PDF《王勃论初唐骈体诗序的艺术成就及其缺陷_王勃》

古树千年,藤萝漠漠.诛茅作室,挂席为门.石 隐磷而环阶,水潺哑 ,则清幽淡雅,古 朴庄重, 境界优美. 前者与杨氏辉煌的家族历史 西汉十轮,东京四代,则吾宗之人物,盛于天 下 相映生辉, 后者与杨隐居恬淡无为与世无争 的性格相互比美, 两处描写景物都以实写虚, 具 有文采飞动之美.高步涝: 骨肉匀停,色 味俱美,骈文正则. [1] 确实具有规范骈文格调 的意义. 卢照邻的诗序数量较少, 写景比较沉稳. 如 《宴梓州南亭诗序》 ( 《全唐文》卷166) : 宾阶 月上,横联蜷之桂枝;

野院风归,动葳蕤之萱 草.……圆潭泻镜,光浮落日之津;

杂树开帏, 彩缀飞烟之路.藤萝杳蔼,挂疏阴以送秋;

凫雁 参差,结流音而将夕. 以密丽开阔的秋景烘托 南亭宴会的热烈场面, 虽缺少王勃那样的飞动气 势,但给人以沉稳健举的印象. 骆宾王的诗序写景往往与特定情感表达交 织在一起.如《晦日楚国寺宴序》 ( 《全唐文》卷199) : 春生城阙,气改川原.闻迁莺之候时, 第6期吴振华: 论初唐骈体诗序的艺术成就及其缺陷

3 行欣官侣;

见游鱼之贪饵,坐悟机心.加以慧日 低轮, 下禅枝而返照;

法云凝盖, 浮定水以涵光. 忘怀在真俗之中,得性出形骸之外. 描写群公 游宴寺庙,追求 缁衣将素履同归 廊庙与江 湖齐致 的任性逍遥生活, 慧日 禅枝 法云 定水 等词,非常切合寺庙特征,在这种 境界里饮酒赋诗,应该别有情趣.又如《秋日与 群公宴序》 ( 《全唐文》卷199) ,开头展现 挂 瓢隐舜 潜心物外 的闲逸生活,强调群公的 志同道合,接着是景物描写: 玉女司秋,金乌 返照.烟含碧,结虚影於鳞枝,风起青苹,动 波文于翼态.庭榴剖实,擎丹彩以成珠;

岸石澄 澜,泛清漪而散锦. 景象真切如画,富于动态 感和艺术表现力. 陈子昂诗序追踪四杰, 描写景物也具有很高 的技巧. 如 《忠州江亭喜重遇吴参军牛司仓序》 : 新交与旧识俱欢, 林壑共烟霞对赏. 江亭回瞰, 罗新树于阶基;

山榭遥临,列群峰于户牖.尔其 丹藤绿,俯映长筵;

翠渚洪澜,交流合座. 显然从结构到句式都有王勃的影子. 又如 《冬夜 宴临邛李录事宅序》 : 丝竹纷于绮窗, 琅\盛于 雕俎.楼台若画,临故国之城池;

轩盖如云,总 名都之车马.……金壶漏晚,银烛花微,北林之 烟月无光,南浦之星河向曙. 则有将宴会场景 与周围景物绾合起来的趋势.如果是饯别故人, 子昂则善于悬想一路景象来慰藉离人, 如 《送吉 州杜司户审言序》 : 之子孤游,淼风帆于天际.白 云自出,苍梧渐远,帝台半隐,坐隔丹霄.巴山一 望, 魂断绿水. 于是邀白日, 藉青苹, 追潇湘之游, 寄洞庭之乐. 不仅多用四字句,干脆利落,言简 意深,而且有骈散交织、流畅通脱的意味. 总体上看, 以四杰和陈子昂为代表的初唐文 人, 在诗序这种文体中, 将景物描写的艺术推进 到很高的境界, 既注重景物本身的动态美与静态 美的刻画, 追求形象飞动的气势, 又注意景物之 间虚实映衬的关系, 善于营造或雄浑壮阔或宁静 优美的意境, 烘托环境气氛, 并且能够将特定情 感融化于景物之中, 具有情景交融的特色, 尤其 送别诗序的景物描写已经形成定式, 对送别诗中 写景联有一定的影响.

(二)骈文写人:极力铺排、神采飞扬 诗序制作的最初本意是为了说明诗歌主旨 或创作背景情况的, 是一种可以避免接受者产生 歧义的有效方法, 属于个人行为. 但是到了初唐 时期, 诗序的功能增加了, 变成了文人交际应酬 的工具, 尤其是宴会诗序或者饯别诗序, 总会对 宴会主人和宾客极力赞颂, 因此刻画人物形象就 非常讲究出于颂美的典饰, 这样主宾双方其乐融 融,气氛和洽.王勃等人经常参加宴会,便成为 写生高手. 如他参加滕王阁重阳节宴会时, 就称 颂 宾主尽东南之美 ,又说 腾蛟起凤,孟学 士之词宗;