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1 5 年5月6日星期三 责任编辑: 祝鸣华 编辑

邮箱: z mh @x mw b . c o m. c n 垓下残阳接飞血胡晓军《史记 ・ 项羽本纪 》 写 项羽 力能扛鼎,才气过 人 ,吴中子弟 皆惮之 .或许在司马迁看来, 力气和才气是同等厉害、 同样重要的,仅有其一不行.惟有大力 气与大才气,方能令人不仅 皆惮之 , 并且 纷从之 .想必在最早追随项羽 的八千江东子弟里,除了勇士,还有不 少才子.至于项羽逐渐失了才子,那是 后来的事,特别是到了垓下. 垓下一仗,从清晨直打到黄昏,喷 洒的残阳与飞溅的鲜血,接成了一片. 项羽中伏,大败亏输,好不容易突围回 营,正要休息,四面却又响起楚歌,本 已极度低迷的士气,终告彻底崩溃.当 失败已成定局,项羽胸中的五湖 四海连同眼里的千军万马,尽皆 消散,只剩乌骓一骑、虞姬一 人.他披衣起身,在帐中借酒浇 愁,作下千古名诗: 力拔山兮 气盖世,时不利兮骓不逝.骓不 逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何! 要出千古名诗,光有大才气 还不够,更须有真性情,这点项 羽同样具备.他肯当着人面说秦 始皇可被 取而代也 ,肯在鸿 门宴上赐敌将樊哙斗酒彘肩,肯 在有机会单独脱身时横剑自刎 ……这些,都是真性情.我曾 想,若他听从乌江亭长的劝谏逃回江 东,恐怕今后就再无好诗了;

后来发现 不然,因为他若逃回江东,此前就根本 不会作这 《 垓下歌 》 .我也曾想,若他 不是把全部才思都用在打仗上,或能写 出更多更好的诗来;

后来觉得不对,即 使项羽在先前有诗,肯定也不会胜过这 《 垓下歌 》 ,因为悲痛以至于绝望,是性 情到达了极致,此刻的诗,是断不能被 超越的. 乌骓马跟了项羽整五年. 不逝 有两解,一是精疲力竭、不能奋蹄,二 是难舍主人、不忍分离.良马通人性, 前者为身之感觉,后者为心之愿望,两 解并存,正如身心同体.先道乌骓马, 再说虞美人,犹如将无奈的残阳与凄美 的飞血,接成了一片. 虞美人跟了项羽十几年.《史记》 虽无记载,却从京剧 《 霸王别姬 》 的唱 词可知.项羽向着虞姬悲叹: 哎呀妃 子!据孤看来,今日是你我分别之日 了! 接唱: 十数载恩情爱相亲相依, 今日里一旦间就要分离! 对这场诀别,司马迁只用了 美人 和之 四字, 便将虞姬赴死的从容安详, 写得令人肃然起敬,似乎再写她如何而 死, 已经毫无必要了.但在京剧里, 虞姬 不但高歌, 而且起舞, 舞起了两柄长剑. 戏曲与文笔有别,同样难以言表,文笔 可出之简约,而戏曲须出于形象.此时 此境,恐也只有以一场长达八分钟的剑 舞,才能将虞姬的真性情释放出来. 虞姬最后一次舞剑,不仅是让项羽 聊以解忧,更希望使项羽重燃斗志、突 围求生.因此她必会施展浑身解数,舞 得清奇而又健美;

然而身心的疲累与绝 望,却在清奇健美的舞姿中不自禁地透 露着、闪烁着.她只管将自己的大才气 与真性情,尽皆注入那冰冷的剑 与狂烈的舞中.在项羽眼中,虞 姬舞得越好越美,自己只会越痛 越苦;

但他却不得不面露喜色, 舞前说声 有劳 ,舞罢朗声大 笑.两人一动一静,动作一表一 里,无不是真性情的流露.而虞 姬的真性情之强烈、之灼热、之 令人震颤,丝毫不下项羽.我以 为,只有虞姬的这场剑舞,才能 与霸王的悲歌相配,犹如无限好 的残阳与飞溅开的鲜血,接成了 一片.至于虞姬自刎前的吟唱: 汉军已略地,四面楚歌声.大 王意气尽,贱妾何聊生! 只是剑舞的 尾声罢了. 垓下残阳接飞血 楚歌里 三军 裂 乌骓不逝力将竭 酒舞罢 人长 诀 霸王此战功基灭 又忍对 虞 兮铗 雄心末路古今烈 举头是 乌江 月(调寄 《 望江东 》 ) 如此演得至真至美的戏,这般痛得 彻心彻肺的戏,却是如此少着言表,这 般不露行迹,戏曲的写意和史书的简 约,堪称绝配.如果 《 史记 ・ 项羽本纪 》 是一抹猩红的残阳,那么京剧 《 霸王别 姬》便是一腔赤热的飞血,在人们的眼 中和心下接成了一片. 眼中欣赏着,心下痛惜着,又平白 地升起一丝庆幸―― ―幸好当年败亡的是 项羽和虞姬,若换作刘邦与吕雉,恐不 会给后人以如此纯真的凄美感.刘邦当 然也能作诗,但以他的性格、经历和行 状,当时应该不会有诗、至少难有好 诗.继而推断,今后恐怕很难出戏、起 码难出好戏. 童年客串四平路 东方俊华 大约五十五年前我就认得 四平路,不过所谓认得,范围 大致只是南到邮电新村,北至 溧阳路. 最熟悉的是临平北路附近 包括头道桥,我父亲工作的神 州造纸厂集体宿舍就在四平路 ()# 弄&