PDF《我的师爷》

1955 年度国际和平奖, 跟这件事不无关系. 白石老人留下的鸽子真迹非常少, 特别是画面 上方一只鸽子展翅高飞, 下方又是 世世太平 题材 的, 到现在我活

72 岁了, 知道的大概有

3 张.我这 儿就有一张, 这件宝可厉害了.白石老人的虾、 螃 蟹全世界能找到几百上千件, 和平鸽却太珍贵了. 到最后, 我都不敢挂出来, 来的人都知道什么价值, 聊到最后都会落到 你给开个价怎么样 , 都想买这 张画.但我不卖, 这是师爷和我的缘分. 另外,白石老人给了我多少压岁钱呢?一万块.按当时的物价, 一万块能买最贵的、 别人消费 不起的大对虾1斤半.要是买鸡蛋,至少能买25 个.我拿回家后一直在书里夹着, 舍不得花. 白石老人画虾妙在何处? 画虾这个题材,在中国传统绘画中是古已有之, 并不是从白石老先生才开始的.我们从传世 的宋、明两朝画中,也可以看到有虾.但是虾不作为主体,往往是底下画几条小鱼,鱼旁边有小虾.把虾作为主体来画, 应该说是白石老人的一 大独创,但他也不是一下子就创造出来的,有一个过程. 首先他对儿时的生活环境非常熟悉.在他居 住的地方, 往往都是背靠着一个小山丘, 前面是挖 的水塘.咱们都看过毛主席故居, 你到白石老人 的故居看也是那个格局,几乎家家都是那种式样.山有大有小, 水塘里面养鱼, 有虾、 螺蛳, 还有 水牛.水牛不像北方的牛, 毛怕干, 一会儿就要到 水里泡一泡.白石老人小时候放牛, 外婆担心他, 就给牛脖子上系一个铃铛.如此一来, 人还没到 家, 铃铛声先传回来, 外婆就放心了. 祖母闻铃心 始欢 , 白石老人的诗里有这句, 还画过一张画. 在农村生活中, 水塘里的小鱼、 小虾, 在白石老 人早期的绘画里偶尔也出现, 可是并不显眼.只能 说是他生活体验的一个小小记录而已.在他将近

60 岁的时候来到京城, 又想起画虾, 才试图把画虾 作为主体. 你若细看白石老人的虾, 会发现他笔下的虾只 有5节.有人挑理,说真虾是6节,怎么他画5节呢?要知道这个意向是加以改造取舍的, 有时我们 在平常的造型里, 往往会取奇数而不取偶数.白石 老人画了虾头后, 一笔一笔往上排, 自己还念着, 教 学生的时候说

1、

2、

3 抬起来, 再往

4、 5, 一拉最后一 节出来了, 真是美.我们发现他早期画的虾是接近 写生的虾, 为6节, 老人家不是不知道, 而是把它舍 了, 觉得

5 节大气.我们试过, 真画

6 节确实不如

5 节好看. 白石 老人惜墨如金,尤其是画虾.仔细品虾的造型, 很有讲究.你注意到他画虾的两个螯, 中 间是空的, 这是老天爷造的.自行车的管子为什 么不是实心的?实心沉还容易弯, 管状的承受力 比较强.大自然造就的就是这样的.别看两个螯 细, 那结构也是管状、 透明的, 还是用这个笔法写 出来. 还有虾须.我到现在给学生上课, 给学生讲画 虾的笔法, 学生问: 李老师你怎么没有画虾须啊? 我说, 可以告诉你, 别看我这个岁数了, 我画不了师 爷的虾须.我认为虾须最难画, 所以那些造假白石 老人的画, 我首先看虾须.虾须画得太硬像钢丝, 没有生命, 画得软了像棉线, 白石老人画的须刚中 有柔. 虾须是动态的表现, 白石老人画虾没有画水, 却觉得虾在游.毕加索看到了白石老人的画很敬 佩, 说中国的画家太天才 了.齐白石画鱼画虾没有画水, 却让人感觉虾就在水里, 活灵活现.这是 中国画高超的地方.你看西方美术出现的飞天, 身上长翅膀,尤其是天使安琪儿,小胖孩挺好玩的, 身上背着两个小肉翅.但按照常理, 麻雀那么 小, 翅膀还挺大, 不然飞不起来.但我国敦煌画里 面的飞天――佛在讲法, 诸天都来听, 身上一根羽 毛、 一根翅没有, 可你觉得轻盈极了.就是靠飘带 和舞姿, 营造出轻盈的美感.说明我们中国艺术的 高明, 没翅的飞得比有翅的还自由、 还美.所以我 说, 白石老人画的虾须, 相当于敦煌壁画的飞天飘 带, 虾的动态也通过虾须展现出来了. 师法自然怎么讲? 每个时代有不同的要求, 从古画论上来讲都要 求写生.白石老人自己题画上也有, 上面写着 白 石老人亦曾写生 , 这个有字为证, 说明白石老人也 写生.但是写生的路子不一样.我父亲苦禅老人 这一代的画家学过西画、 素描, 手底下来得更便当 一些.在古代的写生, 往往是山水画家对着山写 生.父亲常讲, 山水画离不开写生.古人哪有那么 多博物馆、 画册可以看, 能看到一张古画不容易, 还 是托着人情, 看一眼就得走.所以说师造化, 向大 自然学习, 人家是对着真景写生. 其实还有一种也是写生, 就是画记忆画.盯着 看、 观察.这个古画论上有提, 山行步步移, 山行 面面看 .就这一个山, 你走一步变一个形, 你到那 边又不一样了. 横看成岭侧成峰, 远近高低各不 同.不识庐山真面目, 只缘身在此山中 , 这正是 立体画派 的核心理论, 东坡先生早就创造出来 了.不同的角度看, 体会不一样, 记在脑子里, 回去 再画出来. 大师往往 天下英雄所见略同 .欧洲文艺复 兴时代的雕刻大师米开朗基罗也是这样.有一次 坐着船在爱琴海, 看着远处的山峰有几块大石头 聚在一起,说 这分明是一个组雕啊,可惜我老了 .在他看来, 石头里面已经有雕刻了, 这就是 胸有成竹.所以你平常不看这些东西, 不仔细观 察大自然, 就好比我父亲常说的, 拿来宣纸往眼前 一摆, 是茫茫大雪一片, 哪儿是道儿都不知道, 还能 画什么呢? 白石老人一生写生不少.你看北京画院存的 那些草虫, 都得拿放大镜看, 一看就是写生的.最 小的一张画跟火柴盒一样大, 画一个蜘蛛.那显然 就是写生, 还题款盖章.这是目前发现白石老人最 小的一张画.还有我见过巴掌大的一张画, 画一个 大蝇子, 人家说那个是苍蝇.我说那不是苍蝇, 是 咬牲口的麻蝇子, 叫 牛虻 .前些年, 这幅小杰作 卖了