆刻师从书法家金中浩.不拘泥古法 且超越创新, 其画作画面整体布局恢弘大气, 乱中有 序, 层次分明;

构图洗练饱满, 笔墨苍劲整洁, 笔法尖 峭简洁, 意境伟峻秀逸.作品多荒寂之境, 多清新之 意, 真实传达山川之美和新奇之姿, 给人以大气磅礴 之感;

既呈现出优雅秀润的古典意境, 又彰显奔放豪 迈、 山河无限的现代气息. 魏宏声的山水作品取材广泛, 表现手法多样, 既 有小桥流水般江南风光, 又有神秘雄浑的北方山水, 是近年来收藏界的宠儿.布局严谨, 雅俗共赏, 寻找 东西方文化碰撞与交接的综合平衡点应该是魏宏声 整个山水写意画作的基本特色.作品在画面强调的 完美性、 对比性、 矛盾性中抵达了和谐统一的境界. 他把具有装饰性的设计理念 揉进画面, 使其画面构成疏密 得当, 色彩对比鲜明有序, 景 色与建筑搭配丰富自然, 这就 使理想秩序与现实生活情境 得到真实还原, 构成理念的强 烈反差, 虚实之间, 气象万千. 其画作表达出艺术语言的 复杂性, 也是他 江湖夜雨十 年灯, 仗剑走江湖 梦想的真 实再现, 他注意画面中的角度 转换与自我调整, 多数画作中 的古代人物, 如樵夫、 高士、 迁 客骚人等, 实则是他自我的映 射与理想寄托.无论是 《梦想 家园》 还是 《抚琴听泉图》 都无 疑是强化了他作为主体的自 我意识, 主体 我 的在场与存 在, 让交错的时空充满反复的 落差与诗意, 置身其中, 仿佛 流年暗转, 穿越温暖的年轮. 他的自我、 本我和超我通过绘 画这种具象与抽象的思维语 言表达出自己的生命轨迹. 在传统的审美意象中, 残 荷的枯败给人一种凄美的直 觉, 让人尽抒 柳残荷老, 无能 为也 的哀叹.然而, 我却在 魏宏声的残荷题材上挖掘出 一种 生命的张扬之美 , 借助 古典色调与背景元素, 用中国 红演绎现代生命的狂放, 其新 颖独特的表现性和象征性, 构 成一幅精品的 《拾莲图》 .这幅 画作表现出魏宏声在艺术追求上的另一种高傲的生 命现实. 纵观魏宏声的山水画, 正如他豪放奔涌、 朴素严 谨、 匠心独运、 率性天然的品性, 真应了那句 画如其 人 .他的作品, 已然渗透出一种山水文人的清气, 一 种萧疏淡逸的情怀.他的作品既有继承传统、 探古寻 幽的深刻内蕴, 彰显出扎实的绘画功底, 又无处不张扬 着前卫、 新锐的探索意识.从技法、 笔墨、 构........