PDF《中国电影路在何方》

消费时代;

精英文化;

大众文化;

理想主义 [中图分类号]2)'

[文献标志码] [文章编号] ('

#*) !# '

00# $ 湖北大学学报 (哲学社会科学版) '

#* 年1月第$- 卷第!期0*123 4,352+6378 (9:3.)6);

:8 -,<

=)>

3-. =>

32,>

2) 3456, '

#* ?).@$- A)B! 第期表现领域, 不断拓展其创作的内涵与外延, 带来了中国电影的多元与繁荣局面. 近些年, 一批新生代导演开始登台, 他们或通过讽刺喜剧去表现社会的荒诞和人性的变态, 如 《驴得 水》 ;

或以 不撒谎的镜头 去表现生活在社会褶皱里的普通人、 边缘人的生存现状和心灵困境, 将 诗意 强行灌注进生活的灰色中, 以提升其思想深度和人文蕴含, 因表现手法和美学风格的新颖别致, 产生了 较大的影响, 如 《路边野餐》 (虽然影片中的 诗 和生活没有很好地糅合, 主题晦涩, 火候不够, 但其不媚 俗的姿态和创新尝试值得肯定) . 有的将主旋律与商业元素进行很好的缝合对接, 赢得了口碑与票房的 双赢. 藏族青年导演万玛才旦的 《塔洛》 以粗砺质感的黑白影像和固定的长镜头勾描出西藏大地的苍凉, 通过一个老实巴交的藏族牧羊人办身份证的经历表现在现代都市文明的冲击下, 纯朴的当代藏人所面 临的心灵困境, 构思新巧, 沉潜蕴藉, 是近些年青年导演难得的佳作. 《呼吸正常》 描写大学毕业走入社会 的三个年轻人在广州这座城市寻找爱情和理想, 职场打拼, 理想褪色, 爱情物化, 整个社会的功利浮躁和 年轻一代的精神迷茫与焦虑跃然于银幕之上. 《八月》 通过一个少年之眼反映 年代初国企转型对普通 职工家庭的冲击, 和他们的心灵挣扎. 此外还有 《二十二》 、 《家在水草丰茂的地方》 、 《黑处有什么》 等. 这 些影片继承了早期第六代电影的纪实主义传统, 不矫情, 不卖弄, 而是将镜头切换到生活的最前沿阵地, 真实地反映出这个急速变化的时代里不同阶层人们的生活和心灵境遇, 为他们 立此存照 . 虽然它们在 艺术功力和人文底蕴上还有待提升, 有待加强, 但它们走的是艺术的正途. 随着这些导演阅历的增加, 艺 术和思想的成熟, 相信他们会制作出无愧于这个时代的佳作. 随着中国的崛起, 一百多年久被压抑的民族自尊心被重新唤醒, 电影也从中嗅到了商机. 在好莱坞 大片的启发下, 动作奇观民族主义成了主旋律电影新的增长点. 如 《湄公河》 , 初试牛刀, 大获全胜. 《战狼》更将国家意志、 民族自信融入孤胆英雄的功夫拳脚之中, 吻合了新崛起的中国对于国家主权、 民族 自信的镜像询唤. 满屏的刀剑铿锵, 自始至终的杀、 杀、 杀, 满足了年轻观众与生俱来又蓄积已久的英雄 梦想和国人的民族自豪感. 果然, 票房一飞冲天. 然而, 它身上裹挟、 捆绑的太多的主流价值, 让人轻易不 敢置喙, 否则网上水军会铺天盖地地群起攻之, 甚至肆意谩骂 . 无疑, 《战狼 》 走出了一条主旋律电影 的类型化新路, 提振了民族自信心, 获得了丰厚的市场回报, 理应受到肯定. 但我们也不得不说, 当我们 走出电影院, 当我们的感官被那些过度的视听轰炸弄得疲惫而迟钝, 鼓胀起来的热血冷却之后, 发现除 了那些强行粘贴上去的爱国主义和民族自豪感外, 所获寥寥, 一定要说收获的话, 那就是感官大于心灵. 而且影片中所展示的血腥暴力影像对正在成长中的青少年影响也偏于负面. 最主要的是, 《战狼 》 刷新 了国产电影的票房纪录, 可以预见在不远的将来会有更多的效颦之作, 更多加强版的血腥暴力廉价爱 国主义影片会鱼贯而出, 中国银幕在相当一段时间将沉浸在各种冷热兵器的交响乐和拳脚功夫的打斗 之中. 除此之外, 还有一些主旋律电影虽然努力求新求变, 但由于无法冲破约定俗成的价值取向和英雄 形象的符号化书写, 不免陷入明星的 大检阅 阵容和伟人的 换脸术 中. 然而, 上述影片价值观不存在问题, 只是适应市场所作的制片策略........