PDF《从《寄生虫》看韩国电影的探索之路》

957 万人次, 早已跃过损 益分水岭, 只待成为新的票房与艺 术双赢的传奇.因此, 笔者想说, 想 传递有意义的话题, 需要先做到把 电影拍得有意思, 需要尽量做到艺 术性与商业性兼顾.因为这才是抵 达目标观众的敲门砖, 亦是大众艺 术的最高境界. (作者系中国传媒大学副教授、 釜山国际电影节顾问) 《寄生虫》 的 继承与超越 韩国电影特色明显, 多人多色可谓 其基底. 多人多色 顾名思义即创作人才多 种多样与作品成色各不相同.李沧东导 演在与笔者谈到韩国电影的力量来源时 曾指出, 多样性 是韩国电影的生命力 所在, 而 强动作性、 重口味与激烈的情 感 则是其特征表现.此外, 韩国电影高 达80%的原创率也令人叹为观止, 这也 从一个侧面反衬出其市场的开放包容与 创作者的自由活跃.

1993 年, 在韩国电影市场对好莱坞 开放

5 年后, 其本土电影市场占有率一 度只有 15.9%, 跌入历史最低值, 生存还 是死亡 煎熬考验着韩国电影人.令人 欣慰的是,不过5年时间,初出茅庐的 新韩国电影 便凭借谍战片 《生死谍变》 打败了在全球票房市场无往不利的好莱 坞灾难大片 《泰坦尼克号》 , 直接将

1999 年本土片占有率拉升至 39.7%, 同时韩国 电影在消费者心中也开始具有了某种品 牌价值.2001 年韩国电影创造了奇迹, 本土片票房占比突破 50%, 成为继美国 之后本国电影占有率最高的自由电影市 场.此后经年, 韩国电影的本土票房占 有率稳定保持在这一水准, 并形成了类 型齐全、 分工精细、 主创精英化、 技术团 队职业化的产业全平台全盛局面, 缔造 了全球范围内的产业神话. 当然韩国电影的崛起不是只表现在 票房胜绩上, 其不可忽视的艺术性也开 始广受世界瞩目.2002 年, 林权泽导演 和李沧东导演分获戛纳电影节和威尼斯 电影节最佳导演奖;

2004 年, 《撒玛利亚 女孩》 《老男孩》 和 《空房间》 将欧洲三大 电影节的重要奖项悉数揽入怀中.此后, 韩国电影迅速在世界各大电影节上 成为常客, 李沧东、 朴赞郁、 金基德、 洪常 秀等成为全球影迷熟知的导演.与此同 时, 韩国电影评论圈也自发将本土片身 上 既叫好又卖座 既有类型电影快感 又不放弃作者意识 的特征归纳总结, 并命名为 well-made film (优质电影). 而这一新概念电影的领军人物正是奉俊 昊与朴赞郁导演.

2003 年是韩国优质电影的爆发年. 这一年 《杀人回忆》 《老男孩》 《丑闻》 《假 如爱有天意》 《蔷花红莲》 等兼备导演个 人风格、 问题意识同时并不放弃大众趣 味的影片接连出现, 它们最大限度地活 用类型片框架和明星体系, 受到大众青 睐, 也为韩国电影积攒世界口碑立下了 不小功劳.国内卖座、 海外得奖, 观众开 心、 投资人放心, 电影左右逢源的双赢局 面越发巩固.从此, 优质电影 当仁不 让地成为现代韩国电影的美学范式.尤 其是它量体裁衣般科学的投入产出比, 令韩国电影在商业和艺术两方面均有建 树. 学习欧美、 活用类型是为了打破类 型并超越欧美, 韩国电影在不断学习与 实践中,逐渐摸索、发展出适合自己的美学特征, 并在打破原有类型叙事的禁 锢后, 添加进多种多样的韩国特质.这种 地域特质 , 可能是嬉笑怒骂的台词 风格,可能是独特的半岛政治局势,可能是完全地方化的人物关系, 也可能是 最深切的韩国社会问题意识…… 因创作人才的不同, 这一地域特征在银幕上 的表现不尽相似.但这种丰富的 统一 性 恰巧是韩国电影的生命力源泉与独 特标签. 优质电影 的表达探索从60 后的姜帝圭、 朴赞郁、 奉俊昊、 许秦豪等导演 开始, 通过代际传递延续与发展, 如今韩 国电影界的中流砥柱――70 后的崔东勋、 金容华、 黄东赫、 金成勋、 罗泓轸、 柳 承莞、 姜炯哲、 张勋、 尹钟彬等, 均不断补 充与丰富着韩国电影特殊的美学表现, 韩国电影之路因此越走越宽, 同时观众 的欣赏水准与趣味也越来越专业和开放, 而 优质电影 的特性已沉淀为韩国 电影的美学基因, 并逐渐上升为一种本 土化振兴策略. 当然,