PDF《《林海雪原 林海雪原》》

40 岁以上, 可以说是在特殊的年代里被 红色经典 建构过的主体. 在接受电视剧文本之 前, 绝大部分观众已经接受过小说、 电影、 样板戏 等形式生产出来的 前文本 , 这样的文本催生过 他们关于 牺牲 、 崇高 等概念的感情, 固定了 他们心目中关于杨子荣、 少剑波等人的英雄形 象. 因此, 在这些观众看来, 英雄就应该是

20 世纪60 年代创作的那个样子, 不容任何人篡改和 诋毁. 将观众重新拉近与 《林海雪原》 距离的是

2014 年由徐克导演的 3D 谍战动作电影 《智取威 虎山》 . 这部电影没有背负宏大的政治使命, 是一 个以英雄为名的消费快感的商业产品. 《智取威虎山》 中, 徐克驾轻就熟地运用戏仿 的手法, 在影片中糅杂了多种类型元素, 同时拼 贴好莱坞电影桥段, 采用 混搭 的方式, 破旧立 新, 对 《林海雪原》 进行创造性地改写, 呈现出明 显的后现代美学特征. 影片中既有好莱坞战争片中所应有的火爆 的场面: 坦克战、 飞机战, 也有插科打诨式的喜剧 元素, 成为博取观众开心的砝码;

多次精彩的枪 战又构成了 《智取威虎山》 的一大看点, 特别是 203首长独自枪战的那一场戏, 完全就是CS游戏 的真人秀. 结尾则以穿越的方式, 让小分队英雄们 与当代青年韩庚同坐一席, 完成了从过去的 牺牲 到今日的 幸福 之间的大跳跃, 联通历史与当下. 徐克还把戏曲元素杂糅到了影片之中. 脸谱 是京剧中重要的要素之一, 脸谱的突出特点是色 彩性格象征化, 一切性格特点和善恶区分都流露 于色彩之中. 在影片 《智取威虎山》 中, 扮演杨子 荣的演员张涵予加上了浓重的黑色眼影, 体现出 戏曲脸谱中以黑色表示刚正不阿的性格特征, 小 白鸽扮演者佟丽娅以面若桃花的化妆来呈现美 丽善良的人物特点, 青莲扮演者余男则是浓妆艳 抹以突出妖艳的气质. 匪徒们脸谱化、 漫画化的 特征则更为明显. 与此同时, 徐克还充分利用现代科技给观众 带来一场精彩纷呈的视觉盛宴, 通过 3D 技术, 影 片将触角伸到观众的身体与意识之内. 在诸多奇 观化的叙事当中, 枪战段落辉煌、 夺目、 新颖迷 人, 火车站枪战、 夹皮沟枪战等都被制作得超凡 绝伦, 子弹定格的特效画面, 让空间的立体感得 到充分展示, 让观众置身亦真亦幻的效果之中. 在张扬的视觉效果下, 杨子荣和

203 首长的 主体表现却显得十分单薄, 个人智慧价值的体现 也不突出. 正面人物扁平化, 反面人物――土匪 的脸谱化特征则更为明显. 土匪外形上是猥琐 的, 智慧上是低能的. 一边是形式漫无节制地膨 胀和增殖, 一边是内容的缩水, 其结果是游戏化 的技术遮蔽了革命英雄主义的价值, 代之以简单 的个人英雄, 空洞的所指不再具有历史感和现实 感的深厚意蕴, 只是以强烈的刺激性演绎并完成 了视觉盛宴, 满足了大众娱乐、 消遣和享乐的需 要. 从某种意义上, 带有传奇色彩的讲述未尝不 是对于原著的回归, 但是, 从人物形象到精神内 涵乃至创作目的, 二者之间已经判若天渊. 如果以原著为标准, 《林海雪原》 的衍生品固 然只是一种虚拟的再现, 但是, 二者之间的差异 却未尝不是一种真实. 不管是精彩还是拙劣的改 编, 对于像 《林海雪原》 这样承载了无数人记忆的 作品来说, 他们的作用不仅仅是为原著赋予了新 的活力, 更为重要的是, 这些改编在无形中提醒 着我们, 一个个时代已经远去, 相比于之前, 我们 这个时代究竟得到了什么, 又失去了什么. 责任编辑: 周玉宁