PDF《筑书梦》

52 《第一财经日报》 孙行之 筑书梦 外界看雅昌 设计师朱赢椿的作品《不裁》,曾获德国莱比锡

2007 年度"世界 最美的书"称号.

他设计的《肥肉》、《设计诗》、《空度》等书籍, 同样令人眼前一亮. 色泽与五花肉极为近似的《肥肉》,是有关"肥肉"的历史考据;

《空度》 , 则以一艘小船的图像为蓝本, 凭借每页纸从黑到灰再到白的过渡, 令读者感受到时间流逝带来的黑白渐变;

《设计诗》,则将文字的排 列方式与诗歌内容呼应,以文字形态演绎诗歌的内容.

4 月26 日,在雅昌(上海)艺术中心开幕的"新造书运动书籍设计 十人展"上,朱赢椿的这些作品与小马哥 + 橙子、周晨、陈楠等

9 位书籍设计师的作品一同出现在展厅.这些设计师作品曾多次获得 "中国最美的书"称号. 有如作坊般的白色空间里,作品被摆放在各个区域,每一个区域还有 一根由该设计师简介资料堆砌起来的立柱,立面则是设计师的全身 像.与以往类似展览不同,"十人展"更突出设计师的主体身份,观 者因而会更关注他们不同的设计思路和语汇. 南京设计师周晨为一批记录江苏古迹的书籍做设计.他将书籍的封面 与古迹的特征紧密结合.《泰州文脉》一书,无论从哪一面来看,都 像一块古老的城砖, 既长且厚. 封面上找不到书名、 出版社名和作者名, 封底没有条形码,只是在书脊处仿砖铭效果,以压凹工艺显示书名. 另一本《莉莉姨妈的细小南方》,封面以

1980 年代南方家庭常见 的白色勾花毯为主装饰,让女性作者的温婉与江南柔美风光跃然纸 书柱 上.还有许多设计师偏重于在细节处体现匠心,为书籍传递更多的美 感与信息. 在一些同类展览中,总有几本书籍的设计会令其阅读功能弱化,外观 设计构成了对书籍内容本身的僭越.比如,很多典籍、艺术作品集被 设计成精装大开本,厚重而繁琐,给阅读带来麻烦.设计师因为想呈 现自己的设计理念,而让读者错过了书籍作者想要表达的内容. 有的书籍设计则能够更充分地传达作者的想法与理念,营造出适宜 的阅读氛围.牺牲了书本身的阅读舒适度的设计,是不是过度设计, 脱离了实质的凌空虚蹈?

53 外界看雅昌 这次展览的策展人、清华大学美术学院教授吕敬人,从他的角度作了 解答:"有些书籍的设计给阅读与保存增加了困难,这的确是设计上 的失误.但书籍设计与装帧并不是同一个概念.书籍设计需要将书的 全部信息加以整合,而不是简单的装潢."他如此阐释书籍设计师: "设计者需要像导演那样把握阅读的时间、空间、节奏,把控好游走 于书之五感阅读的语法."在他看来,书籍设计师已经与传统的书籍 装帧有了明显的分野.在一本书的制作上,设计师应该把握更多的主 动权. 此外,吕敬人也认为;

是否对书籍进行充分设计,也与书籍的题材有 关."对小说而言,作家本身就已经希望用文字传达很多信息,书籍 的设计就可以简单一些.但艺术类书籍则不同,书籍设计者可以基于 自己对艺术家的了解来设计作品集.当然这些理解必须经过艺术家同 意." 一本书不能完全与一件艺术品等同,因为艺术品可以属于艺术家一个 人,可以承载艺术家的强烈个性.而书籍则不同,它们至少是作者、 编辑和设计师共同创作的产物. 书籍设计师应该做些什么?朱赢椿或许提供了一个范本:他那些带着 强烈设计思路甚至是实验性设计的作品,往往由他自己撰著.他在展 览现场将其称为"自编自导自演".比如,《设计诗》与《蚁呓》. 但为冯友兰的《中国哲学之精神》及殳俏的《元气糖》所作的设计, 则显得相对简洁,讲求设计趣味的同时没有影响阅读感. 书籍设计十人展 学术沙龙主持人 - 吕敬人