PDF《《李自成》在当代历史小说中的地位》

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net 2010年10月27日 星期三 姚雪垠先生的长篇历史小说 《李自成》 是 长达5卷近400万字的巨著. 它是姚老创作的 高峰, 前后从构思到全部写成, 历数十年之 久. 应该说, 它不仅是姚老一生最重要的作 品, 也是新中国长篇历史小说最重要的收获, 在我国当代文学史上占有崇高的地位. 历史长篇小说的创作, 在我国有悠久的 传统. 《三国演义》 就是古典历史长篇小说中 最著名的一部. 后来更出现了从 《东周列国 志》 到 《民国演义》 等大量的历史演义. 但新 中国成立后, 长篇历史小说的创作却为数很 少. 许多作家都在写革命历史小说. 如孙犁 的 《风云初记》 、 杜鹏程的 《保卫延安》 、 杨沫 的 《青春之歌》 、 梁斌的 《红旗谱》 、 吴强的 《红日》 、 曲波的 《林海雪原》 等. 因为革命历史比 较近, 许多作家又有亲历的生活, 主要歌颂 中国共产党领导下的革命英雄人物, 写起来 比较好掌握, 也容易发挥自己的长处.

1960 年前后, 处于国家的三年困难时期, 现实生 活不好写. 邓小平同志号召写几千年的历史 题材. 一些作家才尝试去写历史. 如陈翔鹤 的 《陶渊明写挽歌》 和 《广陵散》 , 冯至的 《白 发生黑丝》 、 黄秋耘的 《杜子美还家》 等, 都是 短篇小说. 历史话剧方面有郭沫若的 《蔡文 姬》 、 田汉的 《文成公主》 、 曹禺的 《胆剑篇》 , 戏曲方面有吴晗的 《海瑞罢官》 等. 很快, 《海 瑞罢官》 就以影射现实之罪受到批判. 文化 大革命中, 吴晗甚至被迫害而死. 此后, 历史 题材便成了禁区, 没有人再敢写. 所以, 前30 年的新中国文学中, 历史长篇小说很不发 达. 因为不好掌握, 动辄得祸. 而姚老的 《李 自成》 正写于这个动辄得祸的年代.

1963 年 出版了第一卷. 书出版后, 评论家何其芳、 唐 |等都极口称赞写得好, 却不敢公开写评 论. 可见, 当时姚老的勇气. 他第一个敢于在 那个动辄得祸的年代来写历史长篇小说, 就 很了不起. 关于李自成, 新中国成立前有陕北米脂 人李宝忠写过 《永昌演义》 , 是章回体, 共40 回, 曾以手抄本流行. 当然, 他的文学水平与 姚老不能相比. 毛泽东读过这部书, 称赞作者 费了大力 . 阅后, 他还抄了一本留用. 但他 也指出这本书的最大缺陷是没有历史唯物主 义的观点, 他批评说: 此书赞美李自成个人 品德, 但却贬抑其整个运动. 实则吾国自秦汉 以来两千余年推动社会向前进步者主要的是 农民战争, 大顺帝李自成将军所领导的伟大 的农民战争, 就是几千年来这类战争中极著 名的一次. 姚老的新著 《李自成》 不仅篇幅之 大远远超过 《永昌演义》 , 其本质性的超越就 在于姚老完全运用了马克思主义的历史唯物 主义观点来分析历史、 认识历史. 他相信历史 是人民创造的, 完全站在人民的立场去写农 民起义战争, 而且运用阶级分析和阶级斗争 的观点去认识当时社会的各种矛盾, 包括统 治阶级与被统治阶级的矛盾、 统治阶级内部 不同利益集团的矛盾, 还有民族之间的矛盾 等. 所以, 新著 《李自成》 不仅赞美李自成的品 德, 而且赞美整个农民起义的合理性, 赞美许 多农民起义英雄. 它不但写出农民起义的合 理性, 还写出农民起义的局限性, 写出李自成 起义军最后失败的历史必然性. 在历史长篇 小说创作中第一次运用历史唯物主义观点去 认识和处理历史题材, 这也是很了不起的. 在当代中国历史长篇小说写作中, 《李 自成》 自觉地运用源于现实又高于现实的艺 术美学原则, 采用革命现实主义和革命浪漫 主义相结合的创作方法, 去塑造自己的人物 形象. 批评界曾有人指责 《李自成》 中的人物 塑造: 高夫人太高 、 红娘子太红 、 李自 成则像无产阶级革命家 . 其实, 这种批评有 夸张的成分, 但这些人物形象确比实际的现 实人物为高. 对正面人物形象的塑造可不可 以高于现实, 高于现实到底好不好? 这就要 看作家服膺什么样的美学原则和创作方法. 在自然主义和现实主义作家看来, 再现现实 是最重要的原则, 要求按现实的本来样子来 描写现实. 而从浪漫主义作家来看, 作家所 创造的人物形象完全可以理想化, 可以比现 实为高, 甚至可以虚构现实中不存在的理想 人物. 文学史上, 许多大作家则往往把现实 主义和浪漫主义结合起来, 创作既源于现实 又高于现实的人物形象, 如 《三国演义》 中的 关羽、 张飞、 诸葛亮等形象就是如此. 俄罗斯 的革命民主主义批评家车尔尼雪夫斯基的 艺术美学原则是再现现实, 他甚至认为比起 现实, 艺术创造的形象总是苍白的. 毛泽东 第一次以明确的理论语言概括了艺术可以 也应该高于现实的美学观点. 他在 《在延安 文艺座谈会上的讲话》 中说, 现实生活和文 学艺术 虽然两者都是美, 但是文艺作品中 反映出来的生活却可以而且应该比普通的 实际生活更高, 更强烈, 更有集中性, 更典 型, 更理想, 因此就更带普遍性. 革命的文 艺, 应当根据实际生活创造出各种各样的人 物来, 帮助群众推动历史前进 . 这是积极的 能动的艺术美学原则. 作家作为创作主体, 他具有能动性, 完全可以也应该使自己创造 的人物形象高于现实, 更加理想化, 这样才 能更加鼓舞人, 激励人们去学习. 《李自成》 不仅写出许多人物的命运浮沉, 写出崇祯皇 帝和李自成的悲剧, 而且写朝廷内部的勾心 斗角、 庙堂庭争, 还写战场的金戈铁马、 攻取 杀伐. 仅以写李自成潼关兵败、 退走商洛、 襄 阳会张献忠, 北出攻洛阳城, 大战开封, 攻陷 北京, 登基称帝, 到吴三桂引清兵入关, 义军 兵败如山倒, 终至溃亡的曲折历程, 其间战 役无数, 写来各个不同, 还穿插了忠良与奸 佞、 友谊与背叛、 夫妻之爱、 男女之情等等纠 葛的故事情节, 全都写得有声有色, 波澜壮 阔, 斑斓夺目, 引人入胜, 这就非常不易. 姚 老用他那清新、 流畅、 典雅而又简洁的语言, 把几十年间发生于神州大地的形形色色的 人物和故事, 栩栩如生地描绘给我们, 人各 有声口, 人各有始终, 使我们仿佛再睹那悲 壮、 复杂的历史本身. 其艺术魅力, 实在令人 惊叹! 如果没有丰富的知识积累和生活积 累, 没有惊人的感受力和想象力, 没有坚定 的决心和百折不挠的毅力, 这样一部数百万 言的巨著是决计完不成的. 《李自成》 的创 作, 姚老正是自觉地遵循了这样的艺术美学 原则, 也是继承了文学史上人物塑造的优秀 传统. 他自觉地把现实主义和浪漫主义相结 合. 当时有一种意见认为, 历史小说完全可 以虚构. 姚老坚决反对这种见解. 他在一次 学术研讨会上发表了长篇讲话, 坚持他的观 点. 他认为, 历史小说所描写的主要历史事 件和历史人物, 必须符合历史真实, 于史有 据, 但在次要人物及表现其性格的情节和细 节上, 则容许有一定的虚构. 应该说, 《李自 成》 是实践革命现实主义和革命浪漫主义相 结合的成功作品. 《李自成》 所表现的历史内容既宏伟又 深厚, 在新中国的长篇历史小说中也是罕见 的. 像这样的历史小说, 自然, 前有 《三国演 义》 , 写了从汉末到三国被晋朝统一的前后