PDF《40 年改革题材长篇小说扫描》

1992 年春,邓小平发表的南巡讲 话,重申了深化改革的必要性和重要 性,尤其是要把社会主义与市场经济结 合起来的重要论述,指引着党的十四大 把建立社会主义市场经济作为重要目 标,极大地推动了改革开放向纵深发 展.这样一个全新的目标与重大的举 措,这样一个深刻而剧烈的变革,以及 初涉市场经济遇到的问题和面临的挑 战,需要一大批 大胆地试,大胆地 闯 的改革斗士.一些改革题材长篇小 说,也不失时机地把作品关注的重心转 向了对于改革斗士的放手书写. 这一时期,最为引人注目的,是周 梅森、张平、陆天明等作家,用正面强 攻的手法,把改革开放在领导干部层面 和政治生活之中引发的观念冲撞和利益 冲突,给予了集中的审视与深入的描 绘,并塑造出了一系列有胆有识又无私 无畏的新型干部形象.这些被媒体称之 为 官场小说 的作品,实际上超越了 官场 的类型写作,带有政治小说的 鲜明特征.这些作品中较有影响的,有 周梅森的 《人间正道》 《中国制造》 《至 高利益》 等、张平的 《天网》《抉择》 《国家干部》 等、陆天明的 《苍天在 上》 《大雪无痕》 《省委书记》 等. 周梅森、 张平、 陆天明

3 位作家的政 治小说各有千秋, 但有一个大致相近的 特点, 那就是在尖锐的社会矛盾与激烈 的观念冲突之中, 塑造人物个性, 审视隐 秘人性, 把干部的品德与良知置于至高 的地位, 作品主人公常在雄浑厚重的底 色上, 释发出披荆斩棘的改革斗士气魄 与忠肝义胆的英雄主义亮光.他们的一 些作品在被改编为影视剧后, 广受欢迎. 在以各级干部为描写对象的写作 中,还有一些作品偏于反映基层官场的 贪腐与反腐的深刻较量与复杂斗争,这 些常被人们称为 反腐小说 的作品, 实际上超越了 反腐 的单一题旨,而 具有更为深广的意蕴,从主要反映政治 生活的角度来看,它们属于政治小说. 这类作品中较有分量也较有影响的,有 王跃文的 《国画》 、阎真的 《沧浪之 水》 等.这些作品在对基层官场生态的 细切审视中,着重考察权力场域上的 贿赂 的无所不在,无孔不入,由此 给置身其中的官员造成的种种诱惑与严 峻考验,是随波逐流,还是保持定力, 不同的选择必然带来不同的结局,作品 在干部精神世界的透视上,常常带有社 会问题的深入反思与人性底里的深切审 问.这种写作取向,此后还有多领域的 扩伸与多角度的的延展.如周大新的 《曲终人在》 ,陶纯的 《一座营盘》 ,宋 定国的 《沧浪之道》 等. 多角度地走向深化 从上世纪

90 年代到新世纪之后, 城镇化建设掀起热潮,市场化体制全面 建立,新兴科技不断崛起,这一切交织 而来,使得乡村与城市的变革都进入到 一个新的阶段.由此带来的人员流变、 机制新变、观念更变等,使得社会生活 暗潮与激流一起涌动,表现出既多样又 复杂的浑象状态.直面现实的改革题材 写作,也适应了描写对象的这种变化, 多角度地走向了深化. 描写农村新人物,反映农村新变 化,使一些以乡土题材写作见长的作 家,在这一时期都纷纷写出了扛鼎力 作.如孙慧芬的 《歇马山庄》 ,关仁山 的 《天高地厚》 ,周大新的 《湖光山 色》 等. 《歇马山庄》 着力描写了山村 女子月月,在随着农村生活不断变化的 节奏,开始对于个人命运的尽力把握, 虽然并不随心可意,却也无怨无悔. 《天高地厚》 则以两位乡村女性放弃进 城务工返回家乡的忍辱负重的创业过 程,写出了有为的乡村青年抓住改革的 机遇的重新扬帆. 《湖光山色》 在楚暖 暖与旷开田因志同道合而相亲相爱的故 事里,既有抱团致富的辉煌,又有欲望 失控的悲凉,由此作品提出了致富者如 何对待富裕之后的种种考验的新课题. 这些作品的场景都是当下农村,而且都 以青年女性为主人公,但却由不同人物 的遭际与坎坷,叩问了普通农人的人生 命运,负载了不同的时代蕴含. 在更广的背景和更大的范围上反映 改革开放的力作,必须提到阿耐的 《大 江东去》(三卷) .阿耐是一个常年置身 于企业运营的女实业家.而正是以这种 亲身经历的感受与见闻为基础,她把个 性不同也追求各异的宋运辉、雷东宝、 杨巡等主要人物写得真实而生动,又由 他们串结起国企、私企的各色人等,浓 墨重彩地描写了改革开放的实践者们的 挣扎、觉醒与蜕变,既表现了经济领域 的深刻变革,又揭示了人们精神世界的 深层异动,堪称全景性地反映了改革开 放30 年的历史进程.作者虽然当时还 名不见经传,但却由此作获得了第十一 届 五个一工程奖 ,足见作品本身分 量的厚重,质量的上乘. 新的生面与新的人物 进入新世纪以来,我国从高端科技 到日常生活,从看得见的社会层面到看 不见的精神领域,都在日新月异的新变 中,表现出新的样态,呈现出新的面 貌.这种新的现实,也给文学反映提出 了新的要求,那就是写出生活的新样 态,写出精神的新风貌.在这一方面, 反应改革现实的长篇小说,依然没有令 人失望,它们或者描绘现实新的生面, 或者塑造改革斗争中的新的人物,使改 革题材的小说写作实现了艺术上的再度 刷新. 网络科技在新世纪的长足发展,不 但渗透到社会生活的方方面面,而且催 生了依托于网络平台的网络类型小说. 2015年,由郭羽、刘波合作撰写的 《网 络英雄传――艾尔斯巨岩之约》 面世, 及时地弥补了写作领域反映网络科技与 网络从业者生活的空白.作品以 互联 网创业第一城 杭州为场景,以两个创 业者的另类 创业决斗 为主线,书写 了郭天宇、孙秋飞、刘帅等大学生创业 者,从小公司做起,克服重重困难,不 断创新求变,终于抓住互联网时代的难 能机遇,登上国家财经领域的峰巅.因 为两位作者本身即是成功的创业者,作 品的艺术构思立足于扎实的创业实践, 作品不仅广泛涉及了互联网时代的方方 面面,而且内含了丰富的经营策略与切 实的实战经验.主要人物不仅个性突 出,血肉饱满,而且充满时代新人的励 志追求与 弄潮 精神. 在既着力开掘新的生面,又着意描 绘时代新人方面,还有不少作品也令人 印象深刻.如吴崇源的 《穿越上海》 , 在描写民营企业太一公司的艰难奋进的 同时,还塑造了民营企业家苏泰达的独 特形象,由他对资本家身份的自我反思 和坚定超越,表现了新时代的民族企业 家的新素质与新境界.晏彪的 《中国创 造》 ,由国梦牌民族鞋业在艰难蜕变中 的起死回生,在不懈奋斗中的一步步做 大做强,塑造了新型企业家汪海洋的鲜 明形象和独特个性,并由这个领军人物 引领企业跨越行业,走向世界,展现了 深蕴于新一代企业家身上的民族梦想、 民族气节与民族精神.读来让人眼前一 亮的,还有几部有关军工题材的小说作 品.如王秋燕的 《向天倾诉》 ,把镜头 对准远离都市的航天发射基地,写出了 新一代军事科技人的风险与风采.陈可 非的 《天啸》 ,以某导弹部队为场景, 描写三代官兵经由这一特殊战场的军事 陶冶与科技洗礼,先后成为科技强军的 先行者.这些作品不仅让人看到了现代 军工与科技的新发展,也让人们看到了 一代新型军人的强劲崛起与茁壮成长. 改革题材的长篇小说写作,因时势 而变,随时代而行,这使它在跟踪时代 脚步,折射时代身影的同时,也以传导 时代的脉动,高扬时代主旋律,推动着 现实题材写作切近着生活洪流和时代气 韵一路前行. (作者为中国当代文学研究会会长) 有情感要抒发,写诗.有故事要 讲述,写小说.有一些想法要倾诉, 或与人交流,以及说明、陈述,则更 多的时候使用散文.散文的底色是家 常、普适和通用,让每个通文墨的人 都能拿得起来,引为好打交道的朋友,纳为知己密友.散文和日常生活 这种很贴近和亲密的距离,使得写作 者不用拉开架势,不像写诗或写小说 那样,一下子就 高蹈 起来,以期 让人对自己刮目相看. 散文的附属功用比别的文体多,举凡书面交流,陈 堂诉求,呼吁旁证,说明陈述,都要用散文.散文使用 率高,似乎就给了人们有意无意地忽略或放弃它作为文 学一种类型的象征价值、美学价值及文化品格的机会. 而且,散文在历史上不断被挑剔、挤兑,单独拉出来声 讨.人们不断抱怨这个文体身上的毛病, 文起八大之 衰 唯陈言之物去 也好,以及 桐城妖孽 山林文 学 也罢,对散文完全满意的时候不多.试想,诗歌由 古体诗、格律诗变为自由诗,就成了 新诗 ,文言小说 变为白话小说,再发展下去,就成了现代小说,但散文 好像总也 新 不起来,或者 新 得让人难以满足. 散文之为独立文体,在于不止于一般意义的交流, 也应富于文学的精神性,讲究人文内涵,高蹈于尘世之 上,富于超越性、间接性等等.中国的文学向来提倡载 道、 立心, 载道成了传统, 理大于文, 变得沉重了, 人们便向 往轻巧、 灵动.但小品文或当代散文走市场久了, 小散 文 多了就变得轻了, 变琐细了, 干脆沦为心灵鸡汤, 容易 被人低看.散文的普及与文化的普及是同步的.随着国 民教育程度提高,散文队伍不断壮大,大家争先恐后地 一猛子扎到散文之海里 游泳 ,但探讨和琢磨如何在其 中 游泳 的时候并不多.看到过许多写亲情、 写家乡、 写恩师、写大自然的散文,抒真情,讲真话,见真性 情,写的人很自得,但看的人并不买账,总会认为缺乏 辨识度,不能打眼,希望出新.散文如何出新?到头来 谁也没想好,散文面对深重的现代性,在成为大众文体 之后,如何拥有新的品格,或者使其以更多的杂质或异 质,呈现新的样貌,从而赢得新的肯定.不少时候的问 题是,人们总试图拿小说或诗歌的标准衡量散文,这并 不公平. 小说或诗歌的利器是以虚构的方式表达对世界的理 解, 或构建出一个并不存在的世界, 表达作者意图, 小说或 诗较之散文的巨大的优势是其间接性、 陌生化以及超越 性, 小说或诗有很强的 寄寓性 , 小说可以充分挖掘人物 的内心世界, 反映人的内心由于现实冲击而带来的复杂律 动, 以曲折的、 间接的表达方式构建陌生化世界, 小说家或 诗人拥有天马行空的便利, 手里握有足以达到 新 和 异 的密器.散文的基本伦理是真实, 这种不得虚构、 不得 欺瞒 的规定性, 许多时候限制着散文在发挥其作为文学所 应该拥有的陌生化、 精神性或超越性的发挥, 但这不应该 成为散文拒绝求新求变的理由. 散文要出新,还是要淬炼思想性,对生活有新的发 现,对人性有新的洞察,对世象有新的思考,以此作为 散文的使命.文学最大的力量是深刻的、独特的思想, 陈言之务去, 首当其冲的是去除陈旧的思想、陈旧的观 念.如果对生活缺乏新的发现,必定丧失散文的思想力 量, 散文走市场, 其思想格局必定会变 小 、 变 浅 、 变 淡 , 在小格局中难以出新.而 大散文 所要求的有文化 意识, 有宇宙情怀,篇幅巨,话题大,情绪饱满,则要避 免越写越沉,越写越矫情.散文创作者必须提升学养与 思想境界,走出自己的生活圈子,达成自我与当下现实 的某些深刻连接,散文 大 还是 小 也许并不具有 决定性意义.满足于写一己个人生活点滴,沉溺于 物 的赏玩,人们不再追求大我,私我写作泛滥,作品 与时代、政治........