PDF《小游檀园》

2011 年3月30 日与一辆公共 汽车相撞, 至少

9 人丧生. 扬子 晚报编发该消息的标题是《越 南火车撞公车

9 人丧生》 (3 月31 日) . 公车 指国家或集体所有 的车辆. 公共汽车 与 公车 是两个完全不同的概念. 将 公 共汽车 缩简为 公车 与事实 不符. 前些日子施公文球约我游檀 园. 尚在营造之时便听其说, 此园 乃江南古典园林艺术之集锦, 因此 早已引起我的兴趣, 于是成行. 途中我问施公, 何谓檀园? 答曰:李流芳号也.我精神为之一 振.前几年我等参与杭州雷峰塔 复原设计时曾识此公,因为成为 我们复原设计依据的: 西湖景致 全在于两座塔, 保叔如美人, 雷峰 如老衲 就是此公最先提出的. 其 号称嘉定四先生之一,但我不知 道他是南翔人,故而更加大有知 遇、知音之感. 似曾相识燕归 来,小园香径独徘徊 ,有此心 境, 非游不可了. 此园在南翔古镇老街上的混 堂弄

5 号. 南翔 是上海地区的 著名古镇, 自上个世纪六十年代, 我这个外乡鲁人就有幸跟随先师 陈从周教授及前辈诸先生出入该 镇, 对南翔镇的印象极佳, 小桥流 水、 粉墙青瓦, 极雅致舒朗, 可说 是沪上名胜. 今再成檀园, 真可谓 是锦上添花! 今之檀园并非古之檀园, 连 位置也是新选的,只是传承其文 脉和精神, 可以称之为移地重建. 李家父子虽 一门三进士 , 但没 有飞黄腾达,园址选在古街上的 巷子里, 具有 藏而不露 的江南 文人园特征,达到了 避尘嚣 、 寄情赏 的造园目的. 混堂弄是东西走向,园在南 侧 (古街的西侧) , 园门向北. 我们 在造园主持者瞿德龙先生的陪同 下游览观赏. 入口处置厅三间, 出前廊, 硬 山起脊, 并加鱼龙形蚩尾, 两侧置 折曲形八字耳墙,且用水磨青砖 对缝的墙面,为精致的龙凤花鸟 砖雕, 形成了园门一大特色, 也反 映了传统的砖雕艺术依然具有相 当水平. 上有带斗拱、 出檐的墙帽 顶, 下置须弥座式的墙基座. 因为 是满头珠翠,可能是为了适应今 日旅游之需要,而为迎合文人园 特点,则由西侧大街上的侧门格 调彰显 (游览者之后门) , 这样两 全其美, 倒也是匠心独具. 门额题 檀园 二字, 系李流 芳手迹. 门厅面阔三间, 单檐硬山 顶, 起五脊, 用吻兽等脊饰;

前出 廊, 明间辟门, 版门两扇, 用门钉、 铺首;

左右两次间为水磨砖贴面 隔墙. 入内明间设屏版, 额题: 每 蒙天一笑 , 取自杜甫诗句.两次 间以隔扇和悬空罩相隔,屋顶用 复水椽架装饰性假屋顶,以为装 饰,另显出装饰性扁作梁架, 平梁、 四架、 六架.梁山墙封闭无门 窗开启, 分别悬挂 名士李流芳 和 檀园重修记 ,时2011 年9月, 同年

10 月对社会公开开放. 转入后厅即前厅, 因为朝南, 三间全部落地长窗, 透空透视, 让 人立刻改变整座园林之朝向, 这 岂非是在地理、环境条件限制下 的一种空间转换,以此满足人们 坐北朝南之习惯.应该说此乃也 为一个创新吧. 门厅带前廊, 右通 曲廊, 左无门、 不达. 正对次醉厅五间,厅间小庭 不广, 并于中置花池, 散置组石, 列植松桂,引人注目者为一太湖 峰石, 颇具姿态, 题曰铮骨.花石 林木, 足为园林象征.目视周围, 多为虚空曲廊夹峙,吾谓四面邻 虚也, 故园林性表现极强. 此时施 公提及当年我师逝世之后,日本 媒体载文说, 中国没有了陈从周, 从此中国就再也没有文人园了. 之时, 我们同声怒斥, 眼前的园林 不是反驳的最好例证吗,且为二 十一世纪之作. 次醉厅, 为园内中心轴线上的 重要建筑.面阔进深皆五间, 堂身 三间, 周绕回廊, 厅内今柱缝上立 隔断, 省去前金柱, 以花篮结构成 花篮厅者也, 以观赏及扩大空间为 效果, 且据说隐在其中之构筑为现 代工艺, 乃甚妙也.厅南侧带较广 阔的平台. 台南开池, 平明广阔, 天 光倒映, 一反中国传统私园拥挤狭 窄闭塞之弊, 成功之处也. 池中横卧七曲石桥,造型简 洁, 不阔不狭, 尺度极佳.贴近水 面, 人行其上, 宛若凌波.移步换 景, 曲折逢源, 绝无造作感也. 桥南 池岸即为本园的主体建筑宝尊堂 也, 厅东西侧曲廊蜿蜒, 方亭为间, 有起伏也, 并与小园穿插, 皆见功 力. 并与画舫相通, 名步蘅舸, 取自 李流芳字长蘅. 舸, 大船也. 前舱置 舫楼, 中舱略低, 后舱高起, 为重 楼, 船体如石构, 一般呈平整的台 型, 而此舫却直仿船形, 内部有高 低上下, 造型别致而生动, 这也是 对江南名园的直接模仿而又有所 创造. 船头近七曲桥的西堍. 西堍 南侧即为园内的主要假山, 全部用 太湖石堆叠而成. 此山包括临水的 驳岸及石矶, 奇峰怪石, 浑然一体, 突兀如云, 深壑幽窟, 虽杂而不乱, 显得非常有重量, 名萝壑.山顶有 平台, 安亭六面重檐, 名招隐. 为檀 园内视点最高远处也. 据此向东北 视可望檀园的主要部分,尽收眼 底. 山的西侧为北来之曲廊, 至此 山顶乃成爬山廊山南下山通向别 院琴书轩、 南翔人家.自山顶沿石 径、穿石洞而出至宝尊堂前广庭. 山石掩去了宝尊堂的一角, 如同山 居, 这正是传统园林中所热中和追 求的. 宝尊堂是檀园中的主体建 筑, 形制、 尺度、 用料、 装饰也都极 其奢华.面阔七间, 进深六间, 堂 身五间四间, 四面绕以回廊. 在中 柱缝上明间立屏版,两次间用落 地罩, 梢间再置隔扇, 分成宝尊堂 和艺苑扬芬两大部分,即鸳鸯堂 是也.前后露明均六檩, 分扁作、 圆作不同手法,结构上使用复水 椽子, 将真正的梁架隐去, 露明所 见者, 皆装饰也.正面悬额 宝尊 堂 , 李氏檀园旧堂名, 倒座也. 南 侧狭窄, 距堂数步, 乃一封闭的三 合院小住宅 (正面是花池、 花台, 不是厅堂, 两厢则是堂楼) , 象征 李氏居栖之所,象征江南私家园 林可游可居可赏之功能.镶在墙 上的石质墙门楼引起我的注意. 原以为是牌楼残件, 仔细一看, 没 有抱鼓石或夹竿石,本身就是镶 嵌在墙上的. 东折至宝尊堂东山墙外三角 地, 为飞瀑流云假山一区, 并有小 桥步香, 流水湾转, 柳色荡漾, 景 致颇为优美、 柔和, 具水乡之趣. 回廊曲折, 并有翳斋半亭. 北转沿 墙多为街市后院, 形式多样, 互为 因借,临水置亭六角,题名: , 取自庄子.为檀园观景又一 重要视点. 在此尽观全园矣! 区内 水中并制置三潭印月石灯塔, 南 一北二. 总之,檀园的移地重建是上 海乃至整个江南传统中国园林在 新形势下的成功探试,是很值得 称贺的好事! (作者为世界著名古建园艺 大师陈从周之大弟子) 两年前,组织上安排我们去 大连旅游.大连是一个北方美丽 的海滨城市,几天里我们游览了 名胜古迹、观赏了美丽而又繁华 的街市. 这天, 团队安排了逛小商 品市场,还定了回酒店候车的时 间和地点.可是我并不喜欢小商 品市场,我给带队的小金姑娘说 了一下, 就单独去了新华书店. 我 在书店里东翻翻西看看就把时间 给忘了.当我抬起腕上的表来一 看吓了一跳,原来快到集中返回 的时间啦.我急急忙忙付了钱拿 了书走出书店,可是谁知在大街 上转来转去, 走了好几条马路, 就 是找不到我们刚才约定的地点. 这时候, 我想我一定很狼狈, 额头冒出了汗珠、拎书的马夹袋 已经破碎, 约定的时间早已超过, 最要命的是肚子也开始唱起了空 城计.正在我感到十分无奈的时 候, 眼前一亮, 前面跳出了一排霓 虹灯: 上海南翔小笼包 . 店家还 特地在这排字的后面加了 正宗 两个字.这两个字在街市的薄暮 里欢乐地跳动,好像星星正眨着 美丽的眼睛. 哈, 在这遥远的北方 城市里,在我为找不到团队而感 到丧气、 在我饥肠辘辘的时候, 突 然看到了家乡的美食―― ―南翔小 笼包. 嘿, 我好像遇见了一位老朋 友,心里一下子就升起了一股暖 暖的乡请,也对这陌生的城市有 了一种亲切感. 这家美食店的老板把门面和 店堂装修得很考究, 圆柱、 方梁和 小方格子窗,在这座北方城市里 也显得格外别致,与这店里供应 的馄饨、 汤团、 粉丝, 和南翔小笼 包结合得十分的和谐,使小店又 增添了一种温馨与舒适的感觉. 我想要是后窗外还有一条清清的 小河,那客人一定会有一种来到 了江南水乡的怡静和愉悦.店里 客人虽然不少, 秩序还不错. 我赶 忙要了一盒南翔小笼包和一碗蛋 皮、 虾米、 紫菜汤美美地吃起来, 早已把掉队的事忘到了九霄云外 了. 我打开笼盒, 一股我熟悉的、 鲜醇浓香的香味扑鼻而来,快把 我的口水吊出来了.我看着一排 排小巧玲珑、 小宝塔似的小笼包, 简直就是一件工艺品,我真有点 儿不相信大连能做出这样 正宗 的南翔小笼包.我也不知道出于 什么心态对着精致的小馒头上的 一道道褶子,居然用筷子数了起 来―― ―哈,