PDF《韩国第一部金棕榈》

不仅能够流畅地进行复杂叙事, 而且 还能根据特殊的情境进行颇富意味的匹 配剪辑, 比如把富家女主人的衣帽间和 体育馆里发放赈灾衣物的场景并置, 两 相对比之下, 家庭之间命运的交织和对 立立刻被凸显出来, 残酷的生存处境得 到了极大强化. 与此同时, 《寄生虫》 对声画关系的 使用也极其精妙, 通过对位和错位, 奉俊 昊往往能够带来内容的对比和延宕, 从 而揭示更深层次的意义.最明显的一次 就是结尾, 儿子读信的画外音和他的幻 想相结合, 给人一种计划已经达成的错 觉, 但实际上, 这一幕的真实意味却被大 大延后, 从而造成了巨大反差.可以说, 《寄生虫》 给观众带来的每一次巨大的心 理冲击都与其视听语言密切相关, 其对 各种电影手法的娴熟运用, 搭配中青两 代韩国演员 ( 国民影帝 宋康昊功不可 没) 自然生动的演绎, 使得影片几乎超越 了近几年来任何一部剧情片和类型片, 成为了一首时而幽默时而庄严, 时而又 极度残酷的视觉音乐. 总体来看, 《寄生虫》 可能是奉俊昊 职业生涯当中视听手段最繁复、 文本修 辞最复杂的作品, 其对几种简单意象的 使用, 已经俨然构成了一个完整且具有 流动性的系统.从影片一开始, 儿子基 宇就一针见血地指出, 同学送给他的一 整块石头假山盆景 很有象征性 (met- aphorical) , 这种说法的不断重复固然 在片中形成了一个笑点, 但事实也确实 如此: 石头是华而不实的装饰, 是儿子内 心无法摆脱的重担, 是杀人的工具…… 虽然石头在片中的功用一直在发生变 化, 但有一点始终没变, 那就是石头寓意 着基泽一家坚定稳固的 计划 , 甚至可 以说这块石头就是穷人追寻梦想的图 腾.这种坚如磐石的稳定感又每每被流 水冲击, 小到半地下室外醉鬼的一泡尿, 大到一场暴雨, 都可以让计划泡汤.在 这里, 奉俊昊无疑是在透过这样一个颇 有分量的物件向我们暗示阶层的固化和 跃升的无望, 如果说去年惊艳戛纳的 《燃烧》 是 火的愤怒 , 奉俊昊的 《寄生虫》 则是 石之沉重 . 除此以外, 奉俊昊还非常大胆地在 片中引入了对 气味 的描述, 尽管嗅觉 可以说是电影这一视听艺术的盲区.全 片多次提到基泽一家身上有一种气味, 这是一种 地下室的味道 , 是一种 坐地 铁的人身上才会有的味道 .气味虽然 无形, 却是基泽无法忽视的心结, 是压垮 父亲基泽的最后一根稻草, 是........