PDF《他们演著被许哲瑜画下来的故事：关於许哲瑜的《致信黄 国峻...》

être du langage),因为无尽的互文性早已淘空了死亡仅存的价值,我们在「麦克风试音」当然读不 到《麦克风试音》,也读不到任何的逝去生命的厚度,剩下的甚至不是关於谁的故事. 但这是从许哲瑜如何说故事的角度看到的结果,逝去的青年作家一如逝去的恋情,只能以吞噬一 切的扁平暨死亡为喻,然而,当陈琬尹将作为旁白者的「我」也置入影片中,在《致信黄国峻》 的最后一幕中陈良慧更将镜头转向许哲瑜――原本看似闭锁的互文性好像有了一个自反性的开口, 这是因为,许哲瑜终於也让自己成为故事中被叙述与描绘的对象,在这个每个角色都有份的苍白 宇宙中,他并没有赋予自己缺席的权力. 与其说聚焦於某位青年作家的自裁事件,我们不如将许哲瑜的「麦克风试音」视为对其创作观点 的某种阶段性整理,他的创作经常透过新闻事件的改写,例如在影像中置入手绘人物形像,将角 色代换为扁平化的卡漫风格人物,但在新闻媒体中出现的作家何尝不也经历了类似的扁平化历程, 在这次个展中,艺术家也首次将自己的形像带入影像,他与他至亲好友的私密关系,在整个个展 中都成为一道岌岌可危的平面.――简子杰 艺评人、策展人、国立高雄师大学美术学系助理教授许哲瑜多年所形构的动画录像风格强烈特异, 此次更展现对叙事的多重繁复操作, 以断裂、 重复、 扮演的方式,企图呈现死亡的残酷与荒谬,更对「死亡的再现」与「再现的死亡」本身的残酷性 展开深具当代特色的思辩方式. ――张小虹 台大外文系特聘教授 艺术家处理媒介化社会中,媒介展演性与个人认同间不可化约,彼此行塑的暧昧地带.其录像作 品即是一部操演性的实施关於上述经验的论述媒介. ――郭昭兰 台北艺术大学新媒系兼任副教授、策展人、艺术评论者 多文本、多人称的交互叙事,将死亡这一个议题从单一个人覆盖至复数对象,死亡因此不是一个 故事,是一个命题,但每个死亡的故事又有其雷同或重复,死亡因此成为生者的每一部分,而不 是一小部份.死亡与记忆的命题交错,记忆重叠或被交换,正如死亡的故事重叠与交换,亦正如 被拍摄的人被重新描绘为动画墨线人物,又或者生者模拟表演死亡状态再被描画,又或者录影里 的故事再被用另一段录影或画面重述,种种手法表现了死亡与记忆,一切都可能被覆盖,以及, 无数次的重来. ――纪慧玲 剧评人、国家文化艺术基金会「表演艺术评论台」台长暨驻站评论人展览作品虽然相对於空间不是件数很多, 却能良好运用空间及气氛. 对於相对复杂的穿插叙事, 却能很自觉地说明其创作的方向. ――林志明 北教大艺设系教授兼系主任 ........